第五十五問 為何讓周瑞家的送宮花

年輕時候讀《紅樓夢》，每當讀到第七回周瑞家的送宮花一節(jié)，總覺很無謂，以為這一節(jié)沒有任何情節(jié)波瀾，不過日常景物描寫，要不要都無所謂。后來寫了幾年小說，再來讀這一節(jié)，似乎有所感悟。

我們說前五回可以看作全書總的引子，或曰楔子，真正進入小說情節(jié)是從第六回開始。第六回的前半回寫寶玉與襲人偷試云雨情，最終完成了他的性啟蒙，可以看作前一回的余波。后半節(jié)便寫劉姥姥一進榮國府，由一個鄉(xiāng)村老太太把我們引入榮國府，但是劉姥姥在榮國府見到的，不過周瑞家的、王熙鳳、平兒、賈蓉幾個人。故此作者在第七回，就讓周瑞家的去向王夫人匯報接待劉姥姥的情況，匯報完畢，薛姨媽讓她就便送幾朵宮里做的新鮮樣法堆紗花給姊妹們戴去，于是這周瑞家的就借劉姥姥的余波，把我們引入了書中主要人物的日常生活。

前些年小說界流行過一種叫作“生活流”的寫法，是把人物放在日常生活本真的流動中去看似無意地加以表現(xiàn)，這一節(jié)的寫法可說是“生活流”的鼻祖。眼下各家電視臺總有一些電視專題片播出，由一個主持人領(lǐng)著我們東游西逛，他（她）是向?qū)?，是解說，又是情境構(gòu)成一分子，這一節(jié)也可看作這一手法的先河。這種寫法在《金瓶梅》中已經(jīng)出現(xiàn)，在《紅樓夢》中達至爐火純青的地步，我們講中國小說的藝術(shù)特色，這種寫法就是極重要的特色之一。西洋小說介紹場景、人物，往往由作者出面，直通通地說出來，比如巴爾扎克的名著《高老頭》，開篇對于伏蓋公寓的大段描述，可為典型。中國小說卻不這樣，它講究移步換形，千皴萬染，多層次，多角度地加以介紹，力避作者站出來直接說話，這種寫法給人的感覺更真實，更自然，更像生活本身。這很傳統(tǒng)，也很現(xiàn)代，比如現(xiàn)今電視劇拍攝中的多機位組合與推、拉、搖、移，遠、中、近、特等鏡頭手法的運用就是這種手法在現(xiàn)代的發(fā)揚。

就以對賈府及其主要人物的介紹為例，作者先讓冷子興以局外人的身份加以概略介紹，這是遠景俯拍，然后讓林黛玉領(lǐng)我們走進賈府，這是中景平視，再讓劉姥姥走進王熙鳳的屋子，來一個近景仰拍，進一步突出了賈府的豪門氣度，也順便把熙鳳與賈蓉的某種曖昧輕描一筆。這一回便讓周瑞家的來送宮花，她要來做人物特寫了。可以說《紅樓夢》全書的場景和人物介紹，最終由送宮花一節(jié)完成。在這樣多層次的介紹中，冷子興、林黛玉、劉姥姥、周瑞家的，既是書中人物，又是攝像機的鏡頭，作者通過他們的眼睛，引領(lǐng)我們不知不覺地走進情節(jié)、人物，我們在毫無覺察的情況下，就已對書中場景與人物熟悉起來。因此，這一節(jié)并非可有可無，而是承上啟下的關(guān)捩。承上，對于此前關(guān)于人物性格、命運的介紹做了具體描繪；啟下，直接開啟了往后的情節(jié)進程。

我們來看周瑞家的找王夫人。王夫人在薛姨媽處。找到薛姨媽處，見兩人說得正熱鬧，不敢打擾，先到薛寶釵的屋子里。薛寶釵正穿著家常衣服坐在炕上描花樣子。問她為何這兩天不到那邊去，薛寶釵說正在鬧病。鬧得什么??？原來是胎里帶來的一股熱毒，需用各種花蕊和雨雪霜露這些涼東西調(diào)治。這是一個外冷內(nèi)熱的女孩子。她這個病不可小視，你看這藥里面要加蜂蜜和白糖，是極甜的東西，可是吃的時候卻要用極苦的黃柏煎湯送下，這一切卻都是為了攻治那一種天生的內(nèi)熱。她有花兒一樣的人品，霜雪的情操，生在蜜罐子里，最終卻難逃一腔苦水。這是她一生的病根，很可能她最后就死在這個內(nèi)熱與外冷上面。

迎、探、惜三姐妹在干什么？迎春探春在下棋，惜春卻和水月庵的智能兒在另一屋里玩笑。見到花兒，惜春笑道：“我這里正和能兒說明兒我也剃了頭和她做姑子去呢，可巧又送了花兒來，若剃了頭，把這花可帶在哪里！”一句話就把惜春未來命運點出，而且寫出她將來出家，在性格上便其來有自。周瑞家的一句“你師傅那禿歪剌到往那里去了？”為以后王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺埋下伏筆。

然后是鳳姐處。大晌午的，剛送走劉姥姥，鳳姐在干什么？在和賈璉行房事。這一回的回目，通行本做“送宮花賈璉戲熙鳳”，周校本做“送宮花周瑞嘆英蓮”，周校本取的是甲戌本的文字，通行本則取大多數(shù)抄本的文字，且不說文字異同有何玄妙，只說既然大多本子做“戲熙鳳”，說明這一細節(jié)不可小看，是一個大關(guān)目。在前一回已經(jīng)對她與賈蓉的關(guān)系做了某種曖昧的暗示，這一回以后緊接就是“見熙鳳賈瑞起淫心”，都與男女之事有關(guān)。那么我們不妨設(shè)想，她的最后被休是否與男女之事有關(guān)？起碼在這一回中給我們的印象，這位女強人是一個在各個方面欲望都很強烈的人物。值得提起的是這一細節(jié)的寫法，通過別人的眼睛看房闈之事，《金瓶梅》中屢用此法，但它用的是工筆細描之法?！都t樓夢》這一回卻用的是寫意筆法，只用“一陣笑聲，有賈璉的聲音”，然后是平兒拿著大銅盆讓小丫頭打水，就把無限旖旎寫得回味不盡。這在傳統(tǒng)繪畫中叫作“暗春”。曾經(jīng)見過一幅畫，床上羅幃緊閉，床下是一雙男鞋一雙女鞋，地上一只小貓對著羅幃凝視，就是這種手法了。在傳統(tǒng)戲劇中也有類似手法，所重不在細致描繪，而在啟發(fā)想象，對于我們今天寫小說也仍有借鑒意義。

最后到林黛玉那里。林黛玉正在寶玉住處和寶玉一起玩九連環(huán)。見到花兒，是寶玉先拿過來，黛玉不但沒像探春等人那樣道一聲謝謝，連手都沒沾，只在寶玉手里看了看，卻問：“還是單送我一個人的，還是別的姑娘們都有？”周瑞家的說：“各位都有了，這兩枝是姑娘的了。”黛玉便冷笑：“我就知道，別人不挑剩下的，也不給我。”就這樣一句話，就把黛玉那種小性兒，尖酸，住在別人家里，生怕別人怠慢，卻表現(xiàn)為任性，不講道理，不看對象，不留臉面地出語傷人，那一種復(fù)雜的心理和盤托出。須知周瑞家的在賈府下人中屬于上層人物，極有臉面，這在前面已經(jīng)做了反復(fù)鋪墊，她可以把劉姥姥領(lǐng)進鳳姐的房間，可以當面向王夫人匯報工作，女婿遭了官司，女兒急得火上房一般，她卻看得輕描淡寫，一句話就解決了?？墒窃谶@個場合，作者只用一句話：“周瑞家的聽了，一聲兒不言語。”就全部抹殺。這不是要寫周瑞家的沒地位，而是告訴我們，林黛玉的這句話并不是偶然發(fā)作，而是慣常如此。同時也寫出了她在下人心中的位置。此為反襯之法，最宜注意。寫人寫事，細膩入微，卻又惜墨如金，確實讓人嘆為觀止。同時，書中還通過賈寶玉對于薛寶釵情況的詢問，直接開啟了下一回“薛寶釵小恙梨香院，賈寶玉大醉絳云軒”的情節(jié)。

總之，通過送宮花這一節(jié)，讓我們看到曹雪芹那一支如椽之筆確實舉重若輕，游刃有余，人所不及，豈是可有可無之尋常筆墨。