譯者序

美國(guó)科幻作家?jiàn)W森·斯科特·卡德曾憑小說(shuō)《安德的游戲》（Ender's Game） （1985年出版）及其續(xù)集《死者代言人》（Speaker for the Dead） （1986年出版）連續(xù)兩年獲得雨果獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)。 《人物與視角：小說(shuō)創(chuàng)作的要素》是他在2010年出版的一本寫(xiě)作技巧指南。又是一本寫(xiě)作技巧指南？翻開(kāi)目錄，“構(gòu)思人物” “搭建人物” “人物實(shí)操”這些話題似乎在每一本寫(xiě)作技巧指南中都能找到。然而，每一本關(guān)于寫(xiě)作技巧的書(shū)，談?wù)摰挠植粌H僅是技巧，它反映的，更多的是作者自身的特點(diǎn)。本書(shū)最初吸引我的地方，就在于這些技巧是由一位作家講述的，從創(chuàng)作局內(nèi)人的視角，呈現(xiàn)出創(chuàng)作的過(guò)程。就像我們聽(tīng)故事，傾聽(tīng)的不僅是故事本身，還有講故事的人。

卡德本人擅長(zhǎng)人物塑造，他對(duì)人性有著深刻的理解。比如，在第一部分介紹如何找到構(gòu)思人物的各種點(diǎn)子時(shí)，他特別強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)機(jī)、態(tài)度、過(guò)去、記憶、各種社會(huì)關(guān)系等，通過(guò)這些維度，讓人物豐滿起來(lái)。對(duì)于陳詞濫調(diào)、刻板印象這些聽(tīng)起來(lái)帶有貶義的社會(huì)判斷，作者并不認(rèn)為一定要杜絕，而應(yīng)坦然地接受它們的存在，并提醒新手作家如何對(duì)它們善加利用。連姓名本身也能透露人物的過(guò)去、現(xiàn)狀。在第二部分介紹如何搭建人物關(guān)系時(shí)，作者坦陳，故事中的人物也有等級(jí)之分?！氨尘叭宋铩?“次要人物” “主要人物”，它們的區(qū)別、用什么技巧來(lái)呈現(xiàn)，書(shū)中都有非常詳細(xì)的講解。在塑造主要人物時(shí)，無(wú)論是正面人物還是反面人物，都要避免單一化：

而最大膽的、同時(shí)也最能改變讀者印象的做法，就是讓主要人物伊斯特曼始終值得同情之余，再塑造一個(gè)同樣值得同情的對(duì)手。讀者對(duì)兩者都很喜歡，當(dāng)他們不得不進(jìn)行生死對(duì)決時(shí)，讀者在情感上左右為難，無(wú)法抉擇。

這就是苦惱，和通過(guò)側(cè)面反映人物感受來(lái)表達(dá)同情比起來(lái)，這可能是作者能讓讀者直接感受到的最強(qiáng)烈的情緒。雙方都清楚自己為何而戰(zhàn)，但讀者在情感上對(duì)兩者都有共鳴，他們不想看到任何一方的失敗。情感投入已經(jīng)很大，但是其中涉及的道德問(wèn)題卻沒(méi)有解決。當(dāng)讀者必須從兩個(gè)喜歡的人物中選擇一個(gè)時(shí)，他們不得不在道德上做出抉擇。誰(shuí)應(yīng)該贏呢？

所以，豐滿的人物是這樣塑造的：好人也有缺點(diǎn)，壞人也有值得同情的地方。

除此之外，卡德也教授寫(xiě)作課，因此點(diǎn)出了許多新手作家容易出錯(cuò)的關(guān)鍵問(wèn)題。比如，第二部分介紹如何搭建人物時(shí)，大致區(qū)分了四種類(lèi)型的故事：分別突出地點(diǎn)、思想、人物、情節(jié)的故事，不同類(lèi)型的故事有不同的敘事特點(diǎn)，對(duì)人物塑造的要求也不盡相同。而第三部分對(duì)視角的分析，是本書(shū)的一大亮點(diǎn)。視角的把握，對(duì)所有初學(xué)者都是難點(diǎn)，在第十六章、第十七章，作者通過(guò)大量的例子，展示出第一人稱(chēng)視角、全知視角的優(yōu)缺點(diǎn)，以及它們分別適合何種類(lèi)型的故事、作者?！叭绻愕哪繕?biāo)是讓讀者對(duì)主要人物在情感上更投入，并且不對(duì)故事產(chǎn)生懷疑，那么第三人稱(chēng)有限視角是最佳選擇”； “如果你寫(xiě)的是幽默故事，第一人稱(chēng)或全知視角可以制造更多的喜劇距離”； “如果你想寫(xiě)出如同目擊證人般真實(shí)的效果，可以選擇第一人稱(chēng)視角”……相信這些建議會(huì)給寫(xiě)作學(xué)習(xí)者帶來(lái)啟發(fā)。

正如卡德在導(dǎo)言中所說(shuō)的，這本書(shū)不是一本供讀者按部就班、細(xì)細(xì)品味的“食譜”，而是一個(gè)工具箱。當(dāng)你了解了每個(gè)工具的性質(zhì)、用途、操作方法之后，你就可以發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，靈活多變地運(yùn)用這些工具。

如果你剛剛開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，本書(shū)或許會(huì)讓你少走一些彎路；如果你已經(jīng)是個(gè)作家，本書(shū)或許會(huì)讓你得到和高水平同行切磋的體驗(yàn)；如果你根本不打算寫(xiě)小說(shuō)，本書(shū)或許會(huì)讓你在讀小說(shuō)甚至看電影的時(shí)候，更深刻地理解人物是如何成為人物的；如果你不讀小說(shuō)也不看電影，那么，它或許會(huì)讓你用一種新的眼光，看待生活中的人與事。

本書(shū)第一章至第八章由李菱翻譯，第九章至第十八章由鄭煒?lè)g，兩位對(duì)彼此所譯的章節(jié)進(jìn)行校譯后，李菱進(jìn)行了全面校譯和統(tǒng)稿，某些部分的翻譯若仍有需要進(jìn)一步商榷的地方，敬請(qǐng)讀者斧正。