引言：難忘那時書妝

劉運峰

大約三十年前，我還住在天津河西區(qū)小海地的時候，幾乎每天，我都要去附近的書攤走一走。有一個攤位專門賣百花文藝出版社的書。攤位的主人是一對老實巴交、不善言談的中年夫婦。這個攤位上的書，品相都很好，價錢也標(biāo)得很低，我很樂意和他們打交道。在這個攤位上，我買過《孫犁文集》精裝本，買過《阿英散文選》，買過《內(nèi)山完造傳》，買過《四世同堂》，還買過《耕堂讀書記》。但買得最多的，還是那些“小開本”散文。當(dāng)時，我并不知道這是一套陸陸續(xù)續(xù)出版的叢書，只是覺得這種開本很有意思，按照紙張的規(guī)格，它們是比普通32開本還小的690毫米×960毫米1/32的開本，外觀尺寸長為160毫米，寬為113毫米，小巧玲瓏，可以裝在口袋里邊，因此也稱“口袋書”。這種開本攜帶、閱讀都很方便，尤其適合臥讀，拿在手中，絲毫沒有負重感。

起初，我只是買我喜歡的作家的作品，如孫犁的《晚華集》《澹定集》《尺澤集》《遠道集》，賈平凹的《月跡》《商州三錄》，黃永玉的《太陽下的風(fēng)景》，劉再復(fù)的《太陽·土地·人》，姜德明的《南亞風(fēng)情》《綠窗集》等。但是，久而久之，我喜歡它的裝幀竟然勝過了內(nèi)容。

我感到，這套“小開本”不僅開本別致，封面設(shè)計也有許多獨到之處。其格調(diào)或清新，或淡雅，或質(zhì)樸，或靈動，或莊重，或活潑，而且，它們大部分是由設(shè)計者親手繪制的，其中不乏名家高手，比如古元、張守義、張德育、黃永玉、陳新、黃維中、陶家元、左建華、劉豐杰、王書朋、華克齊、郭予群、李芳芳、魏鈞泉、顏寶臻等。

我有時把這些“小開本”攤在床上，專門欣賞它們的封面，真有琳瑯滿目、美不勝收之感。出于對“小開本”的熱愛，我花費了不少的時間，通過舊書店、舊書攤和孔夫子舊書網(wǎng)，將這套“小開本”買齊了，恰好100冊！

這些“小開本”散文，從最早的《津門小集》（1962），到最后的《老屋夢回》（1991年初版，1992年再版），前后跨越三十年。從1962年到1992年，期間經(jīng)歷了許多重大的事件和歷史轉(zhuǎn)折，如“三年困難時期”過后的國民經(jīng)濟調(diào)整，以“文化大革命”為名的十年浩劫，粉碎“四人幫”，撥亂反正，改革開放，社會主義市場經(jīng)濟體制的確立。這些社會變遷，在“小開本”散文也有較為明顯的體現(xiàn)。因此，從某種程度上說，“小開本”是一個時代的歷史記憶和思想變遷的見證。

而“小開本”散文的封面設(shè)計，同樣體現(xiàn)了三十年間設(shè)計理念、審美風(fēng)尚的變化，這些設(shè)計以清新淡雅、質(zhì)樸無華為基調(diào)，匠心獨運，別具一格，即使今天看來也不過時，具有一種特殊的風(fēng)味。

這本《那時書妝———“百花小開本”散文書衣》，既是一部書影，也是一本史料。將來，有人研究百花文藝出版社的歷史或是當(dāng)代散文出版史或書裝史，這本書是可以作為第一手資料而派上用場的，這是我所堅信的。

我知道陳子善教授、王稼句先生、王振良兄對“小開本”有著深刻的印象，因此特地約請他們?nèi)桓鲗懥艘黄苁敲烂畹奈恼?，殿于書后，以增光色?/p>

愿這本《那時書妝———“百花小開本”散文書衣》能夠給當(dāng)代過度依賴電腦設(shè)計圖書封面的出版界帶來一點兒啟示，一點兒借鑒，一點兒思考。因為，電腦設(shè)計固然方便，但是，總覺得少了一點兒味道，一點兒感覺。