四、中國(guó)古代戲曲目錄研究中存在的問題及展望

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，戲曲研究者們開始回顧上個(gè)世紀(jì)戲曲研究的發(fā)展歷程，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，展望未來。吳書蔭《論二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)的整理和研究》）、《明代戲曲文獻(xiàn)史料概述》、張正學(xué)《近百年來戲曲文獻(xiàn)的重要發(fā)現(xiàn)及其意義》、李舜華《清代戲曲文獻(xiàn)簡(jiǎn)述》、郭英德主編《中國(guó)古代文學(xué)通論·明代卷》和蔣寅主編《中國(guó)古代文學(xué)通論·清代卷》中的戲曲研究部分、苗懷明《二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略》均為此類論著的杰出代表，盡管這些論著并非專為戲曲目錄研究而作，但它們對(duì)二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)整理與研究歷史的詳細(xì)回溯，理清了古代戲曲目錄整理與研究的脈絡(luò)，用豐厚的文獻(xiàn)資料和詳細(xì)的考證還原了百年研究史的本來面目，在這種認(rèn)真的回顧中，包含了研究者們鮮明的現(xiàn)實(shí)指向，這啟發(fā)我們更加認(rèn)真的從古代戲曲目錄中汲取營(yíng)養(yǎng)，建構(gòu)更加完備的戲曲目錄著錄體系，編撰更加完善的戲曲目錄著作，進(jìn)而推進(jìn)中國(guó)戲曲史的研究。

通過對(duì)二十世紀(jì)以來中國(guó)古代戲曲目錄整理與研究歷程的考察，筆者認(rèn)為，古代戲曲目錄文獻(xiàn)的整理與研究仍存在一些問題，值得我們注意。

首先，在戲曲目錄文獻(xiàn)整理方面，經(jīng)過歷代學(xué)者的努力，我們已經(jīng)取得了較大的成績(jī)。迄今為止，比較重要的戲曲目錄著作我們基本都可以方便的查找并加以使用，具備了對(duì)它們進(jìn)行研究的基本條件，比如傅惜華主持的《中國(guó)古典戲曲論著集成》和吳書蔭的《曲品校注》等著作以?？敝?、材料之富一直以來便頗受學(xué)界的重視和好評(píng)。除此之外，少數(shù)較為珍貴的戲曲目錄著作如《曲品》、《遠(yuǎn)山堂曲品》、《遠(yuǎn)山堂劇品》、《今樂考證》大都采取了影印出版的方式，均有影印本供我們使用，但其中有些著作影印于民國(guó)時(shí)期或解放初期，如《今樂考證》影印于1936年，天一閣舊藏明藍(lán)格寫本正續(xù)《錄鬼簿》于1960年由中華書局上海編輯所影印出版，印刷數(shù)量有限，時(shí)至今日，已不便于尋找和使用。此外，部分影印目錄存在一些明顯的錯(cuò)誤，如《續(xù)修四庫全書》影印《遠(yuǎn)山堂曲品》與《遠(yuǎn)山堂劇品》時(shí)，將二者冠名顛倒，張冠李戴，很不利于初學(xué)者使用。此外，一些重要的戲曲文獻(xiàn)校點(diǎn)本由于出版較早，而遲遲沒有再版造成了使用上的不便，如黃裳的《遠(yuǎn)山堂明曲品劇品校錄》出版于1955年，路工的《訪書見聞錄》（收有《曲品》重要版本）出版于1985年，二者于戲曲目錄研究都十分重要，但現(xiàn)在很難見到。同時(shí)，學(xué)界也期待新的戲曲文獻(xiàn)資料被發(fā)掘出來，新材料的出現(xiàn)，往往意味著新問題的提出，如錢曾《述古堂書目》新版本的出現(xiàn)，與出自同一人之手的《也是園書目》都著錄了戲曲作品，如何甄別使用便需要進(jìn)一步探討，而問題的解決也必將推動(dòng)戲曲研究的進(jìn)步。

其次，戲曲目錄研究仍需進(jìn)一步深入和拓展。第一，戲曲目錄宏觀研究方面，迄今為止，除杜海軍教授已經(jīng)取得的研究成果及倪莉博士的研究之外，對(duì)中國(guó)古代戲曲目錄進(jìn)行系統(tǒng)研究和宏觀研究的成果尚不多見。如何在戲曲目錄分期的基礎(chǔ)上更準(zhǔn)確的把握各期特點(diǎn)，并融會(huì)貫通，更加全面的研究戲曲目錄是一個(gè)重要問題。如古代戲曲目錄與古代戲曲觀念的演進(jìn)、古代戲曲目錄與古代戲曲的傳播、古代戲曲專科目錄發(fā)展完善的過程梳理等等都需要我們進(jìn)一步研究。第二，中國(guó)古代戲曲目錄微觀研究有待深入。戲曲?？颇夸浿畡∧縼碓础⒅涹w例、著錄特色、學(xué)術(shù)價(jià)值需要詳細(xì)加以分析；部分戲曲?？颇夸浀难芯咳杂锌瞻谆?qū)W術(shù)界仍存爭(zhēng)議，需要我們給予辨析解決。如《曲海目》、《曲考》的關(guān)系、《傳奇匯考》編撰時(shí)間、編撰者的問題等。部分綜合目錄著錄戲曲作品數(shù)量十分可觀，但不為前輩學(xué)者所知所重，其學(xué)術(shù)價(jià)值有待發(fā)掘；部分戲曲?？颇夸浘幾咄瑫r(shí)還編撰有綜合目錄，二者之間的關(guān)系值得進(jìn)一步探討。中國(guó)古代戲曲目錄在文獻(xiàn)學(xué)、戲曲史、文化史上的多重價(jià)值需要我們重新認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)。建構(gòu)較為完整獨(dú)特的研究體系，辨析前人研究中的得失，彌補(bǔ)前人研究中的缺陷，盡量解決前人未能解決的“難點(diǎn)”，是本文的努力方向。對(duì)中國(guó)古代戲曲目錄的研究必將推動(dòng)戲曲研究和古代文學(xué)、古典文獻(xiàn)學(xué)研究的進(jìn)步，同時(shí)，對(duì)中國(guó)戲曲?？颇夸浀慕?gòu)和完善也將具有重要啟示意義。

本書分為六章：第一章對(duì)中國(guó)古代戲曲目錄的類別與特點(diǎn)及中國(guó)古代戲曲目錄的編撰者身份、編撰動(dòng)機(jī)及目錄功能進(jìn)行概述。第二章、第三章著重研究元、明、清三代中國(guó)古代戲曲專科目錄和綜合目錄中戲曲作品的著錄情況?？陀^呈現(xiàn)中國(guó)古代戲曲?？颇夸浢妊俊⒊墒?、集大成的發(fā)展軌跡；詳細(xì)考察重要戲曲?？颇夸浀膭∧縼碓础⒅涹w例、著錄特色及學(xué)術(shù)價(jià)值，對(duì)個(gè)別戲曲?？颇夸洿嬖跔?zhēng)議或懸而未決的問題進(jìn)行梳理和考辨；系統(tǒng)總結(jié)中國(guó)古代戲曲?？颇夸浀念愋团c特色。第四章考察明、清兩代官修書目與私人目錄中戲曲作品的著錄數(shù)量、劇目來源、部類劃分，并探討社會(huì)文化風(fēng)氣、目錄編撰者家族文化因素、戲曲創(chuàng)作情況對(duì)綜合目錄中戲曲作品著錄的影響，對(duì)個(gè)別重要戲曲文獻(xiàn)在藏書家之間的流通情況給予特別關(guān)注。第五章在歷時(shí)性考察中國(guó)古代戲曲?？颇夸浖爸袊?guó)古代綜合目錄戲曲作品著錄情況的基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)古代戲曲目錄中表現(xiàn)出的中國(guó)古代復(fù)雜的戲曲觀念進(jìn)行深入分析和初步總結(jié)。第六章通過分析中國(guó)古代戲曲目錄中戲曲作品的著錄情況對(duì)中國(guó)戲曲文本閱讀群體、古代戲曲文本傳播中的版本形態(tài)、經(jīng)典戲曲文本傳播等問題進(jìn)行探討。

本書綜合運(yùn)用文獻(xiàn)學(xué)、戲曲學(xué)、傳播學(xué)、文化學(xué)的研究方法。將宏觀的歷史梳理和微觀的考證辨析相結(jié)合；將文獻(xiàn)考證與理論闡釋相結(jié)合；將個(gè)體研究與對(duì)比研究相結(jié)合；將目錄研究與編撰主體研究、編撰主體戲曲文化活動(dòng)研究相結(jié)合，知人論世；將目錄研究與戲曲創(chuàng)作、文化思潮相結(jié)合。力圖做到言之有據(jù)，使論述建立在文獻(xiàn)考察的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上，通過詳細(xì)的文獻(xiàn)梳理和分析考辨解決戲曲目錄微觀研究中的疑點(diǎn)、難點(diǎn)；同時(shí)做到視野開闊，不僅僅局限于文獻(xiàn)的瑣屑考證，而要體現(xiàn)出宏觀的戲劇史和文化史眼光，力求對(duì)戲曲史、文獻(xiàn)學(xué)史、文化史的研究具有參考價(jià)值，使研究成果有鮮明的現(xiàn)實(shí)指向，對(duì)古代戲曲專科目錄的編撰具有啟發(fā)意義。