怨王孫

湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少⁽¹⁾。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草⁽²⁾。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早⁽³⁾。

＞注釋

(1)紅稀香少：鮮花凋落，枝頭所剩不多，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅：與李清照《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”中的“紅”均代指花兒。

(2)：多年生淺水草本蕨類植物，四片小葉呈田字形，夏秋開白色小花，又名田字草。?。核吰降?。

(3)似：《歷代詩馀》等作“應(yīng)”。

＞題解

調(diào)是指詞的分段，一段稱單調(diào)，兩段稱雙調(diào)，三段稱三疊，四段稱四疊。原為單調(diào)的詞依照原調(diào)重奏一遍即成為雙調(diào)。

這首《怨王孫》，正是單調(diào)詞的重復(fù)。寫作時(shí)間與前面《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》一詞大致相同。這首詞記寫詞人秋游郊外的景與情。詞作上片描繪暮秋時(shí)節(jié)郊外的山光水色之親好，下片描繪秋花秋草秋鷺之情味，在靜美之景中，暗寫暮秋殘景中所蘊(yùn)含的生趣。

賞析

這首詞，寫郊游的情趣，以景驅(qū)情，寫得頗為別致。

上片，詞人將視野投向廣闊的大自然，繪制大自然的巨幅畫卷。

“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。”

明朗澄澈的秋空連同起伏的遠(yuǎn)山，倒映在湖水中，西風(fēng)襲來，開闊曠遠(yuǎn)的湖面上碧波跌宕，湖面上僅剩的殘荷散落其間，空氣中飄散的香味也被西風(fēng)吹得淡薄了。此時(shí)已是暮秋時(shí)節(jié)，詞人繪制秋景，由遠(yuǎn)景而近景，起筆推出遠(yuǎn)鏡頭寫秋高，次句拉近鏡頭寫氣爽。即便“秋暮、紅稀、香少”，也不減一分秋高氣爽，一洗古詩詞中逢秋必言寂寥的悲秋之氣，將讀者引進(jìn)一個(gè)開闊曠遠(yuǎn)的詩境中，讀者亟待與詞人一同前往秋游。

“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”

富有情趣的詞人游興盎然，欲言山水宜人卻不直言，而將山水做擬人化處理，似乎山光水色也有了“與人親”、與人近的一舉一動(dòng)，惹得游人不禁直呼“說不盡、無窮好”。沈義父《樂府指迷》論作詩曾有“用字不可太露，露則直突而無深長之味”的說法。然而易安卻劍走偏鋒，將“說不盡、無窮好”這樣的口語表達(dá)直接形諸紙端，讓怡情山水、耽于美景、興致正高的游人情不自禁地夸說郊外美景。山光水色本天成，何來多情之思？竟然與游人親昵起來。這樣別出心裁的構(gòu)思，賦予山水人的情思，與詞人心中樂山樂水之情思相溝通，形成人景對(duì)話的奇妙構(gòu)思。辛棄疾《賀新郎》詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”之句，其人景對(duì)話的構(gòu)思與易安此詞有異曲同工之妙。

詞作下片，詞人以特寫鏡頭描繪湖面湖畔的景致，放大美之所在，帶給讀者強(qiáng)烈的審美沖擊，暗逗出別樣的生趣。

“蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草?！?/p>

起句詞人狀寫湖面殘荷，然而卻以“老”字替代“殘”字，富有韻味﹕昔日滿塘芰荷高擎、馨香清遠(yuǎn)的情景此際已然無蹤無聞，只見荷塘之上蓮蓬高舉，荷葉殘損，讓人不由聯(lián)想到詞人《一剪梅》中“紅藕香殘”之句。然而出人意料的是，目睹此景，詞人并無“玉簟秋”的凄涼，更無“獨(dú)上蘭舟”的傷感，且看詞人目之所及，荷塘之畔，草花開，潔白清新，汀草色潤，綠意盈人。更有那花蕊、草尖之上，顆顆晨露，晶瑩欲滾，剔透可人，讓暮秋之景一洗衰殘之態(tài)。秋花如洗，秋草如新，置身此境的觀者，其心隨之純凈如洗?！扒迓断础比謱懙蒙肥莿?dòng)人，詞人借由一顆秋之晨露，暗寫自己以一顆純凈之心欣賞秋殘秋朽的別樣情懷，富有感染力。

“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！?/p>

此二句，詞人將特寫鏡頭轉(zhuǎn)向河岸上的鷗鷺。困極而眠本是禽鳥本性，詞人卻借此生發(fā)，說鷗鷺面對(duì)游人的離去，心生恨意，居然連頭也不回，埋首酣眠，不理睬游人臨別的招呼。此中自可窺見詞人正與此景此物依依不舍之情。對(duì)“似也恨”中的“也”字細(xì)加品味，即可知道詞人心思。詞人這樣的筆致，呈現(xiàn)給我們的詞人形象該是一位樂山樂水，樂花樂草，樂禽樂鳥，更樂生的多情多思者。

這首《怨王孫》，繪寫暮秋之景，亦遠(yuǎn)亦近，亦高亦低，錯(cuò)落有致；抒寫秋游之趣，以“暮”字為線索，既描暮秋的衰朽，亦寫暮秋的生氣，更寫物我的親切對(duì)話，情趣別樣。尺幅之間，盡顯詞人獨(dú)有的山水情懷，令人回味。