吸取民間幽默文學(xué)

在漢巴尼爾小鎮(zhèn)，薩繆爾第一次看到了黑人表演，而且就被深深地吸引住了，并樂此不疲。

對于藝人團(tuán)到鎮(zhèn)上來，薩繆爾的媽媽潔恩永遠(yuǎn)有著和她實際年齡不相符合的熱情。她熱愛游行，喜歡集會，喜好講座，參加野營，以及教會的活動。薩繆爾繼承了媽媽愛熱鬧、積極參與的秉性。

藝人團(tuán)的演員出場時，手和臉都像煤一樣黑，演員們穿的衣服是當(dāng)時大莊園黑奴穿的那種花里胡哨的極端滑稽的裝束。衣服的式樣和顏色都非常夸張。

當(dāng)時流行高領(lǐng)子。演員們出場的時候，高領(lǐng)子遮住了半個頭，又老遠(yuǎn)地突出來，讓人根本無法往旁邊看一眼。大衣有的是用印花布做的，燕尾都快垂到腳后跟了，扣子像黑鞋油盒子一般大。他們穿的鞋子粗陋不堪，且看上去很笨重，去讓人覺得十分可笑。

藝人團(tuán)演員表演時，用了很多黑人的土話，說得不但流利，而且可笑。但是，在藝人團(tuán)中，有一個人穿得并不是很別致，也不說黑人的土話。他穿的是白人紳士穿的那種完美的晚禮服，講的語言是賣弄的、彬彬有禮的、裝腔作勢的，故意在文法上用功夫的那一套。因此，鄉(xiāng)下人都信以為真，以為這就是城里人、上流社會說的話。

在舞臺上，一頭坐著“博恩斯”，另一頭坐著“班喬”，中間坐著一位文雅的紳士，與“班喬”、“博恩斯”形成了鮮明的對比，“班喬”和“博恩斯”是主要的丑角。他們充分利用化妝和奇裝異服搞噱頭，嘴唇用鮮紅的顏色涂得又厚又長，看起來就像一片熟透的西瓜，很是搞笑。

舞臺上沒有幕布。觀眾等待的時候，只見腳燈后邊一排空椅子，此外什么都沒有。然后，藝人團(tuán)的演員一個個地走出來，每人手里拿著一件樂器。

在觀眾的歡呼聲中，坐在中間的那位貴人講起了開場白，他說：“先生們，前一次有幸見到諸位，這次故地重游，見到諸位身體非常健康，諸事順利，非常高興。”

“博恩斯”便作答，并講了些他本人最近交的好運(yùn)?？墒窃掃€沒有講完，就給“班喬”給打斷了，“班喬”對他的說法有點異議，于是兩個人開始互相攻擊，爭吵起來，最后兩個人竟至站起來揮動拳頭。

此時，中間人當(dāng)然要勸導(dǎo)一番，但卻不見效，吵架總得吵上5分鐘，完全是黑人之間通常爭吵的模樣，表演得惟妙惟肖，引起場下觀眾不斷地哄笑，場面十分熱鬧。

后來，兩個鼻尖對鼻尖的人互相恫嚇，又逐漸后退，一邊大聲恐嚇，萬一“下次”遇見，狹路相逢決不客氣等。接著，便各自在椅子上坐下來，隔著座位還要咆哮一陣，一直到場內(nèi)的一片狂笑過后，才告一段落。

這時，坐在中間位子上的那位貴人，便要說句話，弦外之音是向末了那個座位的人暗示一下，讓他講一個他經(jīng)歷過的趣事。這些故事總是很陳舊，但卻是當(dāng)時的觀眾最愛聽的。其中一個就是由“博恩斯”講到，他有一次怎樣在海上遇到風(fēng)暴，狂風(fēng)不停地吹，船上的儲備已經(jīng)用光了。中間的那位紳士，總是急忙詢問船上的人是怎樣活下去的。

于是，霍恩斯回答說：“我們靠蛋活命。”

“你們靠蛋活命！蛋從哪里來？”紳士問。

“每天，風(fēng)暴一猛烈，船長就下兩個?！被舳魉够卮?。

這個笑話總能博得觀眾的哄堂大笑。

藝人團(tuán)的演員嗓音甜美洪亮，開頭唱一些粗俗的、滑稽的歌，如《布法羅姑娘》、《埃普頓賽馬》、《老家伙丹·塔克》等。過一會兒，就開始唱抒情歌曲，如《憂郁的裘尼阿達(dá)》、《吶利·布萊》、《海上的生活》、《左舷值班》、《甜蜜的埃倫·貝恩》等。動人的旋律、幽默樂觀的歌詞，從此長時間地回蕩在薩繆爾的腦海里。

馬克·吐溫開始從事文學(xué)創(chuàng)作，就是從美國西部民間口頭幽默文學(xué)中，汲取了豐富的養(yǎng)料。他常常把自己童年時代的歡樂與悲哀，在他的作品中充分展現(xiàn)出來，具有濃郁的民間生活情趣，筆調(diào)輕松幽默，極度夸張，又有嘲諷的意味，讓人讀起來不禁開懷而笑。

馬克·吐溫常在作品中運(yùn)用方言俚語，一部作品會包括幾種方言。馬克·吐溫之所以能成為出色的幽默諷刺大師，與少年時代所經(jīng)歷的歡樂與悲哀，以及觀看黑人藝人團(tuán)的表演有著深刻的關(guān)系與淵源。