眾荷喧嘩，而你，是挨我最近，最靜，最最溫婉的一朵，我就喜歡看你撐一把油壁傘，從水中升起。

——洛夫《眾荷喧嘩》

《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇》

山有扶蘇，隰有荷華。不見(jiàn)子都，乃見(jiàn)狂且。

山有喬松，隰有游龍。不見(jiàn)子充，乃見(jiàn)狡童。

蓮花花語(yǔ)　清白，圣潔，單純，愛(ài)慕，慈愛(ài)

假如有花海三千，蓮花，就是我想獨(dú)取的一瓢純白的夢(mèng)。依水而歌，一半惆悵，一半清歡。

在高山流水的琴音之上，月色輕輕流淌，手心微合，便是一朵掌中蓮花，拈筆寫(xiě)意，一縷暗香就游走在心間。

蓮花是花中的活化石，生得久遠(yuǎn)。比《詩(shī)經(jīng)》的年歲還長(zhǎng)，《詩(shī)經(jīng)》里的“山有扶蘇，隰有荷華”，荷華也就是荷花了。

當(dāng)山上扶蘇樹(shù)茂盛的時(shí)候，那條彎曲的山路上，一個(gè)迎面走來(lái)的好看的女子，她慢慢地前行到荷塘邊，輕輕地哼著歌兒，欣賞映日荷花在盛開(kāi)，其實(shí)心里是在忐忑地等著那個(gè)他來(lái)相會(huì)啊?？上?，該來(lái)的他遲遲不見(jiàn)蹤跡，卻等到一個(gè)色膽包天的狂徒。詩(shī)經(jīng)里的愛(ài)恨都是那么直接和可愛(ài)，不懂曲徑通幽山路十八彎的回旋，直接山無(wú)棱天地合也要愛(ài)自己所愛(ài)，聽(tīng)到那個(gè)人的心跳才算完。

“山有喬松，隰有游龍。不見(jiàn)子充，乃見(jiàn)狡童。”這句的意思是一個(gè)女子帶著醋意的絮叨，山上到處都是扶蘇和松樹(shù)，水中也滿(mǎn)是荷花和游龍，這世界上有那么多優(yōu)秀的男人，為什么自己偏偏沒(méi)有遇到一個(gè)人中之龍呢？“呵呵”，原來(lái)古今的女子都一樣，和自己的另一半相處總會(huì)有磕磕碰碰，遇人不淑也就是嘴巴上不服輸?shù)谜f(shuō)說(shuō)而已，今后的日子還是會(huì)柴米油鹽醬醋茶樂(lè)活的過(guò)下去。這一朵荷花還真是煙火氣十足。

荷花的不變讀音也是在《詩(shī)經(jīng)》里得以傳承，《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)》里還有這樣的一首詩(shī)，也單說(shuō)菡萏，“彼澤之陂，有蒲菡萏?！蓖瑯酉嘟慕忉?zhuān)瑵哨橐彩侵付嗨牡胤?，但不同的地方卻在于，專(zhuān)家們已經(jīng)確認(rèn)了，“荷花”和“菡萏”都是指稱(chēng)荷花蓮花的花朵，如要區(qū)分細(xì)致便是蓮花在含苞未放時(shí)，稱(chēng)為“菡萏”，開(kāi)放之后呢，就得稱(chēng)“荷花”了。猶如同一名女子小時(shí)候叫丫頭，十六歲后叫女孩，已婚就可以叫作女人或誰(shuí)的夫人了。

蓮花也是屬于江南的花，猶如菊應(yīng)該開(kāi)在東籬下，是一種含著煙雨霧氣的清白。

樂(lè)府里有一首俏皮的《江南》寫(xiě)的也是蓮花，“江南可采蓮，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北”。

語(yǔ)句歡快之極，就像江南的采蓮少女入眼而來(lái)。輕乘一葉扁舟，滿(mǎn)載一船清香，攜著一帆柔風(fēng)，在碧葉連連與荷花間流連忘返。低眉抬眼之間，望不盡白云碧水，水光瀲滟，綠葉紅蓮與江南女子的明艷相得益彰。也許所有的江南女子都應(yīng)該叫蓮花。蓮花在青山上采茶，蓮花在碧水邊浣衣，蓮花在園林里撲蝶。她們清眸如水，她們眉黛如煙，她們有的叫小荷，有的叫芙蓉，有的叫菡萏，腰肢輕擺，裊裊娜娜、娉娉婷婷開(kāi)在如夢(mèng)的水鄉(xiāng)，她們都是含笑出水的蓮花。無(wú)水不蓮，無(wú)蓮不花，無(wú)花不燦，她們笑靨如蓮。

三國(guó)時(shí)曹植作《洛神賦》，以“返而察之，灼若芙蓉出綠波”，喻洛神美如荷花。在《芙蓉賦》中，贊賞荷花是“覽百卉之英茂，無(wú)斯花之獨(dú)靈”。唐代詩(shī)人幾乎都有詠荷華章，王昌齡的“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！币皇鬃匀坏摹恫缮徢穭?chuàng)作出一幅天人合一的圖畫(huà)，令人怦然心動(dòng)。

宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的《小池》是寫(xiě)荷花里最廣為人知的句子：“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)蔭照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜒立上頭?！?/p>

泉眼里的泉水惹人憐愛(ài)得汩汩地流出，倒映在水上的樹(shù)蔭下讓人格外喜歡風(fēng)和日麗的好天氣。清新的荷葉那尖尖的荷角也剛好露出了盈盈的水面，就早已經(jīng)有蜻蜒飛落在她的花朵上了。這分明是詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)里藏詩(shī)，生動(dòng)明快的讓人忍不住都想夏季快點(diǎn)到來(lái)，好去看望那一池的荷花次第開(kāi)放。

宋詞人賀鑄《踏莎行》里荷花就婉約了許多，“楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)：當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤?！?/p>

這首詞分明是借物言情，作者隱然將荷花比作一位冰清玉潔、身世飄零的女子，以荷花的清麗絕俗來(lái)形容女子的清高，最后也不免紅衣落盡，芳華消逝，寄托個(gè)人身世的感唱，以及自己郁郁不得志的苦悶?！皸盍靥?，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦?！痹跅盍嗲嗟暮商吝?，有成雙對(duì)的鴛鴦?dòng)雾谀浅靥林衅ъo的地方，小小的池塘中滿(mǎn)是綠色的浮萍，竟把采蓮小舟來(lái)往的路徑也遮斷了。那清麗的荷花生長(zhǎng)在這池塘最幽靜偏僻的地方，竟沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)啊，竟在寂寞中凋零。像一位芳心暗動(dòng)的少女，孤獨(dú)寂寞，卻無(wú)人能懂。

下闋“返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)：當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤?！碑?dāng)夕陽(yáng)的余暉，照在蕩漾的水面上，閃耀著粼粼的波光，像是迎接著由浦口流入的潮水。天空的流云，則帶著一陣或幾點(diǎn)細(xì)雨，偶爾有幾滴濺落在新荷上。蓮舟不來(lái)，蜂蝶不慕，荷花也不想說(shuō)話(huà)了，因?yàn)榧热划?dāng)初是我不肯嫁與繁花似錦、萬(wàn)紫千紅的春天，不想與百花爭(zhēng)艷，那么就只有獨(dú)自守著寂寞，被秋風(fēng)誤了佳期，看這身繁花被她落盡吧。

荷花很多時(shí)候被稱(chēng)作蓮花，連天的池塘如此深廣，那些兩兩相忘，那些郁不得志，埋在蓮葉荷花之下的淚水，泥漿中迸發(fā)的腥甜，在一顆顆也許永不會(huì)發(fā)芽的古蓮子里，又有誰(shuí)憐？正因?yàn)椤吧彙迸c“憐”同音，人們那些未曾圓滿(mǎn)的期待也總希望有一天可以完滿(mǎn)，于是就有“并蒂蓮”一說(shuō)，所以古詩(shī)中有不少寫(xiě)蓮的詩(shī)句，也多少會(huì)有淡淡的愁緒。南樂(lè)府《西州曲》，“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水?！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實(shí)結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達(dá)了對(duì)所愛(ài)的男子深長(zhǎng)的思念。唐詩(shī)人孟郊的《怨詩(shī)》以癡心傻氣的想象來(lái)抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情，“試妾與君淚，兩處滴池水?？慈≤饺鼗?，今年為誰(shuí)死！”滴淚成池，淚淹水芙蓉，癡心透骨痛。

荷花有一個(gè)美麗的傳說(shuō)，相傳春秋末期西施的國(guó)家越國(guó)被吳國(guó)打敗了，越王臥薪嘗膽，派人四處搜尋美女，準(zhǔn)備送給吳王，以渙散他的斗志。西施被萬(wàn)里挑一的選中了，三年后，她被訓(xùn)練成一名非常出色的美女間諜，于是被越王當(dāng)作禮物送給吳王，吳王被西施的美艷驚倒，美人計(jì)成功，吳國(guó)最后被越國(guó)打敗。被俘的吳王后悔至極，拔劍自殺了。越王把西施接回越國(guó)，但王后十分嫉妒西施的美貌，把西施抓到江邊綁上巨石沉入江底。老百姓都不相信西施會(huì)死，傳說(shuō)她做了荷花神，住在一個(gè)小島上，每年采蓮節(jié)，都能在湖邊采蓮的女孩當(dāng)中看到她。

《紅樓夢(mèng)》里六十三回，賈寶玉過(guò)生日眾姐妹抽花簽行酒令，當(dāng)時(shí)我看得很入迷就記住了林黛玉抽中了一枝芙蓉花簽，說(shuō)起來(lái)還真是小女孩家的情懷呢。風(fēng)露清愁、才情過(guò)人、身世堪憐、蓮心自苦，想清高的林妹妹還真是和荷花的性情有七分的相似呢！

除此外，《紅樓夢(mèng)》里，大觀(guān)園內(nèi)“花招繡帶，柳拂香風(fēng)”，獨(dú)不見(jiàn)荷之風(fēng)姿。自老太太以下，這些附庸風(fēng)雅或才情小資的享樂(lè)家們，春伴桃李讀西廂，夏淘玫瑰作胭脂，秋持蟹螯詠菊花，冬踏冰雪訪(fǎng)紅梅，偏偏對(duì)池中蓮藕視而不見(jiàn)。

林黛玉只說(shuō)李義山“留得殘荷聽(tīng)雨聲”，寶哥哥因此叫人拔了破荷葉去，這開(kāi)殘的荷。寶姐姐的冷香丸要用“夏天開(kāi)的白荷花蕊十二兩”炮制，酒后點(diǎn)心有藕粉桂糖糕。

紅樓夢(mèng)凡用到荷花、荷葉之處，必定與小說(shuō)的情感主線(xiàn)毫無(wú)瓜葛，完全是冷冰冰、不無(wú)賣(mài)弄貴族奢華的說(shuō)明。荷的形象，是熱鬧中隱隱透出的清。與金粉銀粉堆砌的賈府總有走不進(jìn)的距離。

清畫(huà)家八大山人這個(gè)把自己名字寫(xiě)成哭之笑之含糊不清的老人，喜歡畫(huà)荷花，畫(huà)過(guò)一系列形態(tài)各異的荷花圖。

八大山人名朱耷，明亡后剃發(fā)為僧，八大山人紀(jì)念館在我所居住城市的郊區(qū)靜靜地立著。這位老人一生愛(ài)荷，寫(xiě)意入畫(huà)，筆情態(tài)縱，他的畫(huà)往往只有一朵荷花、一片荷葉，而且很少上色，但也能以少勝多，留白的意境讓人回味悠長(zhǎng)。

某種意義上，八大山人史上流傳至今的水墨荷花圖里，藏的不是自然一物，而是作畫(huà)者為畫(huà)、為人的一顆執(zhí)著孤獨(dú)如蓮花一樣不入世的心吧？

無(wú)端，想起還有蒲松齡《聊齋》里的荷花三娘子。書(shū)生與妖的故事。荷花三娘子是來(lái)報(bào)恩的蓮花精，長(zhǎng)得不妖媚，是清麗的良家女子，來(lái)塵世陪相愛(ài)的書(shū)生走上一程，待夙愿了結(jié)，恩情已報(bào)，就轉(zhuǎn)身離去。她與宗生相處六七年，別時(shí)遺下一兒、一紅色石燕，一縐紗披肩。還有宗生永恒的懷念。不知道書(shū)生在南湖尋到那支紅蓮之時(shí)，能否想起那個(gè)叫荷花三娘子的女子，會(huì)不會(huì)對(duì)南湖的蓮花多一份憐惜與不舍。

大約蓮花開(kāi)時(shí)，佛祖剛好垂下三千年的目光。風(fēng)起時(shí)，佛就醒來(lái)。來(lái)亦來(lái)去亦去的那半折相遇，終究猶如夢(mèng)中人模糊的臉龐罷了。

說(shuō)到了佛，不得不提的是坐蓮的觀(guān)音，以及悉達(dá)多誕生即可行七步，七步七蓮相伴。更有美麗的蓮花夫人傳說(shuō)——“鹿生一女，仙育成人，其行過(guò)之處，蓮眾生”，諧憐眾生音也！這也是步步生蓮的由來(lái)。悉達(dá)多成佛后，人又傳“佛祖說(shuō)法，口吐蓮花，頑石點(diǎn)頭”之說(shuō)。

出淤泥而不染是蓮的宗教象征。她代表一切善舉鼎盛不衰，提醒世人，為了避免墮入不潔輪回，要多存善念。白而無(wú)瑕，極盡善美慈悲與從善。

一花一世界，一葉一菩提。蓮花半開(kāi)，舊時(shí)光里草木深深，午后時(shí)光卻優(yōu)雅地溫暖世人。

“來(lái)、來(lái)、來(lái)。”

不用忙，請(qǐng)珍惜每一段時(shí)光，無(wú)論是孤身一人還是雙人對(duì)明窗，你都可以成長(zhǎng)為深水里一朵寡言的蓮。與一花一草說(shuō)說(shuō)衷腸，也不用管池中那一葉小舟，是否會(huì)誤入藕花深處，忘了回家的路。

我怕自己忘了，先把這些話(huà)，寫(xiě)在這里，來(lái)日就可以不急不緩說(shuō)給他聽(tīng)啦……