第一節(jié) 殖民期作家的同時(shí)代人研究（1932—1947）

○1932—1945 ○時(shí)評(píng) ○滿洲新文學(xué)大系 ○1945—1947 ○《東北文學(xué)》 ○“偽滿作家”稱謂質(zhì)疑

東北淪陷期“滿系”作家對(duì)于“滿洲國(guó)”中國(guó)文學(xué)的認(rèn)識(shí)史，依政體，分為界限清晰的兩個(gè)階段。

第一階段，“滿洲國(guó)”的當(dāng)代文藝評(píng)論（1932—1945）。

東北新文學(xué)是受“五四”新文學(xué)的影響發(fā)展起來的     ¹ 。隨著文學(xué)作品的增加，有關(guān)作家、作品、報(bào)刊的時(shí)評(píng)漸成規(guī)模 ² ?！班l(xiāng)土文學(xué)”“寫與印”“熱與力”等獨(dú)具地方特色的命題，成為淪陷期東北最富影響力的文藝論爭(zhēng)的議題。追根溯源，這些命題，早在蕭軍1934年發(fā)表的文藝時(shí)評(píng)中，已見端倪。蕭軍認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)文壇的單薄、貧弱、散漫、分歧，全沒什么要緊。唯有這樣混亂、錯(cuò)雜的交織下，真的文學(xué)為了外力交迫、自身的斗爭(zhēng)，必然要嶄新而出的……在這進(jìn)路的腳下，無(wú)疑是橫埋著兩個(gè)不可跨過的問題，第一是文學(xué)出版，第二便是文學(xué)本身派別和主義的問題?！?nbsp;³ 并在與文友討論的基礎(chǔ)上提出，一要“計(jì)劃著出單行本”，二要“先從暴露鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)做起”。正是一大批像蕭軍、蕭紅這樣的文學(xué)青年身體力行，執(zhí)著追求，使得殖民語(yǔ)境中“滿系”新文學(xué)漸成規(guī)模。

在大量文藝時(shí)評(píng)累積的基礎(chǔ)上，一些具有文學(xué)史意識(shí)的“滿系”作家，還在日據(jù)時(shí)期，就開始對(duì)他們置身其間的東北新文學(xué)加以系統(tǒng)的梳理和總結(jié)，試圖勾畫出滿洲文學(xué)的生長(zhǎng)軌跡。

成就滿洲初期文壇的是報(bào)紙的文藝副刊。也麗記述說，1937年，當(dāng)局開始整頓合并報(bào)紙，致使創(chuàng)作萎縮⁴ 。

王秋螢的觀察是，到康德七年（1940年），隨著文藝流派的形成、文藝期刊的創(chuàng)立，滿洲的文壇“可以說是發(fā)展到繁盛的階段了，國(guó)內(nèi)的一些作者，也都似乎有了相當(dāng)?shù)亩ㄔu(píng)，并且確立了文壇的地位”。區(qū)域文學(xué)成熟和發(fā)達(dá)的標(biāo)志，是涌現(xiàn)出一批形成個(gè)人風(fēng)格的作家。該文提出：“女作家吳瑛  ⁵ 描寫一些新舊時(shí)代的女人生活相當(dāng)?shù)爻晒Α！兜诙纷髡呙纺?，在作風(fēng)上，也確立了優(yōu)美的風(fēng)格。山丁氏是一向主張鄉(xiāng)土藝術(shù)的，在素材的選取與性格執(zhí)拗上，也是有相當(dāng)?shù)某删土??！?/p>

特別值得注意的是，王秋螢把東北與內(nèi)地聯(lián)系起來，高度評(píng)價(jià)已經(jīng)被納入中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)主流的原“滿系”作家：“比較最杰出的作家，當(dāng)推三郎與悄吟二氏。這兩個(gè)人便是現(xiàn)在以蕭軍蕭紅筆名活躍在中國(guó)文壇的作家?！彼麄?933年在哈爾濱出版的小說集《跋涉》，生活體驗(yàn)豐富，具有“前進(jìn)的世界觀”，作品中的人物“都是一種下層的被毀辱與損害的人們生活?yuàn)^斗的故事”。他進(jìn)一步肯定1933年年底因大量刊登抗日作品被勒令停辦的著名左翼文學(xué)副刊：“國(guó)都新京《大同報(bào)》的副刊《夜哨》，便是以三郎與北滿作家為中心，這刊物便成為當(dāng)時(shí)最有力的副刊之一?！?nbsp;⁶  “北滿作家”系以中共地下黨為核心的左翼作家群體。在極力去中國(guó)化的“滿洲國(guó)”語(yǔ)境中，在殖民文化統(tǒng)制已達(dá)到頂峰的1942年，真名實(shí)姓做出這樣的表述，不但表明了批評(píng)家的立場(chǎng)，而且，也說明左翼文學(xué)話語(yǔ)在“滿洲國(guó)”仍有一定的表達(dá)空間。

王秋螢是滿洲文壇投入文學(xué)史寫作最多的作家，先后發(fā)表有《滿洲新文學(xué)之發(fā)展》（《新青年》第5卷第10—12期，1937年7月20日—8月20日）、《滿洲文藝批評(píng)之研究》（《新青年》第5卷第12期）、《滿洲新文學(xué)之蹤跡》（《明明》第1卷第6期，1937年8月）、《滿洲文學(xué)史》（《大同報(bào)》1938年4月8日—6月19日）、《滿洲的詩(shī)壇》（《詩(shī)季》春季號(hào)，1940年6月）、《滿洲古代文學(xué)檢討》（《盛京時(shí)報(bào)》1941年9月10日—24日）、《滿洲新文學(xué)年表》（署名谷實(shí)，《盛京時(shí)報(bào)》1942年6月24日—7月15日）、《建國(guó)十年滿洲文藝書提要》（《盛京時(shí)報(bào)》1942年7月29日—8月19日）、《滿洲雜志小史》（《青年文化》第2卷新年號(hào)，1944年1月）等，編有專書《滿洲新文學(xué)史料》（開明圖書公司1944年版）。專書分為兩個(gè)部分。第一部為全滿概述，包括谷實(shí)的《敘言》《滿洲文學(xué)年表》《滿洲文藝書提要》，山丁的《十年來的小說界》，李文湘（冷歌 ⁷）的《新詩(shī)十年》，吳瑛的《滿洲女性文壇》，堅(jiān)矢的《今日的滿洲文藝界》等文；第二部為各地文學(xué)介紹，包括《奉天文壇》（未名），《吉林文壇》（陳蕪），《論營(yíng)口文壇過去與現(xiàn)在》（韋護(hù)），《東滿文壇振興》（治宇），《撫順文壇的興替》（陳因），《齊齊哈爾文事》（金音）等文章。書后附錄主要報(bào)刊的發(fā)刊詞。

性別書寫也進(jìn)入視野。關(guān)外東北新文學(xué)中的女性寫作起步較晚，始于淪陷期，活躍的女作家有二十余人，如悄吟（蕭紅）、劉莉（白朗）、吳瑛、梅娘、但娣、左蒂、藍(lán)苓  ⁸ 、楊絮 ⁹ 、朱媞 ¹⁰ 、冰壺等。她們的一個(gè)共通之處是，從閨房走向社會(huì)，以性別差異所形成的細(xì)膩和敏銳，訴說命運(yùn)、抒發(fā)情感、傾注同情、爭(zhēng)取權(quán)益、反抗壓迫，成為滿洲文壇不可或缺的組成部分。身為女作家的吳瑛，明確以“自由主義”的視角，對(duì)她們的文學(xué)成績(jī)加以滿腔熱情的評(píng)介，并且寄希望于未來：“陣痛期的滿洲女性文學(xué)，她的黎明也許在未來。但從悄吟、梅娘開拓了這頁(yè)空白的篇幅以來，為時(shí)已近十四五年。在這不算短淺的歲月中，曾有幾多天才女作家起伏在這個(gè)漩渦里，有的生發(fā)，有的死滅，雖如斯，我們還是待望著未來的花果?！?nbsp; ¹¹

作為滿洲文壇的年度總結(jié)，滿洲文話會(huì)編輯的7輯《滿洲文藝年鑒》，刊發(fā)了一批“滿系”作家的綜述文章，留下了編年的史料。第2輯（1938），刊有吳郎 ¹² 的《評(píng)論》。第3輯（1939），刊有林適民（杜白雨）的《決算和展望》。第5輯（1941），刊有外文 ¹³ 的《詩(shī)》。第6輯（1942），刊有秋螢的《文藝》、山丁的《十年來的小說界——滿洲新文學(xué)大系小說上卷導(dǎo)言》、李文湘的《新詩(shī)十年》。第7輯（1943），刊有吳郎的《康德十年的滿洲文藝》（同時(shí)刊于《華文大阪每日》第11卷第12期）。1944年，刊有吳瑛的《滿洲女性文學(xué)的人與作品》（同時(shí)刊于《華文大阪每日》第11卷第12期）等。陳因編輯的《滿洲作家論集》（實(shí)業(yè)印書館1943年版），所選16位作家有山丁、秋螢、孟素、成弦 ¹⁴ 、袁犀、疑遲、金音、田琳、梅娘、吳瑛、李喬、石軍（文泉）、古丁 ¹⁵ 、小松 ¹⁶ 、外文和爵青 ¹⁷ ，均為“滿系”一時(shí)之選。一些雜志也注意發(fā)表有關(guān)文壇宏觀描述的文章。如《藝文志》，1944年度刊有吳郎的《一年來的文學(xué)界》、姚遠(yuǎn)  ¹⁸ 的《一年來的放送界》（第1卷第3期，1944年1月），吳郎的《滿洲的傳統(tǒng)與滿洲的文學(xué)》（第1卷第5期，1944年3月），田瑯的《滿洲文學(xué)的誕生》（第1卷第8期，1944年6月）等。

值得一提的，還有流產(chǎn)的滿洲新文學(xué)大系。

1941年是滿洲文壇走向肅殺、蕭條的轉(zhuǎn)折期。經(jīng)過充分的謀劃、討論，滿國(guó)務(wù)院弘報(bào)處制定的《藝文指導(dǎo)要綱》在3月正式公布，并且大張旗鼓地在全文化系統(tǒng)內(nèi)加以貫徹落實(shí)。文藝“國(guó)策”化、“類型”化的后果，必然是表達(dá)范圍的緊縮，也開啟了又一個(gè)“滿系”的流離潮。就在此時(shí)，有作家萌生編纂東北地區(qū)文學(xué)大系、撰寫東北新文學(xué)史的構(gòu)想。

滿洲文學(xué)十年的新文學(xué)給人的印象是，“所表現(xiàn)與傾訴的，曰苦痛曰黑暗，尤其予日系方面的印象，已形成一種專門的術(shù)語(yǔ)批評(píng)，曰‘暗的文學(xué)’”。對(duì)于這個(gè)帶有貶低意味的定位，吳郎做了回應(yīng)：那是“對(duì)于絕望的家族制度、社會(huì)以及政治經(jīng)濟(jì)的解剖，都賦予宿命的結(jié)語(yǔ)”。¹⁹ 也就是說，這種在艱難、險(xiǎn)峻的殖民語(yǔ)境中“掙扎”的“殘缺”文學(xué)，以及“暗的文學(xué)”   ²⁰ ，“順應(yīng)歷史”，蘊(yùn)含著“苦心與成功”，值得立此存照。1941年12月，古丁牽頭召開《滿洲新文學(xué)十年大系》編纂討論會(huì)，計(jì)劃由文藝家協(xié)會(huì)監(jiān)修、藝文書房刊行，分為《史略》（王秋螢編選）、《理論》（辛嘉編選）、《小說·上》（山?。?、《小說·下》（小松）、《散文》（金音）、《新詩(shī)》（外文）、《劇本》（吳郎）等七卷。顧問有大內(nèi)隆雄等 ²¹ 。規(guī)劃卷帙浩繁，陣容強(qiáng)大，顯然是在模仿上海良友圖書公司到1936年出齊的十集本《中國(guó)新文學(xué)大系（1917—1927）》 ²² ?！皾M系”作家的滿洲文學(xué)大系想象，也是他們?cè)敢獬欣m(xù)中國(guó)“五四”新文學(xué)傳統(tǒng)的表征。但這一計(jì)劃最終未能實(shí)現(xiàn)。

對(duì)于同代人的“滿洲國(guó)”文學(xué)研究，已參與中共地下活動(dòng)的田賁不以為然。他在1942年撰文說：“滿洲的新文學(xué)的歷史，說是十年也好，二十年也好，她總算是伴隨著世紀(jì)的衍進(jìn)被產(chǎn)生著，成長(zhǎng)著?！狈啞皾M洲九年的今年各大小刊物上，不時(shí)地會(huì)發(fā)現(xiàn)些整理著過去文學(xué)史跡的文字，然而能批判地把滿洲的文學(xué)思路的線路描畫清楚正確的，實(shí)在寥寥之?dāng)?shù)”  ²³ 。個(gè)中原因，或許是由于“不識(shí)廬山真面目。只緣身在此山中”。或許，對(duì)于歷史的評(píng)價(jià)與認(rèn)識(shí)，需要拉開時(shí)間距離。

第二階段，戰(zhàn)后初期的自主總結(jié)（1945—1947）。

抗戰(zhàn)勝利后，東北有一個(gè)短暫的政治真空期。滯留“滿洲國(guó)”的東北作家紛紛以自我反思的形式，回顧他們?cè)Q身其中的淪陷期東北文學(xué)。

淪陷后期，經(jīng)濟(jì)狀況惡化，文學(xué)所依賴的出版業(yè)迅速委頓。到了1943年，僅存的期刊頁(yè)數(shù)銳減，報(bào)紙的文學(xué)版面所剩無(wú)幾。作家韋長(zhǎng)明、張文華 ²⁴ 、張辛實(shí)  ²⁵、張戈禾 ²⁶ 、田琳、方季良（克大）等曾在新京一家私營(yíng)國(guó)民書店商議，為書店創(chuàng)辦一種面向東北全體文學(xué)作者的文學(xué)刊物。而這一計(jì)劃的實(shí)現(xiàn)，延遲到了抗戰(zhàn)勝利以后。這也成就了其他日本占領(lǐng)區(qū)所未見的全方位的文學(xué)自我正名現(xiàn)象。

以戰(zhàn)后的吉林省為例，從1945年8月到中華人民共和國(guó)成立，先后大約有24種文藝期刊。其中，最早面世的兩種同人刊物《新群》和《東北文學(xué)》，在光復(fù)初期將東北淪陷期文學(xué)與中華民國(guó)做了頗具象征意義的銜接。

關(guān)沫南 ²⁷ 主編的《新群》1945年10月在長(zhǎng)春創(chuàng)刊，由文化青年同盟主辦發(fā)行，何遲之、徐希靜任編輯，共出三期。除介紹國(guó)內(nèi)外進(jìn)步作家外，主要發(fā)表文學(xué)作品和評(píng)論。關(guān)沫南的《我與文學(xué)與牢獄》講述了自己在“滿洲國(guó)”的文學(xué)生涯。遲之的《東北淪陷后可提及的作家與作品》《淪陷14年的東北文學(xué)》則對(duì)日據(jù)期加以概括性的介紹。該刊從第2期起接受中共的領(lǐng)導(dǎo)  ²⁸ 。

主要由韋長(zhǎng)明  ²⁹ 編輯的《東北文學(xué)》于1945年12月在長(zhǎng)春創(chuàng)刊，到1946年4月，共出5期。發(fā)刊宗旨表明，“滿洲國(guó)”“滿系”作家一直保持著清醒的國(guó)家認(rèn)同，一旦殖民統(tǒng)治土崩瓦解，便立即以重建中國(guó)文學(xué)的姿態(tài)重新出發(fā)：“《東北文學(xué)》是為呼應(yīng)建設(shè)中國(guó)文學(xué)的巨濤，作為同運(yùn)動(dòng)的一支軍旅而產(chǎn)生的。在‘文學(xué)’之上雖冠以‘東北’，并非意味著割據(jù)的或是門閥的。反之，正欲以此一份微弱的力量，來參與創(chuàng)建中國(guó)文學(xué)的大業(yè)。”  ³⁰

這些定期出版物的意義首先在于，在東北回歸中華民國(guó)后，淪陷區(qū)作家仍繼續(xù)文學(xué)創(chuàng)作。比如5期《東北文學(xué)》共發(fā)表小說23篇，散文31篇，詩(shī)24首。知名作家的小說有朱媞的《小銀子和她的家族》，藍(lán)苓的《泡沫》《十七號(hào)病室》，但娣的《失掉太陽(yáng)的日子》，韋長(zhǎng)明的《誘惑》，詩(shī)歌有張文華的《勝利之歌》、田兵 ³¹ 的《黃塵》等。其他撰稿人有張文華、方季良、楊絮、姚遠(yuǎn)、冷歌、李光月 ³²等。

其次，由日據(jù)期文學(xué)從業(yè)人員獨(dú)立自主地勾畫出他們親歷的東北淪陷區(qū)文學(xué)發(fā)展史。《東北文學(xué)》第2期至4期辟有《結(jié)算與展望》專欄，發(fā)表了7篇概述文章，包括姚遠(yuǎn)的《東北十四年來的小說與小說人》，重點(diǎn)介紹了秋螢的《小工車》（益智書店1941年版）和《河流的底層》（大連實(shí)業(yè)洋行出版部1942年版），小松的《北歸》（藝文志事務(wù)會(huì)1942年版），袁犀的《泥沼》（益智書店1941年版），吳瑛的《兩極》（益智書店1939年版），以及古丁、爵青、石軍 ³³ 、疑遲、金音  ³⁴ 、也麗、梅娘等小說家。林里的《東北散文十四年的收獲》中，論及也麗的《黃花集》（興亞雜志社1941年版），楊絮的《落英集》（開明圖書公司1943年版），但娣的《安荻與馬華》（開明圖書公司1944年版），辛嘉的《草梗集》（興亞雜志社1944年版），季瘋的《雜感之感》（益智書店1940年版），劉漢的《諸相集》（開明圖書公司1943年版），以及未名、成弦、陳蕪、韋長(zhǎng)明、秦莽、朱媞、南呂、凌文等人的散文作品。李文湘的《過去十四年的詩(shī)壇》中，提及的詩(shī)集有成弦的《青色詩(shī)抄》（滿日文化協(xié)會(huì)詩(shī)歌叢刊刊行會(huì)1939年版），百靈的《未明集》（滿日文化協(xié)會(huì)詩(shī)歌叢刊刊行會(huì)1939年版），小松的《木筏》（滿日文化協(xié)會(huì)詩(shī)歌叢刊刊行會(huì)1939年版），金音的《塞外夢(mèng)》（益智書店1941年版），山丁的《季季草》（詩(shī)季社1941年版），冷歌的《船廠》（學(xué)藝刊行會(huì)1941年版），外文的《長(zhǎng)吟集》（興亞雜志社1944年版），韋長(zhǎng)明的《七月》（1943）。此外，還有陶君的《東北童話十四年》，孟伯（李光月）的《譯文十四年小記》，林里的《東北女性文學(xué)十四年史》  ³⁵ 等。