晏殊 四首

晏殊（991—1055），字同叔，臨川（今屬江西）人。七歲能屬文。景德二年（1005），以神童召試，賜進士出身。累擢知制誥、翰林學士。慶歷中，拜集賢殿大學士、同中書門下平章事、兼樞密使。出知永興軍，徙河南，以疾歸京師，留侍經(jīng)筵。卒謚元獻。他的詞風格婉麗，受馮延巳《陽春集》影響很深。內(nèi)容多寫閑愁綺怨。有《珠玉詞》。

浣溪沙

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

【集評】

楊慎《詞品》：“無可奈何”二語工麗，天然奇偶。

卓人月《古今詞統(tǒng)》：實處易工，虛處難工，對法之妙無兩。

沈際飛《草堂詩余正集》：“無可奈何花落去”，律詩俊語也。然自是天成一段詞，著詩不得。

王士禎《花草蒙拾》：或問詩詞、詞曲分界。予曰：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，定非香奩詩?！傲汲矫谰澳魏翁欤p心樂事誰家院”，定非草堂詞也。

張宗《詞林紀事》：元獻尚有《示張寺丞王?？薄菲呗梢皇祝骸吧纤惹迕骷傥撮_，小園幽徑獨徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉難禁滟滟杯。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。游梁賦客多風味，莫惜青錢萬選才。”中三句與此詞同，只易一字。細玩“無可奈何”一聯(lián)，意致纏綿，語調(diào)諧婉，的是倚聲家語，若作七律，未免軟弱矣。

《四庫全書總目·珠玉詞提要》：集中《浣溪沙》春恨詞：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”二句，乃殊《示張寺丞王?？薄菲哐月芍懈孤?lián)，《復(fù)齋漫錄》嘗述之。今復(fù)填入詞內(nèi)，豈自愛其詞語之佳，故不嫌復(fù)用耶？考唐許渾集中“一尊酒盡青山暮，千里書回碧樹秋”二句，亦前后兩見，知古人原有此例矣。

劉熙載《藝概》：詞中句與字有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻“無可奈何花落去”二句，觸著之句也……

朱庸齋《分春館詞話》：晏氏膾炙人口之名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，語工意巧而極渾成自然，看似不費力，又似矜意刻畫，其技巧慣為人所稱道，乃在此等處也。

【賞析】

據(jù)丁傳靖《宋人軼事匯編》卷七：晏元獻因觀王琪大明寺詩板，大加稱賞。召至同館，步游池上。時春晚有落花，晏公云：“每得句或彌年不能對，即如‘無可奈何花落去’，至今未能對?！蓖鯌?yīng)聲曰：“似曾相識燕歸來?！弊源吮僦盟]館職。按晏殊每至一名勝，輒喜閉目徐行，令從人誦墻上題詩，偶過揚州大明寺，得聞王琪詩，詫為異才，遂引入門下。

“無可奈何”二語，誠為千古名句。花落燕歸，物候相推，本是大自然的常態(tài)。但一加以“無可奈何”“似曾相識”，便覺意蘊無窮。蓋前句傷春，未免悵惘不甘。后句感新，舊燕來歸，又寓托著無窮的希望。這是人類延續(xù)、光明永在的智慧，也是浸透著生命精神的詩性哲學。上片自傷老大，夕陽西去，明日再又升起的太陽，已非昨日的太陽。這是對人生易老、歡娛苦短的理性哀嘆。過片二句是全詞之吃緊處，為整首詞增添了生命的熱度。結(jié)句謂詞人在園林中花徑里獨自徘徊，他在徘徊中想了些什么，并沒有說出，讀者卻可以知道，相對上片的哀婉，詞人必已對生命多了一層智慧的感悟。

鵲踏枝

檻菊愁煙蘭泣露^①，羅幕輕寒^②，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦^③，斜光到曉穿朱戶^④。 昨夜西風凋碧樹^⑤，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素^⑥，山長水闊知何處。

【注釋】

①“檻菊”句：形容思婦愁苦。她見煙霧中檻菊如人在發(fā)愁，見帶露幽蘭如人在飲泣。檻菊，栽在欄檻內(nèi)的菊花。 ②羅幕：薄羅作的帷幕。羅，疏綺。 ③不諳：不知。 ④朱戶：朱漆的門戶，泛指富貴人家。 ⑤西風：秋風。凋：使凋謝。 ⑥彩箋尺素：謂書信。彩箋，彩色紙箋。尺素，《古詩·飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書?！弊ⅲ骸俺咚兀佉?。古人為書，多書于絹?！?/p>

【集評】

王國維《人間詞話》：《詩·蒹葭》一篇，最得風人深致。晏同叔之“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，意頗近之，但一灑落，一悲壯耳。又云：古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界?！白蛞刮黠L凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也?！氨娎飳にО俣龋仡^驀見，那人卻在、燈火闌珊處”，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。

琦君《詞人之舟》：此詞表面上是懷念遠人的意思，而骨子里卻寓有對短暫生命十二分珍惜而又無可奈何的感慨。這在“昨夜西風”三句中可以體會得出。此三句一派孤高格調(diào)，寫出繁華過盡、遺世獨立的心境。

【賞析】

此詞以代言體筆觸出之，詞人托言閨中之思，或為當日繡幌綺筵常見的演唱題材。但意象運用淡而有情：檻菊于煙霧中愁，幽蘭沾露如人暗泣。羅幕中人只覺陣陣輕寒，雙飛的燕子也不肯陪伴憂郁孤獨的女主人公……“明月”二句，尤為深婉。其實明月何嘗有知，只是幽人思遠，不能成眠，才分外覺得月光的清冷。過片三句可與《古詩十九首》中的“捐棄勿復(fù)道，努力加餐飯”對讀，是纏綿執(zhí)著的別樣的生命精神?！坝摹倍?，意轉(zhuǎn)蕭疏。于此可見，大晏的生命是恬淡的而非熱烈的，是婉曲的而非勁直的。

踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見^①。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面^②。 翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)^③。一場愁夢酒醒時^④，斜陽卻照深深院。

【注釋】

①陰陰：樹蔭濃密貌。 ②蒙蒙：本指細雨飛落的樣子，此指楊花飛舞，如綿綿細雨。 ③游絲：蜘蛛或青蟲所吐之絲，飛揚于空中，俗稱游絲。盧照鄰：《長安古意》詩：“百丈游絲爭繞樹?！?④酒醒（xīng）：酒意消去。

【集評】

沈謙《填詞雜說》：“夕陽如有意，偏傍小窗明?！辈蝗絷掏濉耙粓龀顗艟菩褧r，斜陽卻照深深院”更自神到。

李調(diào)元《雨村詞話》：晏殊《珠玉詞》極流麗，而以翻用成語見長，如：“垂楊只解惹春風，何曾系得行人住?！庇郑骸皷|風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”等句是也。翻復(fù)用之，各盡其致。

沈際飛《草堂詩余正集》：結(jié)“深深”妙，著不得實字。

張惠言《詞選》：此詞亦有所興，其歐公《蝶戀花》之流乎？

譚獻《譚評詞辨》：刺詞，“高臺樹色陰陰見”，正與“斜陽”相近。

黃蘇《蓼園詞選》：首三句言花稀葉盛，喻君子少小人多也，高臺指帝閽?！皷|風”二句，言小人如楊花輕薄，易動搖君心也?！按淙~”二句，喻事多阻隔?！盃t香”句，喻己心之郁紓也。“斜陽卻照深深院”，言不明之日，難照此淵衷也。

【賞析】

這是一首深婉濃摯的愛情詞。上片借刻畫春色將闌、紅稀綠暗、漫天楊花飛舞的景象以興起。暮春的節(jié)候多陰雨，故有“高樓樹色陰陰見”之語。樹色固已陰陰，而春風又“不解禁”楊花，任憑楊花如纏綿的細雨一樣，飛撲在行人面上，隱含的意思是人生的無可奈何。過片三句，極寫傍晚時分的靜寂，只有爐煙裊裊，和著空中的游絲飛動，象征著詞人苦悶不平的內(nèi)心。一結(jié)最深婉。夢斷酒醒，唯有愁緒麾之不去。只有那照進深宅大院的斜陽，才能代表我的心事吧！

據(jù)《道山清話》：“晏元獻公為京兆尹，辟張先為通判。新納侍兒，公甚屬意。先字子野，能為詩詞，公雅重之。每張來，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公與之飲。子野作《碧牡丹》詞，令營妓歌之，有云‘望極藍橋，但暮云千里，幾重山，幾重水’之句。公聞之憮然，曰：‘人生行樂耳，何自苦如此！’亟命于宅庫中支錢若干，復(fù)取前所出侍兒。既來，夫人不復(fù)誰何也?！痹~人的委婉情愫，或即為此侍兒而發(fā)。

玉樓春

春恨

綠楊芳草長亭路^①，年少拋人容易去^②。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。 無情不似多情苦，一寸還成千萬縷^③。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

【注釋】

①“綠楊”句：綠楊指綠柳。柳樹是唐、宋時的行道樹，當時人以“柳”諧音“留”，每折柳以送別。芳草，出淮南小山《招隱士》。長亭，古人送別置酒之所。 ②“年少”句：少年情郎輕易拋棄女主人公離去。 ③“一寸”句：一寸相思，化作千萬縷的情絲。

【集評】

李攀龍《草堂詩余雋》：春景春情，句句逼真，當壓倒白玉樓矣。

黃蘇《蓼園詞選》：言近而旨遠者，善言也?！澳晟賿伻恕?，凡羅雀之門，枯魚之泣，皆可作如是觀?！皹穷^”二語，意致凄然，挈起多情苦來。末二句，總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。

劉熙載《藝概》：詞中句與字有似觸著者，所謂極煉如不煉也?！尉拔摹凹t杏枝頭春意鬧”，“鬧”字，觸著之字也。

陳廷焯《白雨齋詞話》：古人詞如毛熙震之“暗思閑夢，何處逐云行”、晏元獻之“樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨”、林和靖之“羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平”、晏小山之“落花人獨立，微雨燕雙飛”……似此則婉轉(zhuǎn)纏綿，情深一往，麗而有則，耐人玩味。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：夏閏庵謂后半闋唯極寫“離愁”二字，若南宋人為之，必別出一意，斷不如此直說。此等處正宜著眼。

【賞析】

這首詞涉及一個著名的公案。《詩眼》載：晏叔原見蒲傳正，言先公平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。傳正云：“‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去’，豈非婦人語乎？”晏曰：“公謂‘年少’為何語？”。傳正曰：“豈不謂其所歡乎？”晏曰：“因公之言，遂曉樂天詩兩句云：‘欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去?！眰髡Χ蚱溲灾?。今按白居易《浩歌行》詩：“欲留年少待富貴，富貴不來年少去。”晏幾道改此詩以駁蒲傳正，他把“年少拋人容易去”解作：少年時光只是霎時，很容易就拋撇人而去了。其實晏幾道未免對其父曲作回護。倘“年少”解作少年時光，后文“殘夢”“離愁”“相思”皆無著落。此詞亦緣宋初視詞為小道之習，作代言體樂府，以供佳人曼唱而已。詞的上片，先連用綠楊、芳草、長亭三個與送別相關(guān)的意象，寫出女子與所愛分別的凄然怨悵之情。“樓頭”二句，對仗精麗，情思纏綿往復(fù)。下片頓轉(zhuǎn)，攔入議論。此處易致空蹈，“一寸”句因相思之思與絲諧音，遂突生奇想，謂哪怕只有一寸相思，也盡化作千萬縷的情絲，便覺境與情遇，象與心合。此句實化自李義山“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰”的句意，但讀來絲毫不覺。一結(jié)語拙而情濃，雖是借寫女子相思而著此詞，或者也有個人生命體驗的投射。當時詞之寄托尚不盛行，否則晏小山當如此為其父辯護：“然則屈子‘眾女嫉余之蛾眉兮’，亦婦人語耶？”