新的藝術(shù)愛好

經(jīng)過選擇，米開朗基羅很快轉(zhuǎn)入洛朗·德·美迪奇在圣馬可花園開辦的雕塑學(xué)校，在這里的老師是貝托爾多，他是多納泰羅的弟子。米開朗基羅敬佩的多納泰羅早在他出生之前就已經(jīng)不在了，現(xiàn)在能夠跟他的弟子學(xué)藝也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

貝托爾多個(gè)子不高，頭發(fā)已經(jīng)花白，頭上還戴著一個(gè)頭巾，褲腿上沾滿了大理石的石粉。在他的眼里，每塊大理石都是美味佳肴，所以這也導(dǎo)致了他喜歡烹調(diào)。

第一次見面，貝托爾多問米開朗基羅是否想學(xué)雕刻，而這個(gè)問題在米開朗基羅看來分明是在懷疑自己的能力和決心。米開朗基羅覺得自己的自尊心頓時(shí)受到了傷害，于是，他漲紅著臉，咬咬嘴唇，點(diǎn)了點(diǎn)頭表示自己非常想學(xué)雕刻。

“多納泰羅的雕刻技藝，可不僅僅體現(xiàn)在鑿子和錘子上，你來這里首先要做的和原來一樣，還是繪畫。懂嗎？沒有這個(gè)基礎(chǔ)，雕刻是不可能的。”貝托爾多好像并沒有感覺到米開朗基羅的窘迫，繼續(xù)在向米開朗基羅說著。

“這里可不是吉蘭達(dá)約的畫室，美迪奇庭園只歡迎有教養(yǎng)、彬彬有禮的來訪者?！泵组_朗基羅這才體會(huì)到以前在吉蘭達(dá)約畫室的溫暖，哪怕是師兄們惡作劇的笑聲，也是發(fā)自內(nèi)心的。

不過，接下來的日子還不錯(cuò)。雖然在這里的老師總是讓他繪畫，不讓他進(jìn)行雕刻，但經(jīng)過一段時(shí)間的努力，老師總算答應(yīng)他進(jìn)行雕塑了。當(dāng)然不是用大理石，而是用泥土和蠟，那個(gè)貝托爾多一再強(qiáng)調(diào)，當(dāng)初自己的老師教自己的時(shí)候，就是這樣教導(dǎo)的，這是一個(gè)必經(jīng)階段，哪怕已經(jīng)開始在大理石上進(jìn)行創(chuàng)作了，也要用泥土做出一個(gè)樣本來，這樣才能做出更完美的藝術(shù)品。

不過這也不錯(cuò)了，米開朗基羅感覺自己的手離大理石越來越近了，他希望自己早一天拿起錘子和鑿子，在大理石塊上進(jìn)行敲打。

當(dāng)米開朗基羅的學(xué)藝生涯進(jìn)行到第六個(gè)月的時(shí)候，終于得到貝托爾多的應(yīng)允，讓他雕刻一個(gè)老年人的頭像。

那天真的很巧，美迪奇親王剛好來這里視察工作，他一眼就看到了那個(gè)專心致志進(jìn)行雕刻的年輕人。當(dāng)然米開朗基羅不是因?yàn)橛H王才這么專心，他一直都是這樣。而且這可是他在這里的第一件雕刻作品，他當(dāng)然是非常認(rèn)真了。

看來，美迪奇親王對(duì)米開朗基羅的作品很感興趣，他圍著看了好久，最后說：“年輕人，雕刻得不錯(cuò)，不過還有一個(gè)缺點(diǎn)，老年人的牙齒一般都不會(huì)太好，缺一兩個(gè)看起來更真實(shí)一些?！?/p>

米開朗基羅聽到親王這樣說，不禁靈機(jī)一動(dòng)，于是回答說：“親王陛下，你說得太對(duì)了，不過我還沒有完成呢！”

一邊說，米開朗基羅一邊動(dòng)手，一會(huì)兒，那個(gè)老人雕像的嘴里就少了一顆牙。“現(xiàn)在看起來是不是好多了，親王陛下！”

美迪奇看到米開朗基羅這么機(jī)靈，非常高興地說：“是的，現(xiàn)在的確是好多了。今天你可以到我的莊園里和我的孩子們一起吃個(gè)飯嗎！”

當(dāng)天晚上，米開朗基羅就來到了美迪奇的宮殿里，在這里，美迪奇對(duì)他大加夸獎(jiǎng)，他說：“貝托爾多早就發(fā)現(xiàn)了你的天才，你會(huì)成為多納泰羅的出色繼承人，甚至超過。”

說著，美迪奇還拿起一個(gè)蠟制樣品說：“這上面有你的語言，你的歌聲，還有你的堅(jiān)強(qiáng)意志，我說的對(duì)嗎？”

米開朗基羅的心底涌起一股熱流，猛然沖散了他長期以來積壓的屈辱、憂慮和孤獨(dú)感。

從此，米開朗基羅不僅得到親王允許經(jīng)常和他的兒子們同桌共餐，而且還可以住在宮殿里，每個(gè)月得到5個(gè)金幣的薪水。這對(duì)于一個(gè)沒有任何職位的年輕人來說，無異是一種恩賜，但是米開朗基羅并不以此為榮耀，他似乎很少關(guān)注自己的生活，而是把全部身心都投入到了自己的藝術(shù)夢(mèng)想中。

現(xiàn)在，少年米開朗基羅身處意大利文藝復(fù)興的中心，在洛朗·德·美迪奇在圣馬可花園開辦的雕塑學(xué)校，有著名的瑪西爾·菲辛、伯尼維埃尼和昂吉·波利齊亞諾，在他的宮殿里，匯集著不計(jì)其數(shù)的藝術(shù)品。米開朗基羅在這里真是大開眼界，見到了許多古希臘羅馬的雕刻藝術(shù)作品。

米開朗基羅陶醉于古代藝術(shù)家們的思想之中，由于沉湎于古代生活中，他的心靈充滿了古代精神，他貪婪地吸收著古代收藏品之中的藝術(shù)養(yǎng)料，沐浴在柏拉圖門徒們的博學(xué)的和詩意的氛圍之中，慢慢地，他變成了一位古希臘雕塑家。

每天，當(dāng)米開朗基羅拿起鑿子和錘子，仿佛又回到了兒童時(shí)代，耳邊響起了母親低聲的祈禱，眼前呈現(xiàn)出奶媽家門口的情景。米開朗基羅與大理石息息相通。當(dāng)他不耐煩，甚至發(fā)怒的時(shí)候，大理石就會(huì)呲牙咧嘴地報(bào)復(fù)，好端端的石料會(huì)突然出現(xiàn)一塊結(jié)疤，一個(gè)丑陋的空心窟窿。

米開朗基羅同情這些被遺棄的大理石邊角料，也知道它們各自的不同顏色在顯示著自己的脾性，渴望成為藝術(shù)長廊中的精品。他憑著自己的天賦感覺，揮起錘子，手中的鑿子有規(guī)律地移動(dòng)，“當(dāng)當(dāng)”的韻律響起，大理石表面便出現(xiàn)了點(diǎn)、橫、豎、交叉各種形狀。

就這樣，在貝托爾多的指導(dǎo)下，米開朗基羅完成了他少年時(shí)期的第一件雕刻藝術(shù)《階梯旁的圣母》。這部作品以圣母懷抱嬰孩耶穌側(cè)身坐于梯旁的姿勢，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)雕刻中罕見的粗樸壯實(shí)的形象，尤以姿態(tài)的沉靜莊重深得古典風(fēng)格的精髓。

米開朗基羅在這件浮雕上已開始采用“過度琢磨”的技法，先用銼刀銼去粗糙表面，然后用細(xì)砂紙精心細(xì)磨，最后讓石塊磨出鮮亮的大理石晶粒，凸顯高光部位，整體作品具有濃厚堅(jiān)實(shí)的質(zhì)感，這高超技法的秘訣正是貝托爾多悉心傳授的。

當(dāng)時(shí)美迪奇親王曾專門請(qǐng)了許多當(dāng)時(shí)有名的學(xué)者觀看，書房的厚實(shí)大門開了，從出來的學(xué)者臉上的神色和相互交談的舉止上已看出，米開朗基羅的浮雕作品獲得了成功。米開朗基羅松開了貝托爾多粗糙的手，激動(dòng)地看著對(duì)方的眼睛，幾秒鐘后，師徒倆緊緊地?fù)肀г谝黄稹?/p>

不久，米開朗基羅又創(chuàng)作出了著名的《半人半馬怪與拉庇泰人之戰(zhàn)》。半人半馬怪是希臘神話中的角色，是貼撒里國王伊克西翁和云的產(chǎn)物。半人半馬怪有很多分類，有的擁有人的身體和四肢，但從腰部向后卻延伸出馬的軀干和后腿，有的擁有一雙翅膀，有的還長有一對(duì)馬的耳朵。

半人半馬的主要武器是弓箭，它們常像獵人一樣裝束，近東地區(qū)的人們把半人馬當(dāng)作自己的守護(hù)神。中世紀(jì)時(shí)期藝術(shù)品中人馬怪成為常客，例如著名的貝葉掛毯里就繪有它的形象。

米開朗基羅的雕刻作品反映的是一場半人半馬怪物的逼真混戰(zhàn)，人妖混雜，戰(zhàn)況空前激烈，開始顯示了米開朗基羅集中一切注意于人體表現(xiàn)，特別是強(qiáng)力運(yùn)動(dòng)的人體表現(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格。

同時(shí)，《半人半馬怪與拉庇泰人之戰(zhàn)》充滿希臘裸體的勻稱美，是一則遠(yuǎn)古神話在文藝復(fù)興世界中的再生。這座只有不屈不撓的力與美占主導(dǎo)的威嚴(yán)的淺浮雕，反映出少年米開朗基羅的勇敢心靈及其粗獷的雕刻人物的手法。

多納泰羅大師的作品以含蓄、細(xì)膩的典雅風(fēng)格，表現(xiàn)新時(shí)代的英雄主義。而米開朗基羅則大膽地撕下溫情脈脈的紗巾，赤裸裸地呈露出瘋狂廝殺的場面。

仇恨的目光，扭曲的軀體，吼叫的斗士，痛苦掙扎的傷者，都淋漓盡致地表現(xiàn)在每個(gè)人的緊張肌肉上。這是生與死、黑暗與光明的殊死較量，這是不屈服命運(yùn)而終于沖出苦悶陰影的理想英雄象征，這是吹響人文主義勝利號(hào)角的時(shí)代旋律，米開朗基羅在這段時(shí)期中的生活十分愜意，可是短暫的幸運(yùn)之后，一次悲慘的遭遇卻對(duì)他的肉體和精神帶來嚴(yán)重的創(chuàng)傷。