序言 搭檔的風(fēng)采

◎姜昆

在相聲藝術(shù)的發(fā)展歷史上，尤其自改革開放以來，已經(jīng)出版的相關(guān)書籍可謂不計(jì)其數(shù)，包括史、論、藝人傳記、段子內(nèi)容以及業(yè)內(nèi)趣聞逸事等，可謂絢麗多姿，為相聲藝術(shù)的研究積累了極為豐富的資料。今天《搭檔》一書付梓，邀我寫幾句話，我欣然應(yīng)允。皆因在諸多相聲書籍中，少有著眼于“搭檔”這一話題的。熟悉相聲的觀眾都知道，搭檔在相聲表演中的作用至關(guān)重要。因此，該為此書的策劃者、出版者的獨(dú)具慧眼點(diǎn)個(gè)贊。

搭檔，即合作伙伴。我們常說的“三百六十行”，其中大多數(shù)都需要搭檔進(jìn)行合作。而在公眾面前亮相最多的，無疑是曲藝搭檔，如蘇州彈詞、二人轉(zhuǎn)、雙簧、數(shù)來寶、拆唱八角鼓等，觀眾在欣賞這些節(jié)目?jī)?nèi)容的同時(shí)，也很關(guān)注一對(duì)搭檔之間的默契。而與其他曲藝形式相比，相聲的搭檔更具獨(dú)到之處，也就更受觀眾的矚目。而這獨(dú)到之處，就是逗哏與捧哏的關(guān)系直接影響到包袱能不能抖響，而包袱響不響，又決定了一個(gè)段子的成敗。至于相聲搭檔的關(guān)系，藝諺云“三分逗，七分捧”，“逗哏是劃船的，捧哏是掌舵的”，這說明了捧哏的重要性。但此類藝諺并非是指捧哏比逗哏更重要，而是因?yàn)橛^眾在欣賞演出時(shí)往往會(huì)把更多的注意力放在逗哏身上而忽略了捧哏的作用，這些藝諺正是為捧哏“鳴不平”。事實(shí)上，逗哏與捧哏是互為紅花和綠葉的關(guān)系，你中有我，我中有你，雙方都是一門藝術(shù)不可或缺的關(guān)鍵要素。

在相聲藝術(shù)的發(fā)展歷史上，許多前輩演員對(duì)搭檔的默契程度非常重視，更是為選擇搭檔而煞費(fèi)苦心。藝名“萬人迷”的李德钖之所以選擇與張德泉合作，是因?yàn)閺埮醵航阅?。二人的合作留下了“粥李豆腐張”一說，指的是他們?cè)谘莩觥吨嗵糇印窌r(shí)，由李德钖逗哏；表演《豆腐堂會(huì)》時(shí)，則由張德泉逗哏。這樣的安排是為了能夠取得最佳的演出效果。后來，李德钖讓晚輩張壽臣與他搭檔，二人互為捧逗，意在扶持張壽臣扛起大旗，推動(dòng)相聲藝術(shù)的發(fā)展。再如常連安親自為長(zhǎng)子常寶堃選擇趙佩如，為次子常寶霖選擇全常保，為三子常寶霆選擇白全福作為搭檔，可謂用心良苦。后來常寶堃、趙佩如成為天津著名的“五檔相聲”之一，常寶霆、白全福的合作長(zhǎng)達(dá)四十余年，成為相聲界無人不曉的“常白”組合。同樣，馬三立在選擇搭檔的問題上也曾思索良久，結(jié)果他特地從東北請(qǐng)來張慶森，并為張解決了居住問題。后來二人合作演繹了眾多傳統(tǒng)段子，還留下了《買猴兒》《開會(huì)迷》等經(jīng)典創(chuàng)編作品。

上面這些例子充分說明了相聲搭檔的重要性。但任何一對(duì)搭檔的合作都不會(huì)自始至終一帆風(fēng)順?；蛞螂p方合作不是很成功，或因一方身體出現(xiàn)問題，或因一些不便為外人所知的緣由等，分手的情況屢見不鮮。遺憾的是，其中不乏一些優(yōu)秀的搭檔，如馬三立和張慶森因張的失明而分手，郭榮起與朱相臣因郭希望朱能扶持晚輩蘇文茂而分手。朱相臣與蘇文茂合作，二人共同推出了獨(dú)具特色的《論捧逗》《批三國(guó)》《文章會(huì)》等精彩作品。

相聲藝術(shù)之所以成為備受觀眾喜愛的藝術(shù)形式，很大程度上要?dú)w功于它的喜劇特質(zhì)，而搭檔的默契程度直接影響到其發(fā)揮喜劇功能的效果。在相聲藝術(shù)的發(fā)展歷史上，有不少極為優(yōu)秀且為廣大觀眾格外鐘情的搭檔，而對(duì)搭檔的探討也應(yīng)被列入相聲研究的課題之中?？梢哉f，本書為這一課題的研究開了個(gè)好頭。

感謝在曲藝書籍出版上有著優(yōu)秀傳統(tǒng)的百花文藝出版社，該社出版的《相聲大詞典》填補(bǔ)了相聲辭書方面的空白。

感謝所有參加撰稿的曲藝工作者，其中大多數(shù)為中青年曲藝人，足見相聲研究后繼有人。

本書主編高玉琮先生是一位資深曲藝?yán)碚摷?、作家，他夜以繼日、心無旁騖地為曲藝工作，并頻出成果，我在祝賀的同時(shí)也表示感謝。

相信本書會(huì)受到相聲人與廣大讀者的喜愛！