香港電影給我舊聞與新知

我最早看到的香港電影都是由中資電影公司拍攝的，像鳳凰、中原、長(zhǎng)城這樣的制片單位。那時(shí)候是70年代末，剛剛開(kāi)始改革開(kāi)放，我還是個(gè)孩子。

“文革”前后有一個(gè)政治運(yùn)動(dòng)，叫做“破四舊”。在當(dāng)時(shí)的狂熱觀念里，封建文化都是糟粕?？讖R會(huì)被砸破，古籍會(huì)被焚燒。這些運(yùn)動(dòng)切斷了我們這些孩子與中國(guó)古代的聯(lián)系，以及我們對(duì)古代的想象。對(duì)我這種70年代出生的孩子來(lái)說(shuō)，一睜眼看到的就是城市里無(wú)處不在的紅旗，接受的是“階級(jí)斗爭(zhēng)”哲學(xué)，學(xué)習(xí)的是《毛主席語(yǔ)錄》和《在延安文藝座談會(huì)上的講話》。在這種革命文藝的新世界中，是沒(méi)有過(guò)去、沒(méi)有古人的。

但“文革”一結(jié)束，就有一些香港中資企業(yè)拍攝的古裝片被允許在內(nèi)地發(fā)行了。當(dāng)時(shí)有一部黃梅調(diào)電影，故事是經(jīng)典的傳奇“唐伯虎點(diǎn)秋香”，片名叫《三笑》。用香港話來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)“勾女”的故事，講風(fēng)流才子唐伯虎和大戶人家的貌美丫鬟秋香之間的愛(ài)情故事。在當(dāng)時(shí)內(nèi)地嚴(yán)肅的話語(yǔ)氛圍里，能允許這樣的古裝喜劇放映，一下子讓年輕人從中找到了世俗娛樂(lè)的感覺(jué)。電影里很多幽默的細(xì)節(jié)、對(duì)白、愛(ài)情滋生的情節(jié)，都讓我們?cè)诮诸^津津樂(lè)道。其中有一段唱詞在當(dāng)時(shí)家喻戶曉，連我們這群六七歲的孩子都會(huì)唱：“尊一聲二奶奶，聽(tīng)我表一表，華安本是塊好材料……”

當(dāng)時(shí)我并不能理性地理解自己為什么會(huì)喜歡這樣的香港片，但是今天回想起來(lái)很簡(jiǎn)單，因?yàn)槭浪咨罾锏哪袣g女愛(ài)出現(xiàn)在了電影里，而且它跟歷史有所連接。它講述明代的故事，有對(duì)古代社會(huì)的想象。我們那時(shí)候?qū)τ诠诺湮膶W(xué)的閱讀，僅限于《紅樓夢(mèng)》和《水滸傳》。在閱讀的過(guò)程中，仍是從階級(jí)斗爭(zhēng)的角度來(lái)認(rèn)識(shí)的。所以當(dāng)我們看到港片中有對(duì)古代世俗社會(huì)的呈現(xiàn)，甚至?xí)v述像《三笑》這樣的愛(ài)情故事時(shí)，自然對(duì)這種面貌煥然一新的電影有足夠的好感。

后來(lái)上映的是《畫(huà)皮》，之前我們沒(méi)看機(jī)會(huì)看到恐怖片，也無(wú)法接觸到鬼怪傳說(shuō)。因?yàn)楣砉止适乱脖徽J(rèn)為是封建主義的糟粕，連《聊齋志異》這樣的經(jīng)典小說(shuō)也被列入不允許閱讀的范疇。所以《畫(huà)皮》一上，風(fēng)靡一時(shí)。當(dāng)時(shí)，成為男女青年談戀愛(ài)的必選電影。因?yàn)?，這部電影制造的恐怖氣氛往往會(huì)讓女孩子害怕，在電影院的黑暗中，在恐懼的氣氛下，女孩子會(huì)不由自主地去拉男孩子的手，這時(shí)男孩子很滿足于以強(qiáng)者的形象出現(xiàn)，并且突破界線，和意中人有了肌膚的接觸。真不知道《畫(huà)皮》促成了多少愛(ài)情。

1949年后，新政府提倡無(wú)神論，風(fēng)水陰陽(yáng)、鬼怪、狐貍精、民間傳說(shuō)……所有東西諸如此類的都被禁止。但當(dāng)《聊齋志異》中的一個(gè)章節(jié)被演繹成電影《畫(huà)皮》，作為香港電影引進(jìn)內(nèi)地之后，卻銜接起了我們這一代人與被割裂的傳統(tǒng)文化之間的關(guān)系。

當(dāng)時(shí)，另外一部讓我印象深刻的香港電影是《審妻》。它以隋朝末年隋煬帝的腐朽生活為背景，講述隋朝的一個(gè)官員王日成與瓦崗寨有所勾連，因?yàn)樗拮拥拿烂彩芩鍩鄞瓜?，他與隋煬帝展開(kāi)了智慧較量。時(shí)間久遠(yuǎn)，這部電影具體的故事情節(jié)我已經(jīng)有些模糊，但卻記住了其中的驚險(xiǎn)段落、宮廷腐朽生活，特別是其中的性暗示場(chǎng)面。

我覺(jué)得香港電影彌補(bǔ)了我這一代中國(guó)觀眾知識(shí)結(jié)構(gòu)的不足。香港電影讓我們?cè)诹私庵袊?guó)傳統(tǒng)民間社會(huì)的同時(shí)，學(xué)會(huì)了尊重世俗生活和人們的娛樂(lè)需要，而這些東西是很長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)內(nèi)地電影最缺乏的。

原載《中國(guó)周刊》（2009年第02期）