二、文化基石

1978年中國改革開放，經(jīng)濟(jì)建設(shè)全面復(fù)蘇，國民經(jīng)濟(jì)進(jìn)入發(fā)展快車道，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動了紀(jì)錄片創(chuàng)作的發(fā)展?！督z綢之路》(17集)、《話說長江》(25集)、《話說運(yùn)河》(35集)、《唐蕃古道》(20集)等一批弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化的大型電視紀(jì)錄片精品問世。

以大量的篇幅，運(yùn)用電視紀(jì)錄片的形式，在更廣闊的空間，立體地、連續(xù)不斷地展示我們民族的文化藝術(shù)、社會歷史、人文風(fēng)貌，這在歷史上是第一次。

《絲綢之路》影像，1980年

而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，技術(shù)條件的改善和觀念的更新是這時期促進(jìn)紀(jì)錄片創(chuàng)作產(chǎn)生變化的根本原因。

1979年到1982年拍攝的《絲綢之路》(17集)是我國第一部大型紀(jì)錄片。在此之前，所有的紀(jì)實節(jié)目沒有超過一小時，而且都是單本的形式(不是系列的)出現(xiàn)。

作品《絲綢之路》

《絲綢之路》1980年5月播出，17集。主創(chuàng)人員：屠國璧、裴玉章、戴維宇、金德顯、曹興成、呂斌、吳明訓(xùn)、王紀(jì)言、任遠(yuǎn)等。這部作品是我國第一部大型電視紀(jì)錄片。其題材宏大，內(nèi)容涉及上下千百年，縱橫幾萬里，開創(chuàng)了中國紀(jì)錄片大片的先河。

《絲綢之路》依據(jù)特定的主題，總體上給人一種由東向西、探古訪今的連續(xù)感。

作品的1—6集曾經(jīng)參加1980年度由中央電視臺主辦的電視專欄評獎，榮獲優(yōu)秀節(jié)目獎榮譽(yù)。

《絲綢之路》的創(chuàng)作成就

絲綢之路是指從中國古長安(今西安)開始，伸向西域的以絲綢為主的貿(mào)易商路，始于周秦，盛于漢唐，是東西方最早的文化交流通道。中國的絲綢、茶葉、鐵器就是從這里走向西方的。

絲綢之路歷史久遠(yuǎn)，路途迢迢，自然條件惡劣，文化內(nèi)涵豐厚，至今仍是考古學(xué)家、歷史學(xué)家、旅游者魂牽夢縈、意欲涉足的文化長廊。

1.《絲綢之路》開創(chuàng)了中國文化紀(jì)錄大片的先河。

《絲綢之路》題材宏大，內(nèi)容涉及上下幾千年，縱橫幾萬里，不僅具有恢弘壯美的氣勢，而且結(jié)構(gòu)布局張弛有度，雖在表現(xiàn)形式上采取化整為零、分段編輯、分段播出，但整體氣韻不斷。全片共17集，它們是：

第一集：《古都長安》；

第二集：《跨越黃河》；

第三集：《祁連山下》；

第四集：《神秘的黑城》；

第五集：《莫高窟的生命》(上)；

第六集：《莫高窟的生命》(下)；

第七集：《到樓蘭去》(上)；

第八集：《到樓蘭去》(下)；

第九集：《流沙古道》(上)；

第十集：《流沙古道》(下)；

第十一集：《美麗的和田》；

第十二集：《火焰山下》；

第十三集：《穿越天山》；

第十四集：《龜茲幻想曲》；

第十五集：《沿天山西行》；

第十六集：《天馬的故鄉(xiāng)》；

第十七集：《蔥嶺古道行》。

《絲綢之路》：巨型水車，1980年

這些片子累計長度12小時左右?！督z綢之路》在技術(shù)處理上，把作品做成系列節(jié)目，也就是把宏大的主題在時間上分割為連續(xù)的片段，從而構(gòu)成連續(xù)播出的節(jié)目。

大型電視紀(jì)錄片是電視紀(jì)錄片的發(fā)展和延伸?！督z綢之路》依據(jù)特定的主題，以電視工作者的采訪活動為導(dǎo)線，分系列沿古絲綢之路展開攝制，有的以“線”為主，像《祁連山下》《流沙古道》；有的在“點”上展開，如《古都長安》《莫高窟的生命》。每集系列自成一體，完成本身的敘述，又承上啟下，成為系列節(jié)目中不可缺少的一環(huán)，從而構(gòu)成了系列的電視紀(jì)錄片。這種“大手筆”的拍攝方式，為電視紀(jì)錄片的系列化探索出一條成功之路，也為我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作思路的創(chuàng)新提供了可靠依據(jù)。

2.突破我國長期不與外界合作的限定，為以后類似的合作鋪平了道路。

我們的合作對象是以前的抗戰(zhàn)敵對國日本，這種合作不僅突破了長期以來我國與外界文化交流與合作上的政治禁錮，也為中國電視紀(jì)錄片以后的長足發(fā)展，直至走向世界，掃除了思想觀念上的障礙。

《絲綢之路》開拍的前前后后，合作雙方進(jìn)行的成功、完備的外交程序，為我國電視界與國外合作提供了成功的范例。

3.首次以大量篇幅將中華民族燦爛文化搬上熒屏。

中華民族有五千年的文明史，如何將中華民族的燦爛文化通過電視表現(xiàn)出來，《絲綢之路》找到了好的切入點。絲綢之路是人類歷史上開辟最早、距離最長的陸地國際商道。在這個古道上不知有多少令人向往的文化瑰寶等待著人們探訪、發(fā)掘?！督z綢之路》攝制組以弘揚(yáng)民族文化、回溯歷史、面向未來的創(chuàng)作視點，第一次以大量篇幅生動介紹了公元2—4世紀(jì)我國通向歐洲西亞的陸路交通要道也是對外交流的交通命脈的絲綢之路文化，展示了全長7000余公里的古絲綢之路，對促進(jìn)我國和世界文明的發(fā)展所起到的重要作用。

《絲綢之路》中千手佛舞蹈造型，1980 年

在展現(xiàn)古絲綢之路文化時，作品還采用了多種表現(xiàn)手段。片頭選取的代表絲綢文化氛圍的經(jīng)典鏡頭：跋涉的駝蹄、沙漠中的駝隊、悠蕩的駝鈴、燈光中的織機(jī)、朝霞中的駝隊等做引導(dǎo)，將歷史、現(xiàn)實、文物、古跡、自然、風(fēng)情等內(nèi)容匯聚一起，把雄偉、荒涼、嚴(yán)峻、粗獷、輕快、細(xì)膩的攝影表現(xiàn)集于一身，使遠(yuǎn)、全、中、近、特各種景別的畫面語言有機(jī)地交織在一起，賦予作品出手不凡的氣勢，給人文化積淀的厚重感。

這種文化積淀的厚重感，在《古都長安》《莫高窟的生命》等篇章中，又得到了集中體現(xiàn)。它帶給人們的不僅是感官上的愉悅，更多的是精神上的鼓舞。

這部大制作，1980年5月在中央電視臺首播時，因其厚重的文化韻味和豐富的知識介紹，吸引了億萬觀眾，而“美名”揚(yáng)天下。

4.眾多編導(dǎo)、攝影同時創(chuàng)作一個主題、不同內(nèi)容的節(jié)目，形成新的創(chuàng)作格局。

《絲綢之路》打破由一個編導(dǎo)始終拍攝整個作品的傳統(tǒng)，采用由眾多編導(dǎo)、攝影同時創(chuàng)作一個主題、不同內(nèi)容的節(jié)目工作方式，形成紀(jì)錄片創(chuàng)作新格局。

這種創(chuàng)作方式目前在大制作中能夠看到，如法國雅克·貝漢2001年花費(fèi)4年時間拍攝完成的《遷徙的候鳥(Traveling Birds/Le Winged Migration )就是分成幾組，由不同的編導(dǎo)執(zhí)行拍攝任務(wù)的。但是在當(dāng)時的年代，采用這種方式拍攝是不多見的。

《絲綢之路》的制作任務(wù)是由11位日方編導(dǎo)、8位攝影師和11位中央電視臺的編導(dǎo)、多名攝影師對等合作，共同攝制完成。這樣就有可能將17集的系列片按照先后次序分給30人組成的創(chuàng)作班子，同時在幾個點上展開工作，保證了全部影片在短時間內(nèi)攝制完成，并定期播出。

《絲綢之路》采取邊拍攝、邊編輯、邊播出的工作方式，節(jié)目的創(chuàng)作組織形式有益于將許多編導(dǎo)、攝影人才組織在一塊，把他們的智慧和創(chuàng)造力匯集在一起，制作出既表現(xiàn)出他們個人色彩又符合整體風(fēng)格，既花樣翻新又規(guī)范統(tǒng)一的系列節(jié)目?！督z綢之路》在風(fēng)格、結(jié)構(gòu)的把握上，除總體確立明確廣闊的主題外，每一集又有相對的獨立性，在獨立的個體中，深入報道某一方面的問題，把受眾帶入一個特定的環(huán)境之中，對某一地區(qū)、某類問題有一個完整的認(rèn)識。這些基本經(jīng)驗，對以后電視紀(jì)錄片創(chuàng)作起到了重要的借鑒作用。

大型系列電視紀(jì)錄片《絲綢之路》的播出，給電視工作者一個重要啟示：電視是每天都伴隨著人們的生活而進(jìn)行的一種播出方式。以前人們沒有這種意識和概念。《絲綢之路》每集長度不一，有的長達(dá)一小時，有的只有20分鐘，而且每月播出一集，間隔時間過長，影響到了觀眾有規(guī)律地收看。

作品《話說長江》

1982年開拍的《話說長江》作為一個系列電視紀(jì)錄片節(jié)目，在制作上比《絲綢之路》更完善，體現(xiàn)出中國電視紀(jì)錄片服務(wù)受眾的意識逐漸增強(qiáng)，廣播電視的傳播規(guī)律受到重視，標(biāo)志著系列電視紀(jì)錄片節(jié)目的制作形式開始走向成熟。

《話說長江》開創(chuàng)了我國用主持人主持電視節(jié)目的形式，第一次起用電視節(jié)目主持人，并把他們推到觀眾的面前，與觀眾面對面地交流，增加了電視節(jié)目的親切感和觀眾的參與感；把已經(jīng)有的技術(shù)條件，比如摳像、疊畫等加入到節(jié)目中去，加強(qiáng)單位面積視覺的信息量；固定了播出時間和節(jié)目的長度，每周日晚上7：45黃金時間播出一集，每集20分鐘。

《話說長江》給人耳目一新的感覺，收視率達(dá)到40％，引起中國紀(jì)錄片發(fā)展史上第一次紀(jì)實節(jié)目的收視高潮。

《話說長江》取得的成功，與作品的內(nèi)容和社會大環(huán)境相適應(yīng)分不開。

首先，20世紀(jì)80年代初，改革開放促進(jìn)了人們的思想解放和社會文化的繁榮。人民的求知欲望、愛國熱情、發(fā)奮圖強(qiáng)成為社會風(fēng)氣的主流?！对捳f長江》把愛國主義的主題蘊(yùn)藏在壯麗山河和燦爛文化的知識性、欣賞性之中，滿足了人們渴求知識和欣賞、娛樂的要求，從而激發(fā)了人民的愛國感情。而先前的《絲綢之路》播出，對培育受眾市場也起到了一定影響作用。

其次，《話說長江》的經(jīng)費(fèi)投入是一般節(jié)目無法比擬的。這是浩瀚而豐富的思想內(nèi)容得到充分表現(xiàn)的基石，是成功的物質(zhì)基礎(chǔ)。

第三，畫面、文字配合相得益彰。創(chuàng)作者在解說詞中體現(xiàn)出廣博的知識、充沛的激情與優(yōu)美的想象，唐宋詩詞、風(fēng)土人情、民間傳說、當(dāng)代英雄，這些都和壯麗的長江風(fēng)景融為一體，構(gòu)成一條光彩奪目、絢爛輝煌的河流。

《話說長江》所做的嘗試，為我們探索廣播電視業(yè)的發(fā)展規(guī)律，有效地進(jìn)行節(jié)目運(yùn)作提供了寶貴經(jīng)驗。

作品《話說運(yùn)河》

一撇一捺，合在一起是“人”字。陳漢元和他的作品始終關(guān)注的都是人。

“一撇一捺”也是大型電視紀(jì)錄片《話說運(yùn)河》第一集的片名，片中陳漢元把長城比作陽剛、雄健的一撇，把大運(yùn)河比作陰柔、深沉的一捺，這種比喻正好契合了這兩個人造工程的功用和氣質(zhì)——筑造長城是為了設(shè)置難以逾越的障礙，而挖掘運(yùn)河是為了取得最大限度的溝通。

在地圖上看我們中華民族創(chuàng)造的這兩大人工奇跡在北京匯聚，正好形成漢字里最重要的“人”字。

“一撇一捺”的解說詞具有石破天驚的氣勢，被人們稱作神來之筆。

1984年開拍《話說運(yùn)河》，從1986年3月到1987年1月，進(jìn)行了9個月的播出，也取得了轟動效應(yīng)，使電視紀(jì)錄片更加深入人心?！对捳f運(yùn)河》開始注意現(xiàn)場的氛圍，把現(xiàn)場作為紀(jì)實非常重要的元素；比較重視平民視角，還把記者推到現(xiàn)場和觀眾進(jìn)行直接交流；老百姓在畫面里成了一定的主角，有說話的權(quán)利。

由《絲綢之路》《話說長江》《話說運(yùn)河》帶來的電視語言的孕育，以及伴隨產(chǎn)生的新鮮感，征服了全國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者。觀眾對紀(jì)錄片的歡迎及認(rèn)同和紀(jì)錄片工作者的自覺行為結(jié)合起來，從此中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作慢慢走進(jìn)一個新時代。

這一時期的大型電視紀(jì)錄片，以豐富翔實的內(nèi)容，將中國古老的文化藝術(shù)瑰寶、悠久的文明史、自然風(fēng)貌、中外文化交流、各民族的融合發(fā)展、民族精神等做了比較充分的展示，在讓世界了解中國的同時，也讓中國人民更加熱愛自己的祖國。在這些作品中，人們既看到了當(dāng)今中國社會的發(fā)展變化，又感受到中國文化與世界文化共同鑄就的人類文明史。

這些作品以《話說長江》為代表，沒有把愛國和愛國主義的字眼放在解說詞中，但是在創(chuàng)作中又都表達(dá)出了強(qiáng)烈的愛國主義情緒，隨著這些節(jié)目的播出，在全國國民和愛國青年心中燃起了愛國主義熱情。

除了《絲綢之路》《話說長江》《話說運(yùn)河》外，以后中央電視臺相繼拍攝的《望長城》《黃河》《唐蕃古道》《蜀道》《黃金之路》《伏爾加日記》等，筆者把它們歸類為黃河文化系列片，這個系列的紀(jì)錄片是最能體現(xiàn)中華民族文化特點的電視紀(jì)錄片之一。它們在選材上多以我們國家和民族的重大文化現(xiàn)象、自然風(fēng)貌或帶有地域特點的民風(fēng)民俗等為表現(xiàn)對象，在創(chuàng)作上有這樣的共同特點，就是在形式上它們都是沿著歷史留下的痕跡——一條江(《話說長江》)、一條河(《話說運(yùn)河》《黃河》)、一座長城(《望長城》)、一條路(《絲綢之路》《唐蕃古道》《蜀道》《黃金之路》《伏爾加日記》)等進(jìn)行拍攝，在主題思想上沿著民族文化的主線展開，并以此反映我國歷史文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展變遷和人民生活風(fēng)貌。其中以《絲綢之路》《話說長江》《望長城》等在社會上引起的反響最為強(qiáng)烈，其豐富的內(nèi)涵和宏偉的氣魄，產(chǎn)生出了史詩般的感召力。

這時期我國大型文化型電視紀(jì)錄片精品，從操作和醞釀過程看，是連續(xù)不斷地推出的，在20世紀(jì)70年代末到90年代初這個時間段里，一直保持著旺盛的生命力?！督z綢之路》尚在拍攝階段時，中央電視臺已開始了拍攝大型電視紀(jì)錄片《話說長江》的籌劃工作?！对捳f運(yùn)河》等片，在操作上也經(jīng)歷了類似的連續(xù)過程，因此它們在創(chuàng)作的氣韻上是相通的。每一部大片的誕生，都建立在對前者創(chuàng)作經(jīng)驗積累、繼承的基礎(chǔ)之上，同時又對前者有所突破。大型電視紀(jì)錄片創(chuàng)作上這種富有動態(tài)的變化而又不斷推陳出新的良性循環(huán)的運(yùn)作過程，對于電視紀(jì)錄片事業(yè)的發(fā)展極為有利。可以說，沒有前面量變的積累，就沒有后來紀(jì)錄片《望長城》質(zhì)變的飛躍。

大型電視紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來的影響是深遠(yuǎn)的，它起始于改革開放伊始，同時又伴隨了我國改革開放經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)展最快的時期，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展對紀(jì)錄片創(chuàng)作資金上的支持是巨大的，技術(shù)設(shè)備等的更新需要財力的支持。與此同時在資金支持下產(chǎn)生的高質(zhì)量的電視紀(jì)錄片作品對傳播中華民族文化，增強(qiáng)我們民族自豪感，鼓舞士氣，加速經(jīng)濟(jì)建設(shè)，又起到了重要的推動作用。兩者的作用相輔相成，互相影響，協(xié)調(diào)發(fā)展。

石屹：20世紀(jì)80年代的作品《話說長江》《話說運(yùn)河》在社會上產(chǎn)生的影響非常大，不光是解說詞非常感人，它們的形式大家也很喜歡。這兩個作品還有《絲綢之路》等優(yōu)秀作品一起引領(lǐng)中國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)入了一個新時代。拿現(xiàn)在時髦的話說，就是我們國家電視紀(jì)錄片創(chuàng)作進(jìn)入了一個大片時代。這些作品在煥發(fā)人們愛國主義熱情方面，達(dá)到了一個前所未有的高度?！对捳f長江》收視率達(dá)到了40%，這在今天是不可想象的。回過頭來看這些事情，您認(rèn)為，為什么這些作品在當(dāng)時會產(chǎn)生這樣好的社會效果？

陳漢元：我必須強(qiáng)調(diào)所有的電視節(jié)目，包括紀(jì)錄片在內(nèi)，都不是某一個人的個人行為，它是一個群體集體創(chuàng)作的結(jié)果。這里頭有些作品，應(yīng)該說，我在里面起主導(dǎo)作用。因為我負(fù)責(zé)把握主題，提煉思想，負(fù)責(zé)創(chuàng)作基調(diào)，還負(fù)責(zé)提出結(jié)構(gòu)，大結(jié)構(gòu)，同時我還為這些作品撰寫一部分或者大部分解說詞。所以，作品的成功與失敗都不能歸結(jié)為我一個人，失敗不能歸為我一個人，成功也不能歸為我一個人。

關(guān)于《話說長江》《話說運(yùn)河》《絲綢之路》《黃河》《唐蕃古道》等作品的成功，現(xiàn)在回過頭來看，多少都和我個人有些關(guān)系。這個關(guān)系，一個我是做紀(jì)錄片的老編輯，后來又成了做紀(jì)錄片部門的負(fù)責(zé)人。你不想去關(guān)心也得關(guān)心，不想卷入也得卷入，這是職務(wù)要求的，更何況我個人對介入這種創(chuàng)作還很有興趣。