第三章　律詩(shī)的平仄

平仄是律詩(shī)中最基礎(chǔ)的部分，律詩(shī)中的平仄規(guī)則一直應(yīng)用到后代的詞曲中。關(guān)于律詩(shī)的平仄有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明?！边@兩句口訣簡(jiǎn)單明了，但是不夠全面，很容易讓人在實(shí)際操作中產(chǎn)生誤解，但是對(duì)于初學(xué)律詩(shī)的人來(lái)說還是有一定指導(dǎo)意義的。

本章詳細(xì)介紹五言律詩(shī)、七言律詩(shī)的平仄規(guī)則，并附上相應(yīng)的例詩(shī)，每句詩(shī)下方以“平仄”標(biāo)出本句詩(shī)平仄的詳細(xì)位置和變化。為幫助大家理解，還將詩(shī)中涉及的入聲字以及與現(xiàn)代漢語(yǔ)讀音不統(tǒng)一的特殊字列出，附于詩(shī)后。

第一節(jié)　五律的平仄

一、學(xué)詩(shī)門徑

《紅樓夢(mèng)》中有一章寫了香菱學(xué)詩(shī)的一些趣事，不僅展示了香菱的聰慧，也道出了學(xué)詩(shī)的門徑。

且說香菱見過眾人之后，吃過晚飯，寶釵等都往賈母處去了，自己便往瀟湘館中來(lái)。此時(shí)黛玉已好了大半，見香菱也進(jìn)園來(lái)住，自是歡喜。香菱因笑道：“我這一進(jìn)來(lái)了，也得了空兒，好歹教給我作詩(shī)，就是我的造化了！”

黛玉笑道：“既要作詩(shī)，你就拜我作師。我雖不通，大略也還教得起你。”

香菱笑道：“果然這樣，我就拜你作師。你可不許膩煩的。”

黛玉道：“什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的?！?/p>

香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩(shī)偷空兒看一兩首，又有對(duì)的極工的，又有不對(duì)的，又聽見說‘一三五不論，二四六分明’?？垂湃说脑?shī)上亦有順的，亦有二四六上錯(cuò)了的，所以天天疑惑。如今聽你一說，原來(lái)這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇為上?！?/p>

黛玉道：“正是這個(gè)道理，詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫作‘不以詞害意’。”

香菱笑道：“我只愛陸放翁的詩(shī)‘重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真有趣！”

黛玉道：“斷不可學(xué)這樣的詩(shī)。你們因不知詩(shī)，所以見了這淺近的就愛，一入了這個(gè)格局，再學(xué)不出來(lái)的。你只聽我說，你若真心要學(xué)，我這里有《王摩詰全集》。你且把他的五言律讀一百首，細(xì)心揣摩透熟了，然后再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個(gè)人作了底子，然后再把陶淵明，應(yīng)玚，謝，阮，庾，鮑等人的一看。你又是一個(gè)極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩(shī)翁了！”

初學(xué)詩(shī)，當(dāng)先學(xué)五律，次學(xué)七律，再學(xué)七絕，這是學(xué)詩(shī)的不二法門。因此，我們?cè)谶@里也先從五律講起。掌握了五律的平仄，再根據(jù)“一句之中，平仄相間”的原則，只需要在每個(gè)句型前加上相應(yīng)的兩個(gè)平仄就是七律的平仄。

二、五言律詩(shī)

五言律詩(shī)共有四個(gè)句型，具體如下：

〇仄平平仄

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平

(〇表示此處可平可仄，下同。)

上面四個(gè)句型進(jìn)行一些變化，就變成了五言律詩(shī)的四種平仄格式。具體如下：

1.首句仄起仄收式

即第一句第二字為仄聲，第一句最后一字為仄聲，又稱為“不入韻仄起式”。五言律詩(shī)以這種首句不入韻的仄起仄收式為正格，最為常見。

(〇字下加△，表示押韻的韻腳，下同。)

春望

杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

在這首詩(shī)中，首句第二個(gè)字是“破”，為仄聲，因此是仄起；首句最后一個(gè)字是“在”，為仄聲，因此是仄收。仄收的句式是不入韻的，此類的五律稱為“首句不入韻的仄起式”。

特別要注意：“國(guó)”、“木”、“別”、“月”、“白”、“欲”、“不”等字都是入聲字，為仄聲。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中讀去聲的“勝”在此處讀平聲。

2.首句仄起平收式

月夜憶舍弟

杜甫

戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。

〇仄仄平平，平平仄仄平。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

有弟皆分散，無(wú)家問死生。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

此類句式為仄起平收式，首句需入韻，故被稱為“首句入韻的仄起式”。特別要注意的是：本詩(shī)中“白”、“達(dá)”均為入聲字，為仄聲。

終南山

王維

太乙近天都，連山接海隅。

〇仄仄平平，平平仄仄平。

白云回望合，青靄入看無(wú)。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

欲投人處宿，隔水問樵夫。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

本詩(shī)中的“接”、“合”、“隔”在平水韻中為仄聲；“分”、“看”在平水韻中為平聲。

3.首句平起仄收式

裴迪書齋望月

錢起

夜來(lái)詩(shī)酒興，月滿謝公樓。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

影閉重門靜，寒生獨(dú)樹秋。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

鵲驚隨葉散，螢遠(yuǎn)入煙流。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

今夕遙天末，清光幾處愁。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

本詩(shī)中“獨(dú)”、“鵲”、“夕”為入聲字，在平水韻中為仄聲；其中“重”在此處為平聲。

4.首句平起平收式

風(fēng)雨

李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

平平仄仄平，〇仄仄平平。

黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

心斷新豐酒，銷愁又幾千。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

“首句平起平收式”首句需入韻。本詩(shī)中，“隔”為入聲字，故為仄聲。

以上是五律的四種格式，在實(shí)際運(yùn)用中，第一式和第三式最常見，第四式次之，第二式較少。為了方便大家學(xué)習(xí)，以上舉例所選詩(shī)歌都是沒有變通之處的正格；又因入聲字現(xiàn)已不為人們所熟悉，故在詩(shī)后闡述中將入聲字注明，以便大家看清詩(shī)句中的平仄分布。下節(jié)所講七律也依此慣例，不再贅述。

第二節(jié)　七律的平仄

七言律詩(shī)的平仄格式是在五言律詩(shī)的平仄格式基礎(chǔ)上形成的，所以只需在五律的每句前面加上相應(yīng)的平仄即可。加入平仄時(shí)需要遵循“一句之中，平仄相間”的原則，首先看每一句型的前兩字是平聲還是仄聲，如果是“平平”，則在前面加入“仄仄”；如果是“仄仄”，則在前面加“平平”，只要記住“平上加仄、仄上加平”，就非常容易掌握。

因此，七律也有相應(yīng)的四個(gè)句型，具體如下：

平平〇仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄〇平平仄仄

平平〇仄仄平平

此四個(gè)句型進(jìn)行相應(yīng)變化，就形成了七言律詩(shī)的四種平仄格式。其具體的格式如下：

1.首句仄起平收式

書憤

陸游

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

與五言律詩(shī)不同的是，七言律詩(shī)以首句入韻為正格。本詩(shī)中，“那”字入“五歌韻”，為平聲。

秋興八首(其四)

杜甫

聞道長(zhǎng)安似弈棋，百年世事不勝悲。

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時(shí)。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

直北關(guān)山金鼓振，征西車馬羽書遲。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

魚龍寂寞秋江冷，故國(guó)平居有所思。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

在本詩(shī)中，“不”、“直”、“國(guó)”為入聲字，為仄聲；“勝”為平聲。

2.首句仄起仄收式

詠懷古跡五首之五

杜甫

諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

慈恩寺偶題

鄭谷

往事悠悠成浩嘆，勞生擾擾竟何能。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

故山歲晚不歸去，高塔晴來(lái)獨(dú)自登。

〇平〇仄仄平仄，〇仄平平仄仄平。

林下聽經(jīng)秋苑鹿，江邊掃葉夕陽(yáng)僧。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄平平平。

吟余卻起雙峰念，曾看庵西瀑布冰。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

以上兩首例詩(shī)中存在多音字處，需要根據(jù)詞意判斷平仄。

3.首句平起仄收式

酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)

劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

〇平〇仄平平仄，〇平平平仄仄平。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

〇仄〇平平平仄，〇平〇仄仄平平。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

客至

杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

4.首句平起平收式

望薊門

祖詠

燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

沙場(chǎng)烽火連胡月，海畔云山擁薊城。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

在本詩(shī)中，“積”為入聲字，為仄聲；“場(chǎng)”入平水韻“七陽(yáng)韻”，為平聲；“擁”入平水韻“二腫韻”，為仄聲。

使次安陸寄友人

劉長(zhǎng)卿

新年草色遠(yuǎn)萋萋，久客將歸失路蹊。

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

孤城盡日空花落，三戶無(wú)人自鳥啼。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

在本詩(shī)中，“失”、“不”是入聲字，為仄聲。

在七言律詩(shī)的這四種格式中，以第一式和第四式最為常見，其中第二式最為少見。

第三節(jié)　律詩(shī)的粘對(duì)

格律詩(shī)講究粘對(duì)，有“對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘”之說。近體詩(shī)的句子是以兩句為一個(gè)單位的，每?jī)删?一和二、三和四，依次類推)為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱為對(duì)句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句。

“粘”和“對(duì)”是不同含義的兩個(gè)規(guī)則。一首詩(shī)中的詩(shī)句不合乎“粘”的規(guī)則叫“失粘”，詩(shī)句不合乎“對(duì)”的規(guī)則叫“失對(duì)”。失粘和失對(duì)都是格律詩(shī)的大忌，應(yīng)該避免。

粘，就是相同的意思。格律詩(shī)的粘，也就是平聲粘平聲、仄聲粘仄聲。詩(shī)律中有這樣的要求：絕句的第三句和第二句，律詩(shī)的第三句和第二句、第五句和第四句、第七句和第六句，在除句末外的節(jié)奏落腳點(diǎn)上，字音的平仄要基本相同。

對(duì)，就是相對(duì)、不同的意思。格律詩(shī)的對(duì)，也就是平聲對(duì)仄聲、仄聲對(duì)平聲。詩(shī)律要求絕句的第二句和第一句、第四句和第三句，律詩(shī)第二句和第一句、第四句和第三句、第六句和第五句、第八句和第七句，在除句末外的節(jié)奏落腳點(diǎn)上，字音的平仄要基本相對(duì)。

下面以李商隱的《無(wú)題》為例，讓大家熟悉“粘對(duì)”的規(guī)則：

相見時(shí)難別亦難，——平仄平平仄仄平

東風(fēng)無(wú)力百花殘。——平平平仄仄平平

(第二句與第一句的第二、四、六字平仄相對(duì)。)

春蠶到死絲方盡，——平平仄仄平平仄

(第三句與第二句的第二、四、六字平仄相粘。)

蠟炬成灰淚始干。——仄仄平平仄仄平

(第四句與第三句的第二、四、六字平仄相對(duì)。)

曉鏡但愁云鬢改，——仄仄仄平平仄仄

(第五句與第四句的第二、四、六字平仄相粘。)

夜吟應(yīng)覺月光寒?！破狡截曝破狡?/p>

(第六句與第五句的第二、四、六字平仄相對(duì)。)

蓬山此去無(wú)多路，——平平仄仄平平仄

(第七句與第六句的第二、四、六字平仄相粘。)

青鳥殷勤為探看?！截破狡截曝破?/p>

(第八句與第七句的第二、四、六字平仄相對(duì)。)

粘對(duì)的作用在于其能夠使全詩(shī)的平仄分布和聲調(diào)更加和諧，更加多樣化。如果失粘，前后兩聯(lián)的平仄也會(huì)出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象；如果失對(duì)，上下兩句的平仄就會(huì)出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象。講究粘對(duì)能使詩(shī)歌的平仄富于變化，從而在音律上形成回環(huán)、優(yōu)美的節(jié)奏。

粘對(duì)的規(guī)則能夠幫助我們記憶并掌握格律詩(shī)的平仄格式。只要知道第一句的平仄，整首詩(shī)的平仄就能輕易推導(dǎo)出來(lái)。

粘對(duì)的規(guī)則還能夠幫我們了解長(zhǎng)律的平仄，因?yàn)椴还芏嚅L(zhǎng)的長(zhǎng)律都必須依照粘對(duì)的規(guī)則來(lái)安排詩(shī)句的平仄。

第四節(jié)　律詩(shī)的孤平

“孤平”，是詩(shī)律中的術(shù)語(yǔ)，就是除了韻腳外，只有一個(gè)平聲字(王力說)。孤平是律詩(shī)(包括長(zhǎng)律、律絕)的大忌，所以詩(shī)人們?cè)趯懧稍?shī)的時(shí)候，應(yīng)該注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子時(shí)，也應(yīng)該注意避免孤平。

詩(shī)律要求，在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)榇藭r(shí)除了韻腳之外，就只剩下一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。

也就是說，除了韻腳之外，只余一個(gè)平聲，是詩(shī)律所不許可的。在律詩(shī)的句子中，如果只有一個(gè)平聲(除平聲韻腳外)前后都是仄聲，這就犯了孤平。孤平在格律詩(shī)中是犯大忌的，不但在寫律詩(shī)中需避免，在寫詞中也需避免，有時(shí)甚至在古風(fēng)中也需避免。

第五節(jié)　律詩(shī)的拗救

為了避免“犯孤平”，可采用兩種辦法：

第一種辦法是：在“仄仄平平仄仄平”的句式中，五言第一字和七言第三字盡量避免使用仄聲字。如下例：

次北固山下

王灣

客路青山下，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。

這首詩(shī)首聯(lián)第二句“行舟綠水前”的第一字“行”字是平聲，如此處用仄聲字就犯孤平了。頸聯(lián)的第二句“江”字也是如此。第二種辦法是“救孤平”。由于詩(shī)句的需要，如果在上例中五言第一字、七言第三字必須使用仄聲字時(shí)，那就要通過“救”來(lái)解決，從而避免犯孤平。我們通常將這種方法稱為“拗救”。

什么叫拗救呢？凡是平仄不依常格的句子，都需要拗救。如果一句中，前面一字用“拗”，后面就必須用一個(gè)字來(lái)救，或者在其對(duì)句中救。這里所謂的“救”，就是補(bǔ)償，即平用仄補(bǔ)，仄用平補(bǔ)。下面為大家介紹幾種拗救的方法：

1.本句自救

在格律詩(shī)中有基本句式，即：

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

在第二種句式，即“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了“仄”聲，第三個(gè)字必須用一平聲字作為補(bǔ)償，這樣就變?yōu)椤柏破狡截破健保駝t就是犯孤平。例如：

秦州雜詩(shī)

杜甫

鳳林戈未息，魚海路常難。

候火云峰峻，懸軍幕井干。

風(fēng)連西極動(dòng)，月過北斗寒。

故老思飛將，何時(shí)議筑壇。

這首詩(shī)的首聯(lián)第一個(gè)字應(yīng)該是平聲字，卻用了“鳳”這個(gè)仄聲字，這就是用“拗”。而第三個(gè)字“戈”本該用仄聲字卻用了平聲字，這就是“救”。這樣，這句詩(shī)中“戈”字救“鳳”字，從而避免了孤平。這就是所謂的“本句自救”，也叫“當(dāng)句救”。在五言詩(shī)中，這種當(dāng)句救常被稱為“一拗三救”。

在七言詩(shī)，即“仄仄平平仄仄平”句式中，如第三字用仄聲字，那么第五字必須用平聲字補(bǔ)救。例如：

插花吟

邵雍

頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。

身經(jīng)兩世太平日，眼見四朝全盛時(shí)。

況復(fù)筋骸粗康健，那堪時(shí)節(jié)正芳菲。

酒涵花影紅光溜，爭(zhēng)忍花前不醉歸。

這首詩(shī)頷聯(lián)第二句中的“四”字應(yīng)是平聲字卻用了仄聲字，也是用“拗”了。第五字“全”應(yīng)仄聲卻用平聲字來(lái)“救”，用“全”字補(bǔ)償“四”字，從而避免了孤平，這也是本句救。在七言中，這種方式也叫“三拗五救”。

2.對(duì)句相救

在五言詩(shī)“仄仄平平仄”的句式中，和七言詩(shī)“平平仄仄平平仄”的句式中，五言第四字、七言第六字若用了仄聲字，那么在對(duì)句中，五言的第三字、七言的第五字，必須用一個(gè)平聲字來(lái)補(bǔ)償。這樣就變成了：

仄仄平仄仄，

平平平仄平。

平平仄仄平仄仄，

仄仄平平平仄平。

我們把這種形式叫作“對(duì)句救”。例如：

留別王維

孟浩然

寂寂竟何待，朝朝空自歸。

欲尋芳草去，惜與故人違。

當(dāng)路誰(shuí)相假，知音世所稀。

只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。

這首詩(shī)首聯(lián)第一句的第三個(gè)字應(yīng)是平聲，卻用了仄聲字“竟”，這是用“拗”。而第二句中第個(gè)三字該是仄聲字卻用了平聲字“空”，以求補(bǔ)足。以對(duì)句的“空”字補(bǔ)償出句的“竟”字，這就是對(duì)句救。再例如七言詩(shī)：

夜泊水村

陸游

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒名。

老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。

一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青。

記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

這首詩(shī)頸聯(lián)第一句中第五、六字都該是平聲字，卻用了“有萬(wàn)”兩個(gè)仄聲字，這也是用“拗”。第二句中第五字應(yīng)是仄聲字卻用了平聲字“無(wú)”，以求補(bǔ)足。這樣就以“無(wú)”字，補(bǔ)救了“有萬(wàn)”兩個(gè)字。這也是對(duì)句救，也被稱為“一救二”。

3.可救可不救

同樣在五言詩(shī)“仄仄平平仄”、七言詩(shī)“平平仄仄平平仄”中，五言詩(shī)第三個(gè)字、七言詩(shī)第五個(gè)字，用了仄聲字；而五言第四字、七言第六字沒用仄聲字，這種情況叫“半拗”，屬于可救可不救之類。例如：

天末懷李白

杜甫

涼風(fēng)起天末，君子意如何？

鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。

文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。

應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。

這首詩(shī)頷聯(lián)第一句第三個(gè)字本該用平聲，卻用了仄聲字“幾”，是“半拗”。本來(lái)可救可不救的，因?yàn)椤耙?、三”不論，但作者還是在第二句中用第三個(gè)字“秋”字給救了?！扒铩本取皫住币部伤闶菍?duì)句救。又如下面這首七言律詩(shī)：

咸陽(yáng)城東樓

許渾

一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀州。

溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。

這首詩(shī)頷聯(lián)第一句的第五個(gè)字應(yīng)用平聲，卻用了仄聲字“日”，屬“半拗”，本是可救可不救的，但詩(shī)人在第二句中用第五字“風(fēng)”進(jìn)行了補(bǔ)救；本來(lái)第二句的第五字當(dāng)用仄聲字卻用平聲字，而“風(fēng)”救了“日”字是對(duì)句救；在本句中第三字本應(yīng)是平聲字，卻用了仄聲字“欲”，所以“風(fēng)”字又救了“欲”字。因此，我們可以看到此詩(shī)中既有本句救又有對(duì)句救。

4.特殊的平仄句式

在五言詩(shī)“平平平仄仄”、七言詩(shī)“仄仄平平平仄仄”句式中，可以將五言的第三、四兩字、七言的第五、六兩字的平仄互換位置，即由原來(lái)的“平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截破截啤?，“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤?，但在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄了。

以上這種格式在唐宋詩(shī)歌中很常見，算是一種正規(guī)的格式。如下例：

郊行即事

程顥

芳草綠野恣行事，春入遙山碧四圍。

興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。

莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片飛。

況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。

這首詩(shī)中第七句“況是清明好天氣”用的就是“仄仄平平仄平仄”的格式。在律詩(shī)中，這種格式一般都出現(xiàn)在第三句或第七句中，所以這種格式被稱為特殊的平仄格式，也可以當(dāng)正規(guī)的格式使用。

第六節(jié)　“一三五不論”

關(guān)于律詩(shī)的平仄，前人曾總結(jié)出“一三五不論，二四六分明”的口訣。這個(gè)口訣就是說五言句子逢一、三位置上，七言句子逢一、三、五位置上的字，平仄可以不論，而五言句子逢二、四位置上，七言句子逢二、四、六位置上的字，其平仄必須明確、嚴(yán)格，不可含糊。這樣，除每句的尾字外，逢單的位置上的字，其平仄就有了一定的變通，這也是格律詩(shī)在嚴(yán)格規(guī)則之下的一種相對(duì)自由。這個(gè)口訣對(duì)于初學(xué)格律的人來(lái)說是有一定作用的，因?yàn)樗?jiǎn)單明了，容易理解和記憶。

但是，“一三五不論，二四六分明”這個(gè)口訣并不是放之四海而皆準(zhǔn)的真理，它也存在一些問題，容易對(duì)初學(xué)者造成誤導(dǎo)。雖然在一般情況下這個(gè)口訣是正確的，但在某些特殊情況下卻不一定適當(dāng)。有時(shí)“一、三、五”不能不論，而“二、四、六”也不見得非要“分明”。比如，在五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第一字不能不論；在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。

在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論，當(dāng)然，在古人作品中偶爾也會(huì)見到不論的；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字、七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。

再如，對(duì)于“平平”腳的句子即“仄仄仄平平”和“平平仄仄仄平平”來(lái)說，前者第三字、后者第五字也不能不論，否則會(huì)出現(xiàn)“三平調(diào)”，即句子結(jié)尾出現(xiàn)三個(gè)連續(xù)的平聲字。“犯三平”與“犯孤平”同是近體詩(shī)之大忌，必須避免。

這樣看來(lái)，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論；五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論?！耙蝗宀徽摗钡脑挷⒉皇峭耆_的。

“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對(duì)的，七言第二、四字“分明”也是對(duì)的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定要“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來(lái)看，第六字并不一定那么“分明”；又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只需在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類推?！岸牧置鳌边@句話也不是完全正確的。

第七節(jié)　入聲字

入聲是古代漢語(yǔ)的一種聲調(diào)，屬仄聲。入聲是指一個(gè)音節(jié)以破音p、t、k作結(jié)，發(fā)出短而急促的子音。在現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)漢語(yǔ)，即普通話中，入聲已經(jīng)不復(fù)存在，但是在一些方言以及漢藏語(yǔ)系的其他語(yǔ)言中可以找到入聲的蹤跡。

在聲調(diào)中，入聲是一個(gè)短促的調(diào)子?，F(xiàn)如今，浙江、江蘇、福建、廣東、廣西、江西等地的方言中都還保存著入聲；北方如山西、內(nèi)蒙古等地的方言中也保存著入聲。

在現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話中，入聲字已經(jīng)轉(zhuǎn)入一、二、三、四各個(gè)聲調(diào)。大致說來(lái)，現(xiàn)代漢語(yǔ)的第一、二聲，相當(dāng)于古代漢語(yǔ)中的平聲；第三、四聲相當(dāng)于古代漢語(yǔ)中的仄聲。在第一、二聲中雜有不少的入聲字，所以現(xiàn)代人寫作近體詩(shī)的時(shí)候，這些入聲字仍應(yīng)當(dāng)歸到仄聲里，這樣就要求我們能將這部分入聲字識(shí)別出來(lái)。

為了便于記憶和更好地識(shí)別出入聲字，我們根據(jù)李榮先生在《四聲答問》中所提出的語(yǔ)音演變大規(guī)律，編了一套順口溜：

①zh、z、ɡ、j和b、d，可管陽(yáng)平二百多。意思是：凡與b、d、ɡ、j、zh、z六個(gè)聲母相拼而成的第二聲字，即陽(yáng)平調(diào)的字，都是古入聲字。例如：

b：拔茇胈跋魃白百雹薄別蹩伯帛泊柏鉑舶箔駁勃渤浡餑脖鈸亳博搏镈膊礴醭荸(例外：鼻)

d：達(dá)韃怛妲炟笪當(dāng)靼答得德狄荻迪笛糴敵(敵)嫡鏑翟覿滌迭昳跌瓞垤咥絰耋諜堞喋牒碟蝶蹀嵽疊毒獨(dú)讀瀆櫝犢牘黷髑奪鐸掇

ɡ：革合蛤頜閣格骼鬲隔膈葛國(guó)摑幗虢馘

j：絕及岌汲級(jí)極笈急吉佶詰即亟殛疾蒺嫉棘集輯戢脊嵴瘠鹡蹐藉夾郟莢鋏頰蛺恝戛嚼孑節(jié)訐劫杰桀傑劼詰潔結(jié)袺鮚捷婕睫偈碣竭羯截局焗桔橘菊掬孓決訣抉玦角腳桷玨覺絕倔掘崛厥劂橛蕨蹶獗镢傕譎鐍爵嚼矍攫钁

zh：札扎鍘閘炸喋擇摘宅擇翟著折哲蜇晢摺褶謫嘀磔轍詟直值埴植殖職執(zhí)縶侄(姪)跖躑蹢質(zhì)摭軸妯舳術(shù)(白術(shù))竹竺逐燭蠋躅筑灼酌茁拙卓斫(斲)濁鐲浞諑啄琢涿椓濯禚

z：雜鑿則責(zé)嘖幘簀賾迮舴擇澤賊足卒崒族鏃昨

②d、t、n、l、z、c、s，拼e皆入宜自知。意思是：d、t、n、l、z、c、s等七個(gè)聲母跟韻母e拼合時(shí)，不論普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：

de：得德

te：特忒慝忑

ne：訥

le：樂勒肋泐埒

ze：則擇澤責(zé)嘖幘簀賾笮迮窄舴賊仄昃

ce：側(cè)測(cè)廁惻冊(cè)策

se：色澀瑟塞嗇穡濇

③zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用說。意思是：k、zh、ch、sh、r五個(gè)聲母與韻母uo相拼時(shí)，不論普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：

kuo：闊括廓鞹擴(kuò)

zhuo：著酌濁鐲琢啄涿濯擢桌卓焯倬踔茁拙斲斫斮捉浞

chuo：綽戳歠啜輟醊惙齪婼

shuo：說勺芍妁朔搠槊箾鑠爍碩率蟀數(shù)(屢次)

ruo：若鄀箬爇蒻弱

④d、t、n、l、b、p、m，拼ie去爹。意思是：b、p、m、d、t、n、l七個(gè)聲母跟韻母ie相拼時(shí)，無(wú)論普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字，只有“爹”字例外。例如：

die：碟牒喋堞蹀諜鰈跌迭瓞昳垤耋绖咥疊

tie：帖貼怗鐵餮

nie：捏隉涅聶囁鑷躡臬鎳蘗孽嚙

lie：列冽洌烈裂獵捩劣躐鬣

bie：鱉憋別蹩癟

pie：撇瞥

mie：滅蔑篾蔑蠛

⑤d、ɡ、h、z、s，與ei拼皆入。意思是：d、ɡ、h、z、s五個(gè)聲母與韻母ei拼合時(shí)，不論普通話讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：

dei：得

ɡei：給

hei：黑嘿

zei：賊

sei：塞

⑥fɑ，fo皆入。意思是：聲母fɑ，跟韻母ɑ、o拼合時(shí)，都是古入聲字。例如：fɑ：發(fā)(發(fā))乏伐閥罰法砝發(fā)(髪)

fo：佛

⑦üe韻除去嗟、瘸、靴。意思是：凡讀ue韻母的字，都是古入聲字，只有“嗟”jue、“瘸”que、“靴”xue等字除外。例如：

jue：決抉訣玦掘桷倔崛角噘撅劂蕨厥橛蹶獗噱臄譎鐍玨孓腳覺爵嚼爝絕蕝矍攫躩屩

nue：虐瘧

lue：略掠

que：缺闕卻怯榷殼愨確埆鵲雀

xue：薛削穴學(xué)雪血謔噱

yue：曰約噦月刖玥鑰悅閱鉞樾樂岳藥耀曜躍(躍)龠瀹爚禴粵

(注：“嗟”字，舊讀jue，今讀jie，皆為陰平。)

除上述七句口訣外，還有一種情況：當(dāng)一字有兩個(gè)讀音，且讀音為開尾韻，語(yǔ)音讀i或u韻尾的，也是古入聲字。例如：

讀音為e，語(yǔ)音為ɑi的：色冊(cè)摘宅翟窄擇塞

讀音為o，語(yǔ)音為ɑi的：白柏伯麥陌脈

讀音為o，語(yǔ)音為ɑo的：薄剝摸

讀音為uo，語(yǔ)音為ou：肉粥軸舳妯熟

讀音為u，語(yǔ)音為iu：六陸

讀音為ue，語(yǔ)音為ɑo：藥瘧鑰嚼腳角削學(xué)

另外，還可以用排除法來(lái)排除非入聲字，符合以下幾種情況的都不是入聲字：

①韻尾為鼻音皆非入。凡韻母以鼻音(m、n、nɡ)為韻尾的，音韻學(xué)上稱為陽(yáng)聲韻，它們?cè)谥泄哦疾皇侨肼曌帧Ｈ纾宏?yáng)光、廣場(chǎng)、平安、咸陽(yáng)、長(zhǎng)安等。

②uei韻皆非入。如：危、畏、微、吹、垂等。

③zi、ci、si皆非入。如：咨、茲、滋、資、姿、緇、輜、孳，詞、雌、辭、祠、慈，絲、私、思、斯、司等。

④除某些韻尾，以m、n、l、r為聲母的陰、陽(yáng)、上聲字皆非入聲。如：媽、麻、馬，拿、哪，羅、裸，惹等。

學(xué)會(huì)識(shí)別入聲字，有助于對(duì)詩(shī)詞格律的理解。下面為大家列出入聲字表。

第八節(jié)　學(xué)習(xí)平仄的捷徑

平仄是聲律基本定式的重要因素，它的作用是使詩(shī)歌的聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫。它有一條基本要點(diǎn)：平仄一定要相間。近體詩(shī)的平仄變化很難掌握，靠死記硬背自然是不行的，必須掌握便捷規(guī)律。

1.單句的平仄基本定律

單句的平仄基本定律是近體詩(shī)格律的基礎(chǔ)，近體詩(shī)的格律都是由單句的格律組成的。

單句的平仄基本定律共有四種，為了便于記憶，我們將這四種單句的平仄基本定律分為以下兩組：

第一組包括兩種定律：

甲：平平仄仄仄平平

乙：仄仄平平平仄仄

這兩種單句的基本定律的共同點(diǎn)是起結(jié)的平仄相同，中間有三個(gè)平仄相反的字。

第二組包括兩種定式，這兩種單句的基本定律的特點(diǎn)是起結(jié)平仄不同，中間四個(gè)字平仄交替：

丙：平平仄仄平平仄

?。贺曝破狡截曝破?/p>

近體詩(shī)的基本格律都是由上面這四種定式組成，不會(huì)出現(xiàn)其他的定式。記憶這四種句式很容易，凡是起結(jié)相同的不是甲式就是乙式，凡是起結(jié)不同的不是丙式就是丁式。只要把這四種定式背下來(lái)，就可以靈活應(yīng)用。

既然了解了四種單句的平仄基本定律，那么要怎樣安排這四種基本定律，才構(gòu)成一首詩(shī)的格律呢？

詩(shī)的格律主要有兩種排列，一是絕句的排列，二是律詩(shī)的排列。不論何種排列，原則都是要看上句找下句，即根據(jù)上句起結(jié)的平仄來(lái)決定下句起結(jié)的平仄。看上句起始的平仄，根據(jù)“粘對(duì)”規(guī)律來(lái)找出下句起始的平仄；看上句結(jié)尾的平仄，根據(jù)“押韻規(guī)律”找出下句結(jié)尾的平仄。當(dāng)兩句詩(shī)起結(jié)的平仄都確定后，就可以找出單句的基本定式，從而類推出全詩(shī)的基本定式。這樣，一首絕句的平仄規(guī)律就完成了。對(duì)于五律、七律，此方法也同樣適用。

2.粘對(duì)規(guī)律(同反規(guī)律)

所謂粘對(duì)規(guī)律，即同反規(guī)律，就是說一首詩(shī)中第一句第二字的平仄與第二句第二字的平仄相對(duì)(相反)；第二句第二字的平仄與第三句第二字的平仄相粘(相同)；第三句第二字的平仄與第四句第二字的平仄相對(duì)。要注意的是，之所以將第二字作為判斷的標(biāo)準(zhǔn)，是因?yàn)橛行┣闆r下首字平仄可以不論。

掌握了粘對(duì)規(guī)律，無(wú)論律詩(shī)還是絕句的平仄關(guān)系都能夠迎刃而解。