【自序：錦瑟華年誰與度】

天黑了，孤獨(dú)又慢慢地割著。有人的心又開始疼了。愛很遠(yuǎn)了，很久沒再見了，就這樣竟然也能活著。

你聽寂寞在唱歌，輕輕的，狠狠的，歌聲是這么殘忍，讓人忍不住淚流成河。誰說的，人非要快樂不可，好像快樂由得人選擇。找不到的，那個(gè)人來不來呢？我會(huì)是誰的，誰是我的。清冷的月光灑落一地，猶如阿桑的淺吟低唱，清澈、空靈。

翻開史書或者野史傳奇，有多少個(gè)孤單背影，靜寂如斯，饒是她們紅唇皓齒，容顏明麗，纖腰楚楚，到頭來依舊只是空對(duì)著菱花鏡梳妝，與青山綠水共為鄰，著一襲落寞。

任是枇杷巷中驚才絕艷的一代名妓，還是紅顏薄命的一世才女，抑或恢弘宮廷中備受尊崇的后妃，甚至是母儀天下的一國之母，她們的寂寞，將對(duì)何人訴說？

誰記當(dāng)時(shí)眉黛顰，塵封的歷史掩蓋了她們?cè)?jīng)多彩卻落寞的歲月。無論后世如何猜測(cè)還原，那些如花紅顏留下的只是歷史簾幕后的一襲寂寞身影罷了。

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。弦多而音繁，未知這撥弄之人是否也感慨著歲月逝去的匆匆。

宮商角徵羽，輕攏慢捻抹復(fù)挑，段段時(shí)光，都在這溫婉的樂音中娓娓道來?？雌饋恚路鹚齻兊纳錆M著瑰麗的色彩。

然而，她們的命運(yùn)卻往往不由自己把握，別人看起來光華燦爛的一生，在她們看來只不過是一紙蒼白。

婚嫁不自由，生死不自由，不管是那些曾經(jīng)幻想過的舉案齊眉的張敞畫眉，還是執(zhí)手偕老的兒孫滿堂，到頭來，都只不過是記憶深處最初的美好罷了。

那唱著花落花開不管流云度的蘇家小小，留給后人的是紅顏薄命的慨嘆；那有著宋代俠女之名的烈女嚴(yán)蕊，待得冤屈洗盡，又該何去何從？秋水為名，恬靜為思，然而卻只能是如那古井之水般靜靜老去的沈秋水；一代女畫家潘玉良，遠(yuǎn)涉重洋，只是為了證明自己的才華，然而她最期盼能見證她的美好的人卻早已不在身邊……

命運(yùn)多舛，幸得最終落葉歸根。與陸游青梅竹馬的唐琬，縱使賢良端莊，卻依然不能討得婆婆歡心，只得與陸游各自東西；傳說中的林黛玉原型馮小青，遇人不淑，百般孤寂，只能靠著依戀自己的影子而生存；清朝第一才女賀雙卿，自學(xué)成才，卻只能帶著無盡才學(xué)亡于丈夫和婆婆的虐待；敢給帝王臉色看的徐妃昭佩，半面妝的掩映下是一顆試圖挽救破碎愛情的心；頂著樂平公主頭銜的楊麗華，迷失在自己公主與皇后的雙重身份中；那被后世尊為“隋唐第一美人”的蕭皇后，在權(quán)力與動(dòng)蕩之間輾轉(zhuǎn)流離；清朝末代皇太后葉赫那拉·靜芬，從來沒有享受過權(quán)力的甘美，卻要背負(fù)著整個(gè)朝代亡于自己之手的愧疚郁郁而終。

她們的命運(yùn)之舵不由自己掌握，然而她們卻有千萬個(gè)不甘，她們掙扎過，努力過，卻依舊不能逃脫宿命。她們的一生，愛情、親情、理想，乃至人生，都仿佛活在他人安排的布局中，再怎么想掙脫，都依然只能是無奈。

電影《夜宴》中，青女一襲白衣，在妖艷吊詭的血色大殿中清唱《越人歌》：“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”，無人懂得，軒敞的大殿僅剩她一個(gè)單薄的身影，愈發(fā)顯得無限落寞。

山間竹屋之中，程英在紙上反反復(fù)復(fù)寫下“既見君子，云胡不喜”，楊過只能是裝作不懂，碧簫一支，青衫女子淡定從容，卻注定要孤老林泉。

胡斐溫暖的懷抱中，程靈素嘴角慢慢溢出七星海棠的毒血，心中只有對(duì)他和袁紫衣的祝福，寬厚而亡，只剩下他心中永遠(yuǎn)的妹子這樣一個(gè)位置。

或許動(dòng)情，或許一生連動(dòng)情的機(jī)會(huì)都不曾有過，她們的一生就這樣如流水般逝去，故紙堆中，甚至連她們的巧笑嫣然，喜怒哀樂都不曾留下。

雪、月、花都是短暫消逝的美麗意象，川端康成在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)曾引用了白居易“雪月花時(shí)最憶君”這句詩。這些如花般綻放過的紅顏，在歷史的長(zhǎng)河中，也終究不過是雪月花一場(chǎng)，美麗，卻透著薄涼的哀傷，讓人不知不覺間淡忘。

還有什么比被人遺忘更加令人感到悲哀的呢？未知當(dāng)時(shí)眉黛顰，還有誰曾記得她們？

到頭來，終究是如煙夢(mèng)一場(chǎng)，散盡薄涼。

那么，就讓我們暫且進(jìn)入夢(mèng)中，看看這些曾經(jīng)婉兮輕揚(yáng)的女子吧。