第九十七問 王熙鳳如何降伏賈璉

王熙鳳是書中女主人公，所以從第六回“劉姥姥一進(jìn)榮國府”開始，曹雪芹就一路濃彩重墨寫熙鳳，寫她接待劉姥姥，那一種大家媳婦的款段氣派，對待窮親戚的有禮有節(jié)，并且為將來巧姐的命運(yùn)埋下很長的伏線。寫她整治賈瑞，那一種狠毒權(quán)變，讓人膽寒。寫她協(xié)理寧國府，那種雷厲風(fēng)行，令行禁止的威嚴(yán)，讓人肅然起敬。寫她弄權(quán)鐵檻寺，那種淺薄的虛榮與貪婪，顧前不顧后的膽大妄為，讓人憤恨難已。這是一只粉面朱唇的胭脂虎，繡闈之內(nèi)的女梟雄。她雄心勃勃地要向男性世界宣戰(zhàn)，要在千百年來男尊女卑的語境中唱出一曲驚世駭俗的女性尊嚴(yán)之歌。

如果我們拋開男性立場男性視角，從女性的立場女性的視角來看她，是不是很有一些為天下女子爭氣的感覺？可是她畢竟生活在那個男尊女卑的舊時代，她有通天本事，也有一道門檻難以逾越，那就是她的丈夫。那個時代女子以三從四德為要務(wù)，丈夫便是女子的天，女子如果不順從丈夫可以遭到休棄，她必須順從丈夫，至少表面上要順從，否則她便難以在榮府存身。她又必須降伏丈夫，不降伏丈夫不僅不能夠在男性的世界中打出自己的天下，連自己的存在都受到威脅，寧府的尤氏就是典型的例子。歷史給她出了一個絕大的難題，能否解決這個難題成為衡量她的全部才能的最終標(biāo)尺，于是在第十六回，讓我們細(xì)致地看了一回她如何降伏丈夫的完整戲文。

賈璉回家，鳳姐剛剛辦完可卿的喪事，威望飚升，春風(fēng)得意，業(yè)務(wù)繁忙，但她還是要撥冗接待。她說的頭一句話就是：“國舅老爺大喜，國舅老爺一路風(fēng)塵辛苦。小的聽見昨日的頭報馬來說，今日大駕歸府，略備了一杯水酒撣塵，不知肯賜光謬領(lǐng)否？”遠(yuǎn)別勝新婚，小夫妻在這種場合下那一種喜悅是真誠的，此并非虛飾。元春晉封賢德妃，賈府上下喜氣盈腮，熙鳳的喜悅也是真實的，并非虛飾。丈夫風(fēng)塵勞頓，做妻子的關(guān)切體貼，也是真實的，并非虛飾?？墒沁@一切從鳳姐口中出來，就有了一些逢迎，一些調(diào)侃，一些玩笑，一些調(diào)皮。在那個時代，逢迎丈夫應(yīng)該是女子的一種美德。這是第一步，先讓丈夫在逢迎中陶醉。

第二步便是自貶，也就是自我批評。但是她的自我批評卻是表面現(xiàn)象，背后卻是自我表揚(yáng)，那一番話可真是精彩，把自己如何在困難局面下盡職盡責(zé)，如何得到頂頭上司王夫人的器重，如何受命于危難之際幫助賈珍度過難關(guān)，描述得淋漓盡致。最后她還要賈璉見到賈珍時替她致歉，實際上是讓賈璉去聽一聽外界對她的如潮好評。這一番話的作用就是讓在逢迎中陶醉的丈夫不致小視自己，把自己擺在與丈夫平等的位置。最好使丈夫肅然起敬。

第二步剛進(jìn)行完，就聽到平兒說香菱剛剛來過，賈璉便說起香菱，言語間那一種垂涎之態(tài)曝露無遺。于是她便很自然地進(jìn)入第三步，遏制。但是她的遏制卻不是小門小戶潑婦的混打混鬧，而是極其柔媚極其灑脫的軟釘子。她說：“往蘇杭去了一淌，也該見些世面了，還是這么眼饞肚飽的?！毕葘Z璉表示她清楚他在外面都干什么事，但是她對他并無嫉妒之心，一個多么大度賢良的好媳婦。接下來就更加讓人起敬：“你要愛他，不值什么，我去拿平兒換了他來如何？”這是絕不可能之事，賈璉不會放走平兒，薛姨媽更不會放走香菱，可是王熙鳳就是這樣一本正經(jīng)地說，幸虧這個時候賈赦叫賈璉，否則這位“言談機(jī)變上去得”的璉二爺真不知道該怎么樣應(yīng)對。

鳳姐深知賈府的男人都是什么東西，她對這種事情警惕性極高，賈璉剛走就緊張地問平兒到底怎么回事，表明了她內(nèi)心對賈璉的警惕。這個時候賈璉回來，賈璉的奶媽趙嬤嬤走來，鳳姐趁機(jī)進(jìn)行第四步：批評。這種批評也不是直攄胸臆，痛陳利弊，那樣不合婦道，她是以玩笑出之：“你從小奶的兒子，你還有什么不知道他那脾氣的？拿著皮肉到往那不相干的外人身上貼……我這話也說錯了，我們看著是外人，他都是看著內(nèi)人一樣呢?！比魏握煞蛟谶@樣的批評面前，縱使心中再不滿意，臉上也會笑出來。

但是光批評不行，鳳姐的第五步便是拉攏，所謂打一棒子給一顆甜棗吃。她趁賈蓉、賈薔來向賈璉回事，輕描淡寫的一句話，就把趙嬤嬤兩個兒子的工作問題解決了。趙嬤嬤是賈璉的奶媽，為她的兒子安排工作，趙嬤嬤感恩戴德，賈璉心中也高興。兩方面的好人讓王熙鳳一個人當(dāng)了。

一場精彩戲文圓滿結(jié)束，以后不用細(xì)寫我們就可知道王熙鳳如何降伏丈夫。她在特定的時代特定的環(huán)境練就了特殊的方法，真正是綿里藏針，笑里藏刀，能殺人亦能活人，殺活自在。如果說賈府男人是一群沒志氣沒胸襟沒能力的雞，她確實是一只雞窩里的鳳凰，使人恨也不是，愛也不是，恨中有愛，愛中有恨。復(fù)雜的性格造成復(fù)雜的感覺，使她成為中華文學(xué)史上僅見的女兒形象。