達(dá)·芬奇

達(dá)·芬奇發(fā)明了一種新的科學(xué)，讓他的畫卷永不褪色。

這一秘密記載在一部永不會(huì)佚失的密卷中，這部書的存放地在一個(gè)人類永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)的島上，那個(gè)神秘的島嶼記錄在一幅永不過(guò)期的地圖上。

做這些事花費(fèi)了達(dá)·芬奇三十年的時(shí)光，而后他用十年畫了一位女士的畫像，有一句詩(shī)形容之為：被時(shí)間珍藏的神秘微笑的宇宙。這幅畫完工時(shí)，達(dá)·芬奇的使命便完成了，他知道那就是永不褪色的畫卷。

很少有人從歷史細(xì)節(jié)中尋找那種科學(xué)，更少有人去探求秘卷的真實(shí)性，而幾乎無(wú)人知曉那幅地圖和那座島嶼。但人類畢竟有一種神奇的特性，即對(duì)神秘主義的好奇，而只要有一兩個(gè)人堅(jiān)信這種神秘的存在，它便有很大的可能性最終保留下來(lái)。

所以，有人相信達(dá)·芬奇的科學(xué)是一種對(duì)色光賦值的技術(shù)，但達(dá)·芬奇想到的并非只是數(shù)字，自然萬(wàn)物都在數(shù)學(xué)之中，它們有很好的結(jié)構(gòu)。例如色彩，達(dá)·芬奇深知色彩的秘密，也深知繪畫無(wú)須線條，色彩的明暗冷暖才是畫家眼中世界的本質(zhì)，世界用光表達(dá)，因?yàn)樯系凼紫葎?chuàng)造了它。達(dá)·芬奇為不同色彩賦值，他采用七進(jìn)位制，這一發(fā)現(xiàn)在很久之后牛頓的色光實(shí)驗(yàn)中才再次被驗(yàn)證，而七進(jìn)制不僅表示計(jì)算，而且表示維度，一個(gè)低維度中的運(yùn)算完成后進(jìn)入到下一維度，并作為下一維度的基準(zhǔn)，如此重復(fù)，猶如賦格音樂(lè)。

達(dá)·芬奇運(yùn)用這種色彩數(shù)學(xué)探究自然的本質(zhì)，進(jìn)而，在他的眼界中，三維的世界成為堆疊著的二維平面的復(fù)合體，而畫作也可以通過(guò)他這一方式還原為七階矩陣，它們形成了不同維度的連續(xù)。達(dá)·芬奇認(rèn)為這種連續(xù)即世界的真像，進(jìn)而他將時(shí)間解釋為這種堆疊狀態(tài)的增加和改變，時(shí)間的連續(xù)性是基于實(shí)無(wú)窮小的連續(xù)性，它的單位猶如光子的能量。自然，這便是更久之后普朗克發(fā)現(xiàn)的某種真理。

達(dá)·芬奇認(rèn)為自己發(fā)現(xiàn)了終極秘密，他的畫作便是建立在這種極小色彩疊加上的，他的技法完美地反映了現(xiàn)實(shí)。他準(zhǔn)備推廣這一技法，但他忘記了一點(diǎn)，即他自身對(duì)于色彩的敏感并非常人所擁有，雖然人類的視桿細(xì)胞可以感知單光子，但大部分人發(fā)掘不出這種潛能。

因此在達(dá)·芬奇的時(shí)代很少有人能夠理解他，更不必說(shuō)使用了。

達(dá)·芬奇寫下了這部關(guān)于色光數(shù)學(xué)技法的秘卷，但他知道，他的畫卷完成之時(shí)，也便成為了他所說(shuō)的色彩維度的一部分，故而必然會(huì)成為新的維度堆疊的底色，他的畫會(huì)改變，會(huì)褪色，甚至消失。于是，他創(chuàng)立了一個(gè)恢復(fù)原始色彩的復(fù)雜算法，而這，才是達(dá)·芬奇密卷的核心，這一算法便是光賦值技術(shù)的逆運(yùn)算，被賦值的值變成可以用數(shù)學(xué)法則運(yùn)算的元素，而它們已不再僅僅是數(shù)字，而是世間萬(wàn)物，甚至?xí)r間也成為運(yùn)算中的某個(gè)參數(shù)，因此人們相信，這一算法可以還原宇宙的每個(gè)瞬間，這便是故事的背景。

人們相信，保存秘卷的島嶼被稱為夕陽(yáng)島。之所以如此，是因?yàn)槿藗兡繙y(cè)到它的概率極低，只有在“愛琴海的潮水涌動(dòng)著白晝與黑夜交替的微光中，在他愛著的西西里島的尖塔上，如盲人般遠(yuǎn)眺著混沌無(wú)序的大西洋，而頭頂寂靜燃燒的火星像天神沉默于對(duì)愚昧的憤怒時(shí)”，那座島才會(huì)出現(xiàn)在他的視野里，他將那夕陽(yáng)島的驚鴻一瞥繪入那幅“被時(shí)間珍藏的神秘微笑的宇宙”中，但人們大多認(rèn)為那只是一個(gè)虛構(gòu)的背景。

后世自然不斷有兩三個(gè)神秘愛好者去尋找夕陽(yáng)之島，但幾乎都是無(wú)功而返。也有人相信傳說(shuō)中“白晝與黑夜交替的微光”所指的應(yīng)為日食，便有許多人去追逐西西里的日食，但時(shí)機(jī)難得。于是又有研究者聲稱，那“微光”或許是達(dá)·芬奇創(chuàng)造的一種火光，“微弱的，在海上反射著歸航之船的火光”。那是另一個(gè)故事，也是整個(gè)故事成為謎題的關(guān)鍵。

但是，真相只有一個(gè)：達(dá)·芬奇曾告訴他最親愛的朋友登上那座島的方法，他相信他一定會(huì)去尋找那座島，達(dá)·芬奇發(fā)明飛行器、設(shè)計(jì)輪船，但那朋友卻說(shuō)他可能太老了，眼睛已經(jīng)昏花了，因此他看錯(cuò)了，那里根本沒有一座島嶼，達(dá)·芬奇為此而萬(wàn)分悲傷。他愛他的朋友，他知道自己給了他數(shù)學(xué)，便是給了他一切。因此他無(wú)比憤怒，讓朋友去尋找那座島，并把秘卷給他，達(dá)·芬奇許諾朋友說(shuō)等他回來(lái)，他會(huì)為他繪制一幅最完美的人像。

他的朋友去了，但永遠(yuǎn)沒有回來(lái)，船在風(fēng)暴中沉入大海，飛行器沒有起飛便被海浪吞沒。當(dāng)然，后來(lái)的人們認(rèn)為那飛行器根本無(wú)法起飛。達(dá)·芬奇得到朋友失事的消息，哀嘆一聲，說(shuō)，或許之前我看到的是未來(lái)，沒有那座島，也沒有永恒的畫卷，因?yàn)槲义e(cuò)誤的認(rèn)知。

達(dá)·芬奇的故事就此結(jié)束，但誰(shuí)能知曉其真假呢？唯一的方式，便是找到達(dá)·芬奇還原時(shí)間的算法，而對(duì)于整個(gè)事件，這又無(wú)疑成為了死循環(huán)。但直至今日，人們?cè)噲D還原蒙娜麗莎或維特魯威人的原初形象時(shí)，就會(huì)有更多故事誕生，但無(wú)人可以判定。

有一天我去到西西里島，在等待中，我看到火星的光明映照于海，一座夕陽(yáng)島浮現(xiàn)于虛幻，此時(shí)，我真想去那里，但某種孤獨(dú)和絕望阻止著我，不要展現(xiàn)那些神秘的人類所知的真像，我離開了，但又懷疑著，真的有這么個(gè)故事嗎，還僅僅是我自己的想象？