第五章 景物

對構(gòu)圖中的一切不一視同仁的畫者便不全面。例如有些畫者不在意風(fēng)景，認(rèn)為描繪風(fēng)景只需簡單粗略的研究。我們的波提切利便是如此，他聲稱研究風(fēng)景是白費功夫，因為只要將一塊吸有不同顏色的海綿擲于墻上，在所形成的污漬中便能看出動人的風(fēng)景。我承認(rèn)，正如在鐘聲中，聽者似乎能聽見心中選定的一切，在這樣的污漬中，若觀者有心尋找，確實能夠發(fā)現(xiàn)各種構(gòu)圖，如人頭、各種動物、戰(zhàn)場、巖石、海洋、云團(tuán)、樹木等等，然而盡管這樣的污漬或許能啟發(fā)構(gòu)圖，它們卻不能教授如何完成細(xì)節(jié)。

這樣的畫家只能繪出極其平庸的風(fēng)景！

植物

應(yīng)根據(jù)季節(jié)變化描繪秋天的景物。更確切地說，秋初，樹木最老枝條上的葉子開始枯萎，枯萎的程度取決于所表現(xiàn)的樹木所生土地的肥沃程度，結(jié)實最早的樹種，葉子發(fā)白或泛紅得更厲害。

不能像許多畫者那樣，把各種樹木都畫成同樣的綠色，即便那些樹位于等距的遠(yuǎn)處。至于各種土壤的田野、植物、巖石、樹干等，它們始終具有差異，因為自然變化無窮，不僅各物種不同，即便在同一種植物中，也能發(fā)現(xiàn)不同的色彩，嫩枝上的葉片便比其他枝條上的葉片更大，更美麗。自然如此熱衷于豐富的變化，致使在同一樹種中，也找不到幾乎完全相同的兩棵樹。不僅整棵樹木如此，樹木的枝、葉、果中也找不到完全相同的。

因此，要觀察這種差異，盡可能地繪出變化。

植物的枝條除非被果實的重量壓彎，否則其末梢總盡量朝向天空。葉片的正面也朝向天空，以便接受夜露的滋養(yǎng)。

太陽給植物生命和靈魂，土地則以水分滋養(yǎng)植物。關(guān)于這一點，我做過試驗。我令一棵葫蘆只留有一條弱小的根，并保持這條根的水分營養(yǎng)，那棵葫蘆結(jié)出了最大數(shù)量的成熟果實，約六十個長葫蘆。我不倦地探究如此的生命力，我發(fā)現(xiàn)，夜晚的露水通過滲入葫蘆闊大的葉片，為葫蘆提供了充足的水分，為植株及其果實——或果實包含的種子提供了營養(yǎng)。

較低矮的枝條形成角度從主干分出后，總向下彎曲，以免與它上方后長出的其他枝條擠在一起，這樣便于更充分地從空氣中獲取養(yǎng)分。

所有嫩芽和果實都長于葉腋中，位于其母葉與枝干相交處的上方，母葉為它們帶來雨水和上方落下的夜露，而且往往保護(hù)它們免受陽光過度的烘烤。

葉片總將其正面朝向天空，以便使整個葉面能更充分地接受從空中輕柔落下的露水。植株上分布的葉片總盡量避免互相遮擋，而像覆在墻上的常春藤那樣層層交錯。這種層層交錯的方式有兩個作用：一是為了留出空間，讓空氣和陽光透入；二是根據(jù)樹種不同，從第一片樹葉滴下的水可落在第四或第六片葉子上。

兩葉間的枝條除約減去葉片上方芽眼的厚度，粗細(xì)不變；后續(xù)至新葉間的枝條都沒有這個厚度。

自然如此安排多種植物新抽出的葉片：第六片葉子總在第一片葉子的正上方，而且倘若此規(guī)律未受阻礙，新抽的葉片便將持續(xù)如此排列。

這樣安排對植物有兩點益處：第一，上方的芽眼或花苞與葉根相連，來年從芽眼或花苞中抽發(fā)新枝或果實時，濕潤枝條的水滴能順枝下淌，集于葉腋內(nèi)新葉萌發(fā)處，滋潤芽苞；第二，來年嫩芽萌生時，不會彼此遮擋，因為抽出的五根新枝朝向五個不同的方向，第六根新枝雖生于第一根的上方，卻已相隔一定距離。

新枝總在葉片上方抽出。

枝干的中線［軸］在其根部始終指向植物的中線［軸］。

位于等高層面的所有樹枝捆在一起，其粗細(xì)與主干相等。

各條支流若流速均勻，在全程各階段，各支流水量的總和與干流的水量相等。

當(dāng)?shù)诙晟L的樹枝長在前一年的樹枝之上，其厚度不等，而是偏向一側(cè)，那么低層樹枝的活力會分去養(yǎng)育它上面的樹枝，盡管有點偏。

但是，如果分枝生長均等，那么主干將會筆直（平行），并且在植物高度的每層上都是等距的。

因此，畫家們啊，不知道這些原理的畫家們，為了不讓了解它們的人詬病，你們也要遵循大自然來展現(xiàn)所有事物，而不要像那些為錢工作的人那樣蔑視這種研究。

植物從主干抽枝的方式與該植物的嫩枝抽葉的方式相同。葉片層層生長的方式有四：最常見的第一種方式為第六片葉子總生在下面第六片葉子的上方；第二種方式為上面三分之二的葉子生在下面三分之二的葉子的上方；第三種方式為上面第三片葉子生在下面第三片葉子的上方；第四種則如冷杉般層疊排列。

通常，所有樹木的直立部分幾乎都有些彎曲，而且凸面朝南。此外，面南的枝條比面北的枝條更粗、更長、更濃密。這些現(xiàn)象隨處可見，除非太陽被其他樹木遮蔽。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因在于，太陽將樹內(nèi)的汁液吸向離其最近一側(cè)的樹木的表面。

櫻桃樹抽枝分杈的特點與冷杉相同，抽出的新枝四根、五根或六根一組，彼此相對，繞主干層疊排列，與樹頂?shù)难考鈽?gòu)成一個從中心向上的金字塔形。胡桃樹和橡樹的枝條則構(gòu)成從中心向上的半球形。

所有種子在成熟時都有珠柄。在草本植物的種子和所有莢生的種子中，同樣也可觀察到母體和胎衣。但那些在殼中生長的種子，如榛子、開心果等在早期已露有很長的珠柄。

接受日光照射的花朵能孕育成熟的種子，只受太陽反射光照射的花朵卻無法結(jié)出成熟的種子。

維杰瓦諾的葡萄園。1494年3月20日。葡萄藤在冬日都埋入土中。

在布里安扎山脈、羅瓦格納特河谷內(nèi)的圣瑪麗亞伊特里，生有粗達(dá)九意尺的栗樹群，其中百分之一的栗樹可粗至十四意尺。

與老樹相比，小樹擁有更多透明的樹葉和更富光澤的樹皮。五月胡桃木的色澤尤其透亮，更勝九月。

若剝?nèi)ヒ蝗淦?，那圈樹皮上方的樹身會枯萎，下方的樹身卻仍然存活。若在殘月時剝下一圈樹皮，在隨后的滿月時，又將樹根砍傷，滿月時砍傷的樹根會存活，其余部分則會枯萎。

當(dāng)樹的部分樹皮被剝?nèi)r，為了提供補給，大自然會向剝傷的部分輸送更多的營養(yǎng)液體。因此，由于最初樹皮的損失，這塊地方會長得比其他地方更厚。并且這種營養(yǎng)液體會有一種運動的力量，在到達(dá)它要補給的地方之后，會像球一樣反彈向上，還會催芽、結(jié)苞，有點像水沸騰時的情形。

樹干橫截面上的年輪表明樹齡，而且這些年輪的寬窄表明了哪些年份較為濕潤，哪些年份較為干燥。年輪還顯示了枝條的朝向，因為枝條朝北部分生長的年輪比枝條朝南部分的年輪寬，所以樹干的中心離朝南的樹皮比離朝北的樹皮近。

雖然這些知識在繪畫中并不重要，不過為了盡量不遺漏我掌握的有關(guān)樹木的知識，我還是想把它們寫下來。

動物

蛙腿骨骼和肌肉與人腿極其相似，應(yīng)先描繪蛙腿以資比較。繼而畫野兔的后腿，野兔后腿因沒有脂肪拖累，肌肉非常發(fā)達(dá)，靈活強壯。

觀察記錄關(guān)節(jié)彎曲及肌肉伸縮隆起的方式，并就這一極為重要的研究著寫一專論，描述四足動物的運動，其中包括人類，因為人類在嬰兒時期也用四足爬行。

人類走路的方式與四足動物普遍行走的方式相仿，四足動物以馬小跑的方式交錯運動四肢，人類也是如此，一人在走路時，若邁出右腳，必同時前伸左臂，反之亦然，始終不變。

青蛙的脊髓被刺穿，便會立刻死去，但若脊髓未被刺穿，即使無頭、無心、無骨、無腸或無皮，青蛙依然有生命跡象。由此可見，脊髓中存有生命運動的基礎(chǔ)，動物所有的神經(jīng)都源于脊髓，若脊髓被刺穿，動物便會立刻死去。

我發(fā)現(xiàn)，與動物身體構(gòu)造中的感官相比，人體構(gòu)造中的各感官粗糙而遲鈍，人體感官的功能構(gòu)成不夠精巧，構(gòu)成各部的感受能力也較弱。我發(fā)現(xiàn)獅類動物的鼻孔構(gòu)成了感獲氣味的巨大接收器，它們的嗅覺感官構(gòu)成部分的腦體；其嗅覺感官順鼻孔而上，進(jìn)入大量的軟骨細(xì)胞，而這些軟骨細(xì)胞擁有上通至上述腦體的眾多通道。獅類動物的眼窩占據(jù)頭顱的大部，視覺神經(jīng)與腦直接通訊。人類的情況則相反，眼窩只占據(jù)頭顱的一小部分，視覺神經(jīng)細(xì)長，功能微弱，白日的作用不佳，夜晚更是糟糕。而上述獅類動物的夜間視力卻更強于白日的視力，證明這一點的事實為，它們跟夜間活動的鳥類一樣，白天睡覺，夜晚潛行獵食。

所有動物的眼睛都能令瞳孔隨日光或其他光源的強弱，相應(yīng)地自我調(diào)節(jié)縮放，但鳥類瞳孔的變化更大，尤其是貓頭鷹類夜間活動的鳥兒，如角鸮、雪梟、褐梟等。這些鳥類的瞳孔能放大至幾乎占據(jù)全眼，或縮小為粟米粒的大小，但始終保持圓形。

但獅類動物，如美洲豹、花豹、虎、狼、山貓、西班牙貓，以及其他類似的動物，瞳孔縮小時，會從渾圓變?yōu)闄E圓。

而人由于視覺弱于其他任何動物，所以受強光的損傷較小，瞳孔在黑暗處放大的也較少。上述夜行動物，如最大的夜行鳥類角鸮的視覺卻得以強化，它們在最微弱的夜光中（人類稱那樣的亮度為黑暗），也能比人類在明亮的正午看得更清楚，正午它們則躲在暗處。但如果被迫飛入陽光燦爛的空中，它們的瞳孔便會急劇縮小，致使視力與光量一同減弱。

研究解剖上述各種動物的眼睛，觀察是哪些肌肉縮放其瞳孔。

夜間，若將眼睛置于光源和貓眼之間，會發(fā)現(xiàn)貓眼如火。

鳥類閉合雙層眼瞼時，先從淚腺側(cè)向外眼角，合上第二層眼瞼，再從下往上合上外眼瞼。這兩種運動交錯進(jìn)行，先合上淚腺方向的眼瞼，只保留眼睛的上部，是因為鳥類已看清前方及下方均沒有危險，而掠食猛禽帶來的危險總來自上方及身后。鳥類先從外眼角的方向張開眼瞼，則是因為若敵人從后方來襲，它們有機(jī)會前飛。鳥類被稱作第二層眼瞼的為一層透明的薄膜，鳥類保留這層薄膜的原因在于，若沒有這一層保護(hù)，疾飛時，它們便無法頂著抽打眼睛的狂風(fēng)，始終睜開雙眼。

分析啄木鳥舌頭的運動。

描述啄木鳥的舌頭和鱷魚的顎部。

［附圖］這是舌頭的背面。許多動物的舌面粗糙，獅子一類的動物尤甚，例如獅子、黑豹、花豹、山貓、貓等動物的舌頭表面極為粗糙，好像覆蓋著小釘子，但這些釘子具有一定的柔韌度，當(dāng)它們舔皮毛時，這些釘子便刺入毛發(fā)根部，像梳子一樣把寄生在它們身上的小動物剔出。

我曾在佛羅倫薩城中，見到獅子如何用舌頭舔羔羊。佛羅倫薩城中總有二十五至三十頭獅子，并育有幼獅。獅子用舌頭不過幾舔，便剝?nèi)チ烁嵫蛉康难蛎?，然后將剝光毛的羊吃掉?/p>

你們知道，畫任何動物，所畫各條肢體總與其他動物的某些肢體有些相同之處。因此，若想將幻想中的動物——假設(shè)那是一條龍——畫得樣子自然，便取獒或蹲獵犬的頭為其頭，取貓眼為其眼，取豪豬的耳朵為其耳，取灰狗的鼻子為其鼻，另加獅子的眉毛、老公雞的太陽穴和水龜?shù)牟弊印?/p>

人被稱為“萬獸之王”，我卻認(rèn)為是“禽獸之王”。人是最兇惡的禽獸，因為人馴養(yǎng)動物，不過是為了讓動物獻(xiàn)出子孫，滿足口腹之欲，竭力將一切動物葬入肚腹……

自然為滿足人類，不是已造出足夠的簡單食物［素食］了嗎？如果你們還不滿足，你們難道不可以像普拉蒂納及其他著寫飲食書籍的作家那樣，搭配出無窮的組合嗎？

云氣

表現(xiàn)鄉(xiāng)村景色，或者說表現(xiàn)樹木蔥郁的鄉(xiāng)村景色的最佳方法是，選擇空中的太陽被遮蔽的時刻，這樣田野接受的是漫射光，而非太陽的直射。漫射光形成極為清晰的陰影，與亮處對比鮮明。

表現(xiàn)風(fēng)時，除應(yīng)畫出被來風(fēng)吹彎的枝條及被吹翻的樹葉，還應(yīng)畫出被攪動的空氣中混雜的團(tuán)團(tuán)細(xì)塵。

描繪有風(fēng)、有水和日出日落時的風(fēng)景。

在風(fēng)中，所有垂向地面的葉子會隨翻轉(zhuǎn)的枝條，隨風(fēng)平展。這樣會使它們的透視顛倒，因為若樹木位于觀者與風(fēng)源之間，指向觀者的葉尖仍為其原本的姿態(tài)，而另一側(cè)本應(yīng)朝向相反方向的葉尖被風(fēng)翻轉(zhuǎn)，也指向觀者。

鄉(xiāng)野風(fēng)景的各棵樹并不會從其他林木中突顯出來，因為它們受光的部分與其后樹木的受光部分相鄰，幾乎沒有明暗的差別。

云朵位于太陽與觀者之間時，云團(tuán)所有的弧邊明亮，越向中心則越暗。樹枝若處于類似的位置，也可觀察到相同的現(xiàn)象。這種情景產(chǎn)生的原因在于，陽光自上方照射這些云頂?shù)幕∵?，觀者則從下方觀察，而云與枝條一樣，邊緣處較薄，多少有些透明透亮。

然而若觀者位于云團(tuán)與太陽之間，云團(tuán)的外觀則與前述情況相反，云團(tuán)的弧邊發(fā)暗，趨向中心處卻發(fā)亮。這是因為觀者所見是面陽的一側(cè)，但由于云團(tuán)邊緣具有一定的透明度，觀者因而可見隱藏于其后的部分，該處卻不像面陽部分那樣接受光照，必然顯得較暗。此外，還有一種可能。雖然觀者從下方觀察云團(tuán)的細(xì)部，太陽自上方照射，但細(xì)部所處位置卻不像前例中那樣可反射陽光，因此始終發(fā)暗。

常看到黑云比被陽光照亮的云更高。它們和太陽之間還介有其他云團(tuán)，從而落入其他云團(tuán)的陰影中。

面陽的云團(tuán)邊緣處發(fā)暗，另一原因在于其映襯的背景明亮。觀察藍(lán)天中的云便可佐證這一原因，由于有較暗的藍(lán)天作底，整朵云團(tuán)突顯于空中。

破曉時分，南方空中、地平線附近的云彩呈現(xiàn)朦朧的玫瑰色；越往西，云彩的色澤越暗；越往東，地平線上的霧氣顯得越亮，亮過實際的地平線本身。白色的房屋若處于東方，則幾乎看不見；若位于南方，距離越遠(yuǎn)，房屋所染的玫瑰紅色便越深；位處西方的房屋更是如此。陰影則正相反，因為陰影在白色前消失……

山會顯得稀少，因為只有相互間隔最遠(yuǎn)的那些才看得見。在這樣的距離，密度的增加造成了如此彌漫的亮光，以致山嶺的黑暗被截斷，在近山頂處幾乎消失。相毗鄰的小山丘之間它找不到這樣的落腳處，山丘也就比較不易看出，特別是在山腳。

當(dāng)太陽升起，霧氣被驅(qū)散了的時候，霧正離去的那一面山嶺開始漸漸清晰，山嶺化為藍(lán)色，并仿佛向著霧逃跑的方向放煙。建筑物顯出了光和影。在霧不濃的地方它們只露出了亮光，在霧厚的地方則什么也看不見。這是在霧氣沿著水平方向移動的時候，這時霧的邊緣因蔚藍(lán)的大氣襯托而難以分辨，如果由地面襯托就會和揚起的塵土相似。

在清晨，霧的上層比底層濃，因為太陽把它向上吸引；所以高樓的頂層會看不見，雖然樓頂和樓底與你距離一樣遠(yuǎn)。天空的高處和地平線處也因此顯得較暗，顏色不接近于藍(lán)色，而是像煙和塵埃之色。

霧氣彌漫的空氣毫無藍(lán)色，而是像云團(tuán)的顏色，晴天時云色變白。你越向西望所見越暗，越向東望則所見越明朗。綠色的田野在輕霧中帶上了青藍(lán)的色調(diào)，當(dāng)霧濃時則會轉(zhuǎn)為黑色。

1. 桑德羅·波提切利（Sandro Botticelli，1445—1510），文藝復(fù)興時期佛羅倫薩畫派的大家，他在作品中強調(diào)優(yōu)美的節(jié)奏感和略帶感傷的情調(diào)，創(chuàng)立了一種獨特的美感形式，并運用新的繪畫方法，發(fā)展了中世紀(jì)的裝飾風(fēng)格。
2. 意尺（braccia），為一臂的長度，約58厘米。
3. 達(dá)·芬奇筆記中有許多草圖，不能一一收錄，故此注明?！幾?/li>
4. 普拉蒂納即著有《論體面的娛樂和健康》的巴爾托羅米歐·薩奇。