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也許，應(yīng)當(dāng)宣布，無根基性恰恰寓于藝術(shù)之中。

沒有什么標(biāo)準(zhǔn)，也沒有什么藝術(shù)理論。只有藝術(shù)家存在——不存在什么藝術(shù)史，可存在著繪畫作品目錄。

每個(gè)人從藝術(shù)中擷取自己喜歡的東西。沒有什么客觀性，只有主觀性。

鄧肯的創(chuàng)作。

假如還可以捕捉到現(xiàn)代藝術(shù)的一些典型特征，那么就能夠描繪出一套適合于所有時(shí)代和藝術(shù)家的理論，這完全不可思議。

唐豪瑟^[9]（其實(shí)，就是瓦格納）。

1. 藝術(shù)家的創(chuàng)作取決于個(gè)性、時(shí)代和環(huán)境。況且，藝術(shù)家不是臨摹環(huán)境，而只是創(chuàng)造理想的環(huán)境。

2. 在藝術(shù)里缺乏標(biāo)準(zhǔn)。這點(diǎn)在藝術(shù)家，尤其在評(píng)論家和大眾身上得到十分艱難的反映。

3. 現(xiàn)代創(chuàng)作的特征。思念力量，追求強(qiáng)大。羅丹、弗魯別利、瓦格納、勃留索夫、別克林和廖里赫。

4. 現(xiàn)代派風(fēng)格在建筑里的反映。

5. 一些具有現(xiàn)代派技術(shù)手段的特征。

6. 現(xiàn)代藝術(shù)全然不是我描繪出來的那幅圖像。在現(xiàn)代藝術(shù)里只有上述的一種愿望。

7. 現(xiàn)代生活對(duì)昔日的事物，對(duì)“復(fù)興”的追求。廖里赫、索莫夫、伯努瓦和穆薩托夫。

8. 這種追求的缺點(diǎn)。

9. 藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)代的。需要記住，歷史會(huì)明白搞不清楚的事情。

10. 現(xiàn)代生活在我國藝術(shù)中微弱的反映。

11. 藝術(shù)以實(shí)用形式進(jìn)行無力的傳播。

藝術(shù)家們不喜歡為工業(yè)服務(wù)。可這是一條最正確的道路。老一輩大師。

在歌劇《黑桃皇后》里，當(dāng)出現(xiàn)公爵夫人幻影的那一瞬間，樂隊(duì)奏出了一系列完整的漸次變化的聲音。

浮士德

六個(gè)小序曲

十二個(gè)小序曲

弗魯別利，波提切利，

羅丹，別克林，比爾茲利，

黎爾，巴姆巴赫

屬和弦和聲

（五度—六度—三重奏—四重奏）

沒有時(shí)間！時(shí)間真不夠?。?yīng)少睡點(diǎn)覺！我在什么地方看過，說拿破侖每天只睡三小時(shí)。

[1] 恩斯特·?？藸枺?834—1919），德國動(dòng)物學(xué)家和哲學(xué)家。他把達(dá)爾文的進(jìn)化論引入德國。

[2] 愛倫·凱（1849—1926），瑞典作家、婦女運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家。

[3] 儒勒·帕約（1859—1940），法國教育家。

[4] 格里埃爾（1874—1956），蘇聯(lián)作曲家、教育家、指揮和音樂社會(huì)活動(dòng)家。

[5] 19世紀(jì)俄羅斯作家伊·屠格涅夫的長篇小說《羅亭》的主人公。

[6] 19世紀(jì)挪威戲劇家易卜生的劇作《彼爾·英特》的主人公。

[7] 羅登巴赫（1855—1898），比利時(shí)作家，他用法語寫作?！端莱遣紖魏铡罚?892）這部小說給羅登巴赫帶來了世界性聲譽(yù)。

[8] 列·托爾斯泰的長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》里的一位主人公。

[9] 唐豪瑟是德國中世紀(jì)詩人（13世紀(jì)初—1273年？），后來成為德國許多傳說和民間故事的主人公。歌劇《唐豪瑟》的全名為《唐豪瑟與瓦特堡的歌唱比賽》，是瓦格納的第五部歌劇作品。