豳風(fēng)·七月

七月流火，九月授衣。

一之日觱發(fā)，二之日栗烈。無(wú)衣無(wú)褐，何以卒歲？三之日于耜，四之曰舉趾。同我婦子，馌yè彼南畝，田畯至喜。

七月流火，九月授衣。春日載陽(yáng)，有鳴倉(cāng)庚。女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸。

七月流火，八月萑huān葦。蠶月條桑，取彼斧戕。以伐遠(yuǎn)揚(yáng)，猗彼女桑。七月鳴jú，八月載績(jī)。載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳。

四月秀葽，五月鳴蜩。八月其獲，十月隕萚tuò。一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。二之日其同，載纘武功。言私其豵，獻(xiàn)豜于公。

五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽，七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。

六月食郁及薁yù，七月亨葵及菽。八月剝棗，十月獲稻。為此春酒，以介眉?jí)?。七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴。采荼薪樗shū，食我農(nóng)夫。

九月筑場(chǎng)圃，十月納禾稼。黍稷重tóng穋lù，禾麻菽麥。嗟我農(nóng)夫，我稼既同，上入執(zhí)宮功。晝爾于茅，宵爾索。亟其乘屋，其始播百谷。

二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。四之日其蚤，獻(xiàn)羔祭韭。九月肅霜，十月滌場(chǎng)。朋酒斯饗，曰殺羔羊。躋彼公堂，稱彼兕觥，萬(wàn)壽無(wú)疆！

豳地今屬陜西，原是周人祖先公劉開(kāi)發(fā)的地方，周平王東遷以后，這個(gè)地方歸秦所有。故豳風(fēng)七篇，都是西周時(shí)代的作品。《七月》是一首四時(shí)田園紀(jì)事長(zhǎng)詩(shī)，它反映了當(dāng)時(shí)奴隸們一年到頭的繁重勞動(dòng)和苦寒生活。詩(shī)共八章，章各十一句，共八十八句，是國(guó)風(fēng)中最長(zhǎng)的詩(shī)篇。

全詩(shī)各章基本上按季節(jié)月份先后，雜敘農(nóng)時(shí)農(nóng)事。西周人兼用夏歷和周歷，詩(shī)中凡提到月，皆屬夏歷；提到幾之日，則屬周歷，一之日即周歷的一月，相當(dāng)于夏歷十一月，二之日相當(dāng)于十二月，三之日相當(dāng)于一月，四之日相當(dāng)于二月。此外還有一處提到蠶月，是夏歷三月。

第一章從歲寒授衣寫(xiě)到春耕生產(chǎn)。流火，指火星漸向西下行，是暑退將寒的時(shí)候。詩(shī)人由此想到天寒授衣之事。20世紀(jì)70年代出土的秦簡(jiǎn)，有對(duì)奴隸發(fā)放夏衣、冬衣的條文——這并非出于仁慈，而是基于一個(gè)簡(jiǎn)單事實(shí)——奴隸都是奴隸主的私產(chǎn)、會(huì)說(shuō)話的牲口。授衣的時(shí)間正是九到十一月，可與此詩(shī)參證。下面就說(shuō)，十一月寒風(fēng)呼嘯，十二月寒風(fēng)凜冽，有時(shí)寒衣沒(méi)發(fā)下來(lái)，就難免有“無(wú)衣無(wú)褐，何以卒歲”的啼饑號(hào)寒之聲。正月開(kāi)始整治農(nóng)具，二月就抬腳下田；婦女兒童就往田里送飯，奴隸們干活賣力，監(jiān)工露出了笑臉。

二章就從春日即夏歷三月說(shuō)起（首二句重復(fù)第一章不計(jì)），專講女奴從事蠶桑勞動(dòng)的情況。春天氣候暖和（載陽(yáng)），黃鶯開(kāi)始婉轉(zhuǎn)啼鳴。于是女奴們沿著小路（微行），去采柔嫩的桑葉。女奴們還得采集蘩草（白蒿）來(lái)飼幼蠶，春天白晝變長(zhǎng)，蘩草采了很多（祁祁），但女奴的心里充滿憂傷——關(guān)于為什么憂傷，舊注解釋得很亂，今人多從郭沫若說(shuō)“怕是有公子們把她們帶回家去”。但既“為公子裳”，可見(jiàn)是公子家奴，怎么還怕與“公子同歸”呢？按照情理，貴族公子看上女奴，大可不必到田野去擄；公子屬意女奴，在女奴也不必是傷悲之事。清人姚際恒以為公子是指豳公的女公子（《詩(shī)經(jīng)通論》），極是。在奴隸社會(huì)里，奴隸主的女兒出嫁是以女奴為陪嫁的，這些女奴將被迫遠(yuǎn)離其父母，為她們的不幸感到悲傷，所以干活時(shí)顯得心事重重。

三章從蠶桑勞動(dòng)說(shuō)到布帛衣料的制作。開(kāi)頭基本上還是重復(fù)前兩章，只是為了換韻，第二句作“八月萑葦”。同時(shí)，也就從八月收割蘆葦用作來(lái)年蠶箔，而想到下年開(kāi)春蠶桑之事——條桑是修剪桑枝，“取彼斧戕，以伐遠(yuǎn)揚(yáng)；猗（牽引）彼女桑（嫩小桑枝）”是具體操作情況。再寫(xiě)七月伯勞鳥(niǎo)叫，回到八月，寫(xiě)織布染色，衣料顏色有黑有黃，而紅色的衣料特別漂亮，好給小姐制作嫁妝。這與上章末尾適成呼應(yīng)，是繼續(xù)寫(xiě)女奴的紡績(jī)縫紉勞動(dòng)。

四章首以四月，承前章八月寫(xiě)秋收以后的狩獵活動(dòng)。先敘四、五月的物候——王瓜結(jié)子，知了長(zhǎng)鳴，只是表明時(shí)序的流逝。八月收獲完畢，十月開(kāi)始落葉，十一月開(kāi)始狩獵（于貉），以珍貴的狐皮為女公子準(zhǔn)備嫁妝。十二月聚會(huì)（其同），繼續(xù)打大獵。小獸歸私，大獸歸公。

五章首以五月，寫(xiě)修繕破屋，準(zhǔn)備過(guò)冬。前六句為閑中生色的筆墨，著眼于昆蟲(chóng)之微，插說(shuō)時(shí)序流逝時(shí)的物候變化。斯螽，蝗蟲(chóng)類；莎雞，紡織娘，此二蟲(chóng)略寫(xiě)。七月以下，皆寫(xiě)蟋蟀。通過(guò)其叫聲由田野——屋檐——房間——床下的遷移，表示出天氣的漸寒，可以說(shuō)是極細(xì)致有趣的生活觀察。于是阻塞室內(nèi)洞穴（穹窒），以煙熏殺老鼠：堵起北面窗子（塞向），用泥涂涂門縫（墐戶）。以下用嘆息的口氣說(shuō)：可憐我妻兒老小，在此年關(guān)將近時(shí)候，就住進(jìn)這樣的房子。

六章則首以六月，寫(xiě)奴隸們除了農(nóng)桑田獵之處還有許多雜務(wù)要做。如摘果子，煮豆子，釀酒，采瓜，摘葫蘆，收麻子，等等。而奴隸們自己過(guò)的日子則是“采荼薪樗，食我農(nóng)夫”——即吃苦菜、燒臭椿木湊合湊合。

七章寫(xiě)莊稼收打歸倉(cāng)后，還要到奴隸主家里服勞役，然后急急忙忙修理自己的破茅草棚，又要說(shuō)到田間播百谷的話了。一年忙到頭，也沒(méi)個(gè)喘息的機(jī)會(huì)。

八章寫(xiě)當(dāng)時(shí)一年一度的宴飲、祭祀活動(dòng)。其準(zhǔn)備工作從十二月的儲(chǔ)冰保鮮做起，二月舉行“早”祭，年終還有大的祭祀和宴飲活動(dòng)，大家這時(shí)齊上公堂，去祝福貴族老爺“萬(wàn)壽無(wú)疆”。

關(guān)于此詩(shī)的作者，清人方玉潤(rùn)說(shuō)：“《七月》一篇所言皆農(nóng)桑稼穡之事，非躬親隴畝久于其道者，不能言之親切有味也如是?！保ā对?shī)經(jīng)原始》）近人陸侃如說(shuō)：“《七月》是描寫(xiě)農(nóng)家生活的。我們知道周民族是務(wù)農(nóng)的民族，豳又是他們的發(fā)祥地，故這些也帶著農(nóng)業(yè)的地方色彩。我推測(cè)這位作者大約是西周中葉一個(gè)無(wú)名氏，他大約是一個(gè)受過(guò)文學(xué)訓(xùn)練的農(nóng)家子?！保ā吨袊?guó)詩(shī)史》）

《七月》就像奴隸主莊園一年的紀(jì)事長(zhǎng)編，其間包括每月的蟲(chóng)鳥(niǎo)的情況、草木的榮實(shí)、作物的生長(zhǎng)過(guò)程和奴隸的作息狀況，“天時(shí)、人事、政令、教養(yǎng)之道，無(wú)所不賅”（《詩(shī)義會(huì)通》）。但最基本的事實(shí)是，自正月至十二月，根本沒(méi)有安逸休閑之一日，勞動(dòng)時(shí)間之長(zhǎng)，勞動(dòng)強(qiáng)度之大，幾至無(wú)以復(fù)加。但奴隸一年到頭辛勤勞動(dòng)的成果大部分被奴隸主占有，奴隸主冬裘夏葛，好酒好肉；而奴隸們則采荼薪樗，不免乎啼饑號(hào)寒。階級(jí)對(duì)比是非常鮮明的。詩(shī)人對(duì)稼穡農(nóng)耕之事和奴隸生活的熟悉程度令人驚訝，全詩(shī)好像是一位老年奴隸對(duì)人拉家常，絮絮叨叨，巨細(xì)無(wú)遺，雖不著憤怒情緒，但事實(shí)擺得十分清楚。透露了奴隸們初步的覺(jué)醒。此外，此詩(shī)還反映了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)斗爭(zhēng)、科技水平，諸如天文、歷法、物候、農(nóng)藝、紡績(jī)、釀造、保鮮等方面的內(nèi)容，具有較高的認(rèn)識(shí)價(jià)值。

《七月》在形式上是反反復(fù)復(fù)，逐月敘事，內(nèi)容豐富，多姿多彩。“今玩其辭，有樸拙處，有疏落處，有風(fēng)華處，有典核處，有蕭散處，有精致處，有凄婉處，有山野處，有真誠(chéng)處，有華貴處，有悠揚(yáng)處，有莊重處。無(wú)體不備，有美必臻。晉唐后，陶謝王孟韋柳田家諸詩(shī)，從未見(jiàn)此境界?！保ǚ接駶?rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》）

詩(shī)人已留心景物描寫(xiě)與人物心情相配合的問(wèn)題。詩(shī)中有一連串的物候描寫(xiě)以表現(xiàn)節(jié)令的交替，充滿了自然風(fēng)光和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。第二章先描繪春日轉(zhuǎn)暖、黃鶯歌唱的令人愉快的情景，然后在這個(gè)背景上寫(xiě)女奴的傷心事，就有“以樂(lè)景寫(xiě)哀”的反襯作用。第五章借對(duì)候蟲(chóng)動(dòng)態(tài)的細(xì)致勾畫(huà)，寥寥幾筆，“無(wú)寒字，而寒氣逼人”（姚際恒），從而烘托出奴隸的憂心，手法也是很高明的。

詩(shī)人還注意到正筆和閑文的配合運(yùn)用。清人王闿運(yùn)說(shuō)：“‘女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔?！?，寫(xiě)桑徑如畫(huà)；‘載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳’，寓頌禱于敘事，如天衣無(wú)縫；‘五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽’等句，敘事運(yùn)典，只于閑文。”（《湘綺樓說(shuō)詩(shī)》八）所謂正筆，是指詩(shī)中關(guān)于衣食勞作的敘說(shuō)；所謂閑文，則是詩(shī)中那些關(guān)于物候變化的描寫(xiě)。正筆表現(xiàn)主旨，當(dāng)然必不可少；而閑文在詩(shī)中，除了寫(xiě)景，還往往起到時(shí)間上的銜接作用，把各個(gè)活動(dòng)空間連接起來(lái)，使人讀全詩(shī)有如展閱風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷，百看而不厭。