3.巴蜀風(fēng)流

在回憶1941—1943這兩年的江安歲月時(shí)，謝晉曾十分動(dòng)情地說：“抗戰(zhàn)紛亂時(shí)期，長(zhǎng)江邊上的小城江安接納了國(guó)立劇專的遷入，使其成為載入史冊(cè)的中國(guó)話劇的搖籃；這是一筆寶貴的精神財(cái)富，宜賓、江安要特別珍惜呀！”

在謝晉的回憶里，江安歲月無疑是黃金歲月的代名詞：

劇專于1935年10月8日創(chuàng)建于南京，是當(dāng)時(shí)全國(guó)唯一的一所戲劇?？茖W(xué)校。由于抗戰(zhàn)爆發(fā)，校址幾經(jīng)遷徙，盡管在江安只有六年多的時(shí)間，但生活相對(duì)穩(wěn)定，而且學(xué)風(fēng)正，師生關(guān)系融洽，演劇活動(dòng)豐富，堪稱國(guó)立劇專14年中的黃金時(shí)間。

說它是黃金時(shí)間，首先表現(xiàn)在名師云集。如校長(zhǎng)余上沅，他是中國(guó)現(xiàn)代話劇的奠基人之一，集戲劇教育家、理論家、翻譯家、劇作家于一身。另有專任表演、編劇、導(dǎo)演的教授和?？平處煵茇?、焦菊隱、張駿祥、吳曉邦、洪深、馬彥祥、黃佐臨、陳白塵、吳祖光、金韻之、賀孟斧、楊村彬、陳瘦竹、肖錫荃等等，這一個(gè)教師名單拿出來，恐怕到今天也會(huì)令眾多一流藝術(shù)院校為之贊羨。

其次，是高徒輩出。國(guó)立劇專在江安的六年多時(shí)間里，先后培養(yǎng)了一大批年輕、進(jìn)步的學(xué)生。畢業(yè)后有的奔赴延安或抗戰(zhàn)前線，或全身心地投入于大后方的抗日文藝宣傳活動(dòng)，在實(shí)踐中提高了藝術(shù)修養(yǎng)；新中國(guó)建立后，他們分散在全國(guó)各地，成為發(fā)展我國(guó)話劇事業(yè)的中堅(jiān)力量，其中一些人還成了國(guó)內(nèi)外戲劇、影視界的知名人士。如凌子風(fēng)、徐曉鐘、駱文、劉厚生、趙蘊(yùn)如、李世儀、陳懷愷、萬川、胡浩、趙鏘等名家。我算學(xué)習(xí)“笨”的，1941年考入江安國(guó)立劇專話劇科，受教于曹禺、洪深等名家。

第三，劇專在江安演出了《放下你的鞭子》《流亡三部曲》《雷雨》《日出》《蛻變》《清宮外史》《鳳凰城》《從軍樂》《以身作則》《風(fēng)雪夜歸人》《家》《岳飛》《塞上風(fēng)云》等80多部著名話劇、歌劇。還把莎士比亞的《哈姆雷特》首次搬上了中國(guó)戲劇舞臺(tái)。充分地發(fā)揮了劇專的特長(zhǎng)，以戲劇為武器，努力進(jìn)行抗日話劇的演出。為推動(dòng)國(guó)統(tǒng)區(qū)抗日救亡運(yùn)動(dòng)的高漲，為揭露日本法西斯的兇殘、汪偽的無恥，為鼓舞群眾抗日斗志、團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)、奪取抗日勝利，取得了很大的成績(jī)。

對(duì)于江安，謝晉是這樣總結(jié)的：

因此，江安這座小城，始終承載著劇專師生對(duì)那段光輝歲月的深切懷念，理所當(dāng)然地注定成為中國(guó)現(xiàn)代話劇史上不可缺失的部分。

江安對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代話劇的意義是深遠(yuǎn)的，對(duì)于謝晉個(gè)人而言，有的也不僅僅是學(xué)業(yè)上的突飛猛進(jìn)，他還遇到了事先意想不到的甜蜜情感。和中國(guó)的許多戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的學(xué)子一樣，國(guó)難當(dāng)頭，謝晉和國(guó)立劇專的同學(xué)們?cè)趦?nèi)地艱苦的環(huán)境中格外珍惜學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，教室簡(jiǎn)陋、寢室狹窄、飯食粗糙，但一切都不成為問題。謝晉在這里遇到了他人生中的幾個(gè)改變——他開始戴眼鏡了，他會(huì)吃川地的辣椒了，他遇到了一批名師，其中包括他最喜愛的曹禺、洪深等名家。曹禺先生在謝晉看來簡(jiǎn)直就是中國(guó)的莎士比亞，是中國(guó)戲劇史上一個(gè)不可逾越的高峰。而洪深先生，則是他和夫人徐大雯的證婚人——在數(shù)年后的上海。

說到謝晉未來的夫人，則不可不提到謝晉的戲劇老師蔡送林和他的夫人張桂珍——他們算得上是謝、徐兩人的大媒人。兩位老師兼職于國(guó)立劇專隔壁的江安女中，兩校學(xué)生一起排戲、演出的活動(dòng)就多了起來，于是熱心腸的謝晉和同樣熱情大方的徐大雯相遇了。也是戲劇愛好者的徐大雯排戲、演戲都很認(rèn)真，這與謝晉的風(fēng)格很相似，兩人很快成為好友。

離開父母、背井離鄉(xiāng)的謝晉喜歡交朋友，喜歡參加戲劇活動(dòng)。過生日時(shí)，也喜歡招呼朋友一起吃個(gè)飯，熱鬧一下。1943年11月，徐大雯參加了謝晉的生日聚會(huì)，數(shù)位好友在一起，本是很高興的事。不料，消息傳開，卻引起軒然大波——小縣城江安因其小成全了謝晉和徐大雯的相遇，也因其小而思想封閉造成了兩人的分離。閑話對(duì)徐大雯這個(gè)女孩子更不利，因?yàn)樗墙脖镜厝?，她周圍形成的閑言碎語對(duì)她和她家人的傷害更大。由于徐大雯是由寡母帶大的，所以當(dāng)江安女中在輿論的造勢(shì)下決定開除徐大雯時(shí)，老母親不僅傷心，而且惶恐——孤女寡母，以后的日子該怎么過呢？熱心的女中同學(xué)一語提醒了夢(mèng)中人——徐大雯做生意的舅舅在重慶，投靠舅舅應(yīng)該是徐大雯最好的出路。很快，跳級(jí)考進(jìn)重慶文德女中的徐大雯沒有辜負(fù)母親和舅舅的希望，開始了她在重慶的新生活。

同時(shí)，國(guó)立劇專的謝晉也將離開江安了。當(dāng)時(shí)國(guó)民黨特務(wù)常常阻撓國(guó)立劇專進(jìn)步師生的抗日活動(dòng)，沖突時(shí)有發(fā)生。熱血青年謝晉性格剛強(qiáng)堅(jiān)毅，常常出來為進(jìn)步師生打抱不平，老師和同學(xué)們也常常擔(dān)心這個(gè)進(jìn)步青年的安全。這次的徐大雯事件之所以會(huì)發(fā)生，有很大一部分原因是國(guó)民黨特務(wù)在背后的造謠生事。在共產(chǎn)黨員高衡等同學(xué)的勸說下，謝晉主動(dòng)退學(xué)，跟焦菊隱、洪深、馬彥祥等老師去了重慶——這是1943年的冬天，謝晉跟隨老師們加入中國(guó)青年劇社，正式開始了他的戲劇生涯。

如果說江安國(guó)立劇專時(shí)期的學(xué)習(xí)留給謝晉很多的寶貴財(cái)富，而中國(guó)青年劇社則提供了將這筆財(cái)富加以兌現(xiàn)的機(jī)會(huì)。由于是自負(fù)盈虧的專業(yè)話劇團(tuán)，而又時(shí)值抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，劇團(tuán)的演出必須帶給民眾精神上的激勵(lì)與振奮，而且也必須讓劇團(tuán)能夠經(jīng)營(yíng)下去，維持下去。在物質(zhì)考驗(yàn)和精神考驗(yàn)雙雙來臨時(shí)，中國(guó)青年劇社迎難而上，精益求精，不僅導(dǎo)演出色(焦菊隱、洪深、馬彥祥)，演員也出色(張瑞芳、白楊、秦怡等)，而劇本更出色(《少年游》《槿花之歌》《黃花崗》《雞鳴早看天》等)。據(jù)謝晉回憶：“1943年從學(xué)校肄業(yè)，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中國(guó)青年劇社工作，在《少年游》《槿花之歌》《黃花崗》《雞鳴早看天》等戲中擔(dān)任劇務(wù)、場(chǎng)記和演員，這對(duì)我以后向?qū)а輰I(yè)發(fā)展起了很大的作用?！敝x晉的確多才多藝，從前臺(tái)到后臺(tái)，從劇務(wù)、場(chǎng)記到臺(tái)上的角色，從聲音效果到燈光、布景，哪里需要他，他就出現(xiàn)在哪里。謝晉成了一位多面手。

在工作之余，精力充沛的謝晉還為重慶學(xué)生的業(yè)余劇團(tuán)排戲，幫助他們接觸戲劇藝術(shù)，就像當(dāng)年他在上海參加學(xué)生業(yè)余劇團(tuán)時(shí)得到的幫助一樣。比起上海那個(gè)愛好戲劇、電影卻又對(duì)未來一無所知的少年時(shí)代，重慶時(shí)代的謝晉目標(biāo)更明確了，腳步也邁得更穩(wěn)更扎實(shí)了。他已經(jīng)立志做一名導(dǎo)演，這和焦菊隱、洪深老師給他的影響是分不開的。他們那一絲不茍的工作態(tài)度、求真求實(shí)的戲劇精神，在未來的大導(dǎo)演謝晉心中留下了長(zhǎng)達(dá)大半個(gè)世紀(jì)的、終身不可磨滅的印象。謝晉此后最顯眼、最突出、最招人愛也招人“怕”的導(dǎo)演風(fēng)格——真，就是這時(shí)期形成的。總之，在巴蜀的歲月里，謝晉學(xué)會(huì)了很多東西，無論是為人還是做事。那一段熱血沸騰、人文底蘊(yùn)深厚的日子，無疑是對(duì)謝晉影響最大的“巴蜀風(fēng)流”時(shí)代。