第四章　律詩的對仗

對仗是詩歌格律的基本特征之一。對仗又稱對偶、隊仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在詩句相對應的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具有韻味和樂感，從而增加詩句的表現(xiàn)力。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身其實也是一種駢偶。

格律詩對仗的具體要求，首先，上下兩句平仄必須相反。其次，是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、述補結構對述補結構等。當然，也有的對仗的句式結構不一定完全相同，但要求字面要基本相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞等；詞語的“詞匯意義”也要相同。若同是名詞，它們所屬的詞義范圍要相同，如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內的詞方可對仗。

第一節(jié)　對仗的分類

對仗又稱對偶，由駢偶文發(fā)展而來，在格律詩中占有重要地位。對仗是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語的表現(xiàn)力。因其兩兩相對，整齊如公府儀仗，故又稱隊仗。

對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。對仗的運用有寬有嚴，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等；在內容上有言對、事對、正對、反對等名目；按作者命意的正反分為正對和反對；按語句組合的狀況，分為雙名對、隔句對、當句對和流水對；從用詞的角度看，又有借對和連珠對。

格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構、偏正結構對偏正結構、述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。

詞的分類是對仗的基礎。古代詩人在應用對仗時，所分的詞類與現(xiàn)代漢語語法所分的詞類大同小異。詞大約可以分為以下九類：名詞、形容詞、數(shù)詞(數(shù)目詞)、顏色詞、方位詞、動詞、代詞、副詞、虛詞。

在對仗中，應該特別注意以下幾點：

一、數(shù)目詞要跟數(shù)目詞相對，“孤”、“半”等字也算數(shù)目詞一類。

二、顏色詞跟顏色詞相對。

三、方位自成一類，主要是“東”、“西”、“南”、“北”、“上”、“下”等。這三類詞很少跟別的詞相對。

四、干支詞自成一類，如甲乙、子丑等。

五、不及物動詞可以與形容詞相對。

六、聯(lián)綿詞只能跟聯(lián)綿詞相對。聯(lián)綿詞可分為名詞聯(lián)綿詞(鴛鴦、鸚鵡等)、形容詞聯(lián)綿詞(逶迤、磅礴等)、動詞聯(lián)綿詞(躊躇、踴躍等)。不同詞性聯(lián)綿詞一般不能形成對仗。

七、專有名詞通常只能與專有名詞相對。最好是同類名詞相對，即人名對人名，地名對地名，國名對國名，朝代名對朝代名。

下面，我們來詳細講講對仗的各個類型。

1.工對

工對是詩律術語，也是近詩體對仗中的一種。工對即工整的對仗。簡單說來，凡同類詞相對，即為工對。嚴格說來，凡詞類相同，平仄相反，或同義又不重復，在詞語意義或語法結構上都對得非常工整的，就是工對。如：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?杜甫《絕句》)這是一首對仗相當工整的絕句。詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結構對數(shù)量結構)；“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)；“翠”對“青”(顏色名詞相對)；“千”對“萬”(數(shù)詞相對)，都是同類詞為對。

以下幾種情況也算工對：

1.有些詞雖不同類，但是兩種事物經(jīng)常并提，如天地、詩酒、花鳥、人物、兵馬、金玉、金石等，它們經(jīng)常在上下句中相對，也算工對。

2.句中同類字與下句異類相對的，也叫工對，如：“國破山河在，城春草木深?！?杜甫《春望》)此句中的“山河”與“草木”相對。

3.反義詞相為對仗的應算工對，如：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。”(李白《塞下曲》)此句中的“曉”和“宵”就是反義詞相對的例子。

在學習對仗時，還要特別注意“合掌對”的問題。出句和對句講的是同一個意思，叫合掌，或合盤，是詩病的一種，為詩家大忌。正所謂“反對為優(yōu)，正對為劣”，同義詞相對似工而實拙。

為加強讀者對合掌的認識，現(xiàn)特將《楹聯(lián)報》王妄君戲擬《合掌對兩串》轉錄如下：

其一

瞧對看，聽對聞，上路對啟程。后娘對繼母，亡父對先君。醪五兩，酒半斤，掃墓對上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮：兩傾姿色，一半生就一半妝成。

其二

行對走，跑對奔，早晚對晨昏。侏儒對矮子，傻子對愚人。觀浪起，看波興，閉戶對關門。神洲千載秀，赤縣萬年春。國士無雙雙國士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚減千分。

2.寬對

寬對與工對是相對的概念。與工對不同，寬對是一種不太工整的對仗。一般來說，只要句型相同、詞性相同或相近，即可構成對仗，這樣的對仗就是“寬對”。寬對的要求沒有那么嚴格，只要名詞對名詞、形容詞對形容詞即可。寬對更寬一些就是半對不對，如：“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹?！?黃庭堅《答龍門秀才見寄》)這便是寬對的典型代表。

3.鄰對

在對仗中，用詞義的門類比較接近的詞互為對仗，便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近或相鄰，就像“天文類”與“時令類”相對；“地理類”與“宮室類”相對；“器物類”與“服飾類”相對；“植物類”與“動物類”相對；“方位”與“數(shù)量”相對。如：“鵲辭穿線月，花入曝衣樓?！?李賀《七夕》)上句的“鵲”對下句的“花”，就是動物對植物，屬于鄰對。

有時，不相鄰的兩類事物的字詞也可以互為對仗，只要運用得當，也可以構成鄰對。

4.自對

一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。自對是對仗中的一種，也稱“當句對”、“邊對”，一句中可以一至多字自對；一聯(lián)內可以一至多次自對。上下聯(lián)中分別自行對仗，又在全聯(lián)中相互兩兩對仗。李商隱詩中多各自為對，如《當句有對》：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬?！钡诙洹扒貥恰睂Α皾h宮”、“瓦”對“盤”；第五句“游蜂”對“舞蝶”；第六句“孤鳳”對“離鸞”；第七句“三星”對“三山”等都是“當句對”的例子。

5.借對

借對又被稱為假對，是近體詩中一種特殊的對仗方式。有些詞會有兩種以上的意義，詩人在詩中使用一個詞的一種意義，同時又借用這個詞的其他意義來與另一個詞相對。詩人正是通過借義或借音等手段來使對仗工整。

(1)所謂借義是利用詞的多義性，通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩里所用的并不是這個詞的這一種意義，而是另一種意義，如：“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心?！?杜甫《蜀相》)其中“朝”對“顧”用的是“朝”的別義來相對，“下”對“臣”用的是“下”的別義來相對，而不是用它們在句中的意思。

(2)所謂借音是指利用字詞之間的同音關系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適，于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗，如：“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。”(杜甫《野望》)其中“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構成了顏色對。這樣的借對，也屬工對。這種諧音的借對多見于顏色對，如：“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜?！?杜甫《秦州雜詩》)此句以“珠”諧音“朱”，與“白”相對。

6.扇面對

扇面對又稱扇對，是近體詩對仗的一種格式，即隔句相對，如第一句對第三句、第二句對第四句。一首詩中，前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，且各聯(lián)中的出句和對句本身并不構成對仗，便是扇面對。就詩方面說，如：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?？嗾{吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，今夜月明前?！?白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)這里的第一、三句為對，第二、四句為對。

7.錯綜對

在近體詩對仗中，錯綜對較為特殊，它不拘字詞的特定位置。錯綜對中相對的詞語往往處于錯綜交叉的位置，又稱“交錯對”、“交互對”、“交股對”、“磋對”、“犄角對”，如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云?！?李群玉《杜丞相筵中贈美人》)其中“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”結成對仗，但這兩對相對的詞語位置并不相同，這就是所謂的“錯綜對”。

8.流水對

流水對是近體詩中對仗的一種，是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能相互脫離，更不能顛倒，在語言結構上有一定的前后秩序，如“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”(元稹《遣悲懷》)。

再看這兩句：“行到水窮處，坐看云起時?！?王維《終南別業(yè)》)這兩句之間有前后相承接的關系，必須是先到水窮之處，然后才能坐下來，看云起云落。這兩句的先后次序不能倒置，下句承接上句，兩者構成一個順承復句，而這兩句使用的詞語卻構成對仗。這種對仗有如流水從上游流到下游，故稱為“流水對”。

在律詩對聯(lián)中流水對最受人欣賞，藝術性較高。一首詩中有了一聯(lián)流水對，就顯得靈動。古有云：“古人律詩中之流水對，常為難得之佳聯(lián)，即因其一氣呵成，暢而不隔，如行云流水，妙韻天成也?！?/p>

第二節(jié)　對仗的要求

對仗中的“仗”字，來自于儀仗中的“仗”字。儀仗通常是兩兩相對，排列整齊；與此相應，詩詞中所用對仗，也要求兩兩相對，排列整齊。

近體詩產(chǎn)生以前，詩中的對仗只是一種修辭上的需要，并沒有硬性的規(guī)定。近體詩的對仗不僅是修辭上的需要，而且是格律上的規(guī)定。詞也是根據(jù)格律規(guī)定而用對仗的。

詩詞對仗有兩個基本要求，一是兩句相對時，相對的字詞詞性要相同或相近；二是兩句相對時，句子的組成結構要相同或相近。

兩句相對是對仗的一般形式，是指兩個相連的句子形成對仗。如：

正月十五夜

蘇味道

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。

暗塵隨馬去，明月逐人來。

游妓皆秾李，行歌盡落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

這首詩的首聯(lián)是相連的兩個句子，又是形成對仗的兩個句子。在這兩個句子中，“火樹”對“星橋”，“銀花”對“鐵鎖”，“合”對“開”。下面頷聯(lián)和頸聯(lián)也是對仗句。

律詩中相連的兩句往往形成對仗，但不是所有相連的句子都要求對仗。如上面詩中第七、八句，雖相連卻不對仗。

下面，為大家詳細介紹對仗的兩個基本要求：

1.兩句相對時，相對的字詞詞性要相同或相近

詞性是劃分詞類的根據(jù)。古代漢語中的詞類劃分與現(xiàn)代漢語語法中的詞類劃分基本一致，大致可以分為十三類。同類的字詞詞性相同，鄰類的字詞詞性相近，都可用于對仗。

(1)名詞類：如“日”、“月”、“山”、“川”、“宮”、“室”、“筆”、“墨”、“詩”、“書”、“身”、“心”、“花”、“鳥”等。用名詞寫就的佳句如：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”(白居易《錢塘湖春行》)其中“花”對“草”，“人”對“馬”，“眼”對“蹄”，就是典型的名詞類詞語用作對仗的例子。名詞分類多而細，較為復雜，后面有詳細講解，此處不贅述。

(2)專有名詞類：表示人名、地名的專有名詞，自成一類。用人名、地名形成對仗，如：“公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛。”(陸游《夜讀攬轡錄》)其中“宗澤”對“岳飛”，就是人名對人名；“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山?！?李白《行路難》)其中“黃河”對“太行”，就是河山名對河山名。這些都是專有名詞用作對仗的典型例子。

(3)方位詞類：表示方位的一些字詞，自成一類，如“東”、“西”、“南”、“北”、“前”、“后”、“左”、“右”、“高”、“低”、“上”、“下”、“中”、“外”等。如：“七八個星天外，兩三點雨山前?！?辛棄疾《西江月》)其中“外”對“前”，就是方位詞用作對仗。

(4)數(shù)詞類：表示數(shù)目的一些字詞，自成一類。如“一”、“二”、“五”、“十”、“百”、“千”、“萬”、“雙”、“兩”、“孤”、“半”、“獨”、“眾”等。佳句如：“功蓋三分國，名成八陣圖?！?杜甫《八陣圖》)其中“三”對“八”，就是數(shù)詞對數(shù)詞的例子。

(5)代名詞類：如“吾”、“余”、“汝”、“爾”、“他”、“誰”、“君”、“子”等。佳句如“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？”(文天祥《金陵驛》)其中“我”對“誰”，就是代名詞用作對仗。