原名歧，藝名庭筠，字飛卿，生于沒落貴族家庭，祖輩溫彥博曾是唐初宰相。仕途不得志，屢舉進(jìn)士而不第。大中十一年，襄陽(yáng)刺史徐商辟為巡官，后官終國(guó)子助教。其人才思敏捷，相傳每入試，押官韻作賦，叉手構(gòu)思，凡八叉手而成八韻，故時(shí)號(hào)“溫八叉”。溫庭筠詩(shī)詞俱佳，在詞史上，與韋莊齊名，尊為“溫韋”。其詞風(fēng)秾艷，辭藻華麗，為花間派之鼻祖。其著作《握蘭集》《金荃集》等，今已散佚。今所傳的飛卿詩(shī)詞，皆出自《花間集》《金奩集》等。現(xiàn)存詞有王國(guó)維所輯的《金荃詞》一卷以及林大春匯集的《唐五代詞》。

更漏子

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

【詞譯】

清冷的秋夜，于她而言最是難挨。玉爐內(nèi)焚著的熏香寒煙裊裊，猩紅的蠟燭淌著紅淚，那黯淡的光芒將這一間華室映照得愁云慘淡。而她擁著枕被，久久無(wú)法入睡，只覺得秋意一層一層地浸潤(rùn)進(jìn)來(lái)，浸得渾身冰冷。那銀灰色的寒氣，就這樣爬上她的雙眉褪了翠黛之色，又爬上她的鬢發(fā)亂了云髻之形。她在這孤獨(dú)的秋夜里，失了往日從容恬靜的姿容。

秋雨不解離情苦，偏選在今夜下個(gè)不停，一滴一滴，一聲一聲，仿佛全擊打在了她那本就支離破碎的一顆心上。三更時(shí)分的冷雨，就這樣自顧自地滴落在空無(wú)一人的石階上，直到遠(yuǎn)天泛白，一夜將盡。而畫堂內(nèi)的聽雨人，又是徹夜未眠。

【評(píng)析】

溫庭筠詞作的題材與內(nèi)容并不是十分廣泛，時(shí)?！澳凶佣鏖|音”，其代表作《更漏子》《菩薩蠻》也多是類似內(nèi)容。本首《更漏子》更是直接借秋夜“更漏”的慘淡景況，寫出思婦徹夜的輾轉(zhuǎn)與愁悶。其詞中的沉郁蕭瑟與含蓄凄婉，都對(duì)后世李清照的填詞作曲產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

“玉爐香，紅蠟淚”，起筆兩句寫室內(nèi)景象，夜色中，思婦唯有與玉爐紅蠟為伴?！坝駹t”一是寫其精美，二是暗含玉色潔凈生寒之意。而“紅蠟”綴以一個(gè)“淚”字，當(dāng)然就更加明顯地點(diǎn)出了思婦的心情，正如晏幾道的一句“紅燭自憐無(wú)好計(jì)，夜寒空替人垂淚”。紅蠟之色澤艷美，如這妙齡思婦一般，是其自身的象征。既然如此，她心中苦澀便可由紅蠟代為垂淚。

三句“偏照畫堂秋思”，“偏照”乃承接上句的燭光，“秋思”深藏于思婦心中，怎能映照得到？但這里卻如此下筆，反倒將思婦的愁與恨放大，將她的情緒暴露無(wú)遺，仿佛從冰冷的深海中被拖拽而出，再無(wú)處躲藏?！爱嬏谩眲t與前番精美別致的玉爐相呼應(yīng)，以室內(nèi)陳設(shè)的美妙如畫，襯出思婦因離情所困，空負(fù)了這般美麗?！懊即浔?，鬢云殘”，這兩句更進(jìn)一步，既然思婦的心愁已然暴露，那她在此情此景的刺激下更是一副戚戚然的樣子了。一“薄”一“殘”，相由心生。“夜長(zhǎng)衾枕寒”，如后來(lái)李清照思念趙明誠(chéng)的“半夜涼初透”一樣，夜不能寐的女人，又嘆黑夜漫長(zhǎng)難挨，又覺枕被生寒。

下闋由室內(nèi)的所見所觸轉(zhuǎn)向較為虛像的室外所聞，表面上寫雨打梧桐，滴答一夜，而實(shí)際上也暗示著思婦一夜無(wú)眠的痛苦?！安坏离x情正苦”，思婦沒了奈何，甚至將那秋雨埋怨，正是“無(wú)語(yǔ)怨東風(fēng)”之感?！翱针A滴到明”，化用自何遜《臨行與故游夜別》的“夜雨滴空階”，以極淡的手筆描繪極深極濃的感情，正是微妙之處。譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》卷一評(píng)：“‘梧桐樹’以下，似直下語(yǔ)，正從‘夜長(zhǎng)’逗出，亦書家‘無(wú)垂不縮’之法。”而這個(gè)“無(wú)垂不縮”之法，也因凄警特絕，而被后世詞人多次化用。如李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”；聶勝瓊《鷓鴣天》“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”。

全詞上闋中“玉爐”“紅蠟”“畫堂”“眉翠”“鬢云”“衾枕”，意象的使用非常密集，而下闋中著重寫雨打梧桐，僅此一個(gè)意象，空靈清淡。這一密一疏，一濃一淡的兩種對(duì)比，更使得詞末意蘊(yùn)無(wú)窮，使淡句淡得更加悠遠(yuǎn)。誠(chéng)如唐圭璋所言：“宋人句云：‘枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。’從此脫胎，然無(wú)上文之濃麗相配，故不如此詞之深厚?！?/p>

夢(mèng)江南

千萬(wàn)恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花，搖曳碧云斜。

【詞譯】

恨滿天涯，千絲萬(wàn)縷，多得像九霄之上轟然墜下的傾盆大雨，一滴一滴，最終都連成了線，遮天蔽日。然而那叫我深恨的根源，卻在遙遠(yuǎn)的千里之外，遠(yuǎn)到恐怕連這里的雨水，也打濕不了他所在的城池。

入夜仍是毫無(wú)睡意，推開窗柩，只見遠(yuǎn)山之巔高懸著的一輪明月。這清明澄凈的圓月，怎會(huì)懂得我心中的不平事。就若那廣寒宮中的嫦娥，那般孤高美麗，卻又可曾真的思念過(guò)誰(shuí)？沾染了山間濕氣的夜風(fēng)，兀自吹過(guò)，拂過(guò)花枝，群花亂顫，最終又落紅無(wú)數(shù)。這紛亂的景象，仿佛悠悠云彩在青天上飄飄搖搖。

【評(píng)析】

“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，這首詞中小令便是飛卿詞中的獨(dú)特精品。《草堂詩(shī)余別集》在溫庭筠《夢(mèng)江南》下有題“閨怨”，而這首通過(guò)描寫思婦夜月懷人的情景，將其心中抽象的“恨意”，通過(guò)種種意境賦予形色具體呈現(xiàn)，表達(dá)了思婦獨(dú)居深閨等待情郎歸來(lái)的悲戚。全詞低回婉轉(zhuǎn)，悲涼悠然。

“千萬(wàn)恨，恨極在天涯”，開篇兩筆力重千鈞，一開口便是極恨之語(yǔ)，并非詞人常用的那些溫溫軟軟、凄凄艾艾的遣詞造句，純粹地直抒胸臆，與尋常的飛卿詞看起來(lái)大有區(qū)別?！昂蕖蹦耸窃~眼，而“千萬(wàn)”與“極”都竭力寫其之眾多與深重，而“在天涯”又猛然將這無(wú)窮無(wú)盡的散亂恨意收束起來(lái)，直指一處，便是那情郎所在的天涯之遠(yuǎn)處。這個(gè)開頭雖已是不凡手筆，但終究浮于表面，所謂恨，到底太過(guò)抽象，而且一言已極，已如當(dāng)頭棒喝，下文要如何展開闡釋與描繪，才真是考驗(yàn)詞人功力的地方。

“山月不知心里事”，三句思婦哀怨?jié)M腹，對(duì)月懷遠(yuǎn)，月卻不解。這里說(shuō)是“山月不知”，實(shí)際上卻是思人不知。思婦的“心里事”便是上文所說(shuō)的懷人之恨，既是如此，此恨自然希望遠(yuǎn)方的那個(gè)人能知道，甚至能與她一道感同身受。但可憐那位天涯人與山頂月一樣的遙遠(yuǎn)，一樣對(duì)她的心事毫不知情。由此刻畫出思婦的寂寞孤獨(dú)，不僅形單影只，連思想上精神上的共鳴人也沒有。并非“兩處沉吟各自知”，而單單是她一人“心有千千結(jié)”。

“水風(fēng)空落眼前花”，四句與前句有異曲同工之處，不僅形式上對(duì)仗工整，內(nèi)容上也是匠意雷同。風(fēng)吹花落，大有“花自飄零水自流”的意味，全然不解觀花人脆弱的精神狀態(tài)，只是愁上添愁。而詞人在此更有以花喻人的意思，思婦的惜花之心，也包藏著對(duì)自己青春凋零的感傷。雖然人都是要逐漸老去的，但這里卻更為可悲，乃是“空落”，寫出思婦是在等待中白白老去?！豆旁?shī)十九首》有云，“思君令人老，歲月忽已晚”。

“搖曳碧云斜”，這句仍是借景抒情，詞首思婦將思與恨凝聚到了無(wú)邊的天際之遠(yuǎn)，而詞尾重將鏡頭轉(zhuǎn)回那遼闊的青天，以碧云搖曳表現(xiàn)思婦動(dòng)蕩不安的心思，以碧云斜落表現(xiàn)思婦日益低沉的情緒。結(jié)句雖短促，但余思裊裊，咀味綿長(zhǎng)。

唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中評(píng)全詞：“此首敘飄泊之苦，開口即說(shuō)出作意?！皆隆韵氯洌磸摹煅摹瘍勺稚?，寫出天涯景色，字字堪恨，字字堪傷。而遠(yuǎn)韻悠然，令人吟誦不厭?！?/p>

望江南

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲。

【詞譯】

良人遠(yuǎn)走，音信全無(wú)，世人總安慰說(shuō)沒有消息，便是最好的消息。于是，我不知道他的歸期，便仿佛每一天都有可能成為我們的再見之日。正因有了這個(gè)念想，我日日梳頭洗面，挽髻描眉，然后獨(dú)自匆匆登上那望江樓。這一切，只是為了能在第一時(shí)間以最美的姿態(tài)迎接他的歸來(lái)。

望江樓上視野開闊，每一張出現(xiàn)在地平線上的白帆都不會(huì)錯(cuò)過(guò)。我斜倚著樓柱，看著江面上南來(lái)北往的船只，仔細(xì)地打量每一條船的形貌，觀察每一條船的路徑，因?yàn)樗鼈冎械娜魏我恢?，都有可能成全我的全部希望與祈盼?？上О】上?，今天又是失望而歸，這么多的歸舟竟都無(wú)法將他帶回。夕陽(yáng)的余暉灑滿江面，赤黃色的江水仍舊滾滾流動(dòng)，而我的心卻干涸在那片白洲上。

【評(píng)析】

“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，起首一句，便寫出了這首詞里所描寫的思婦的與眾不同。以孤等良人歸來(lái)為主題的閨怨詞并不在少數(shù)，而詞中的思婦多因心愛之人不在，或是日晚倦梳頭，或是任寶奩塵滿，或是日上花梢猶壓衾臥。相反，這首《望江南》里的思婦卻早早起床梳洗打扮，很是不同。而且一個(gè)“罷”字，也顯出她內(nèi)心的急切，非常希望能盡量早一點(diǎn)登樓望夫歸。一旦梳洗完畢，毫不耽擱，便“獨(dú)倚望江樓”去了。這看似平淡的幾個(gè)字，卻賦予了思婦巨大的希望，而這希望越沉重越熱烈，隨后的失望，甚至絕望，便越凄涼越慘痛。況且再真摯的盼望，也消除不了思婦等人的寂寥，“獨(dú)倚”的運(yùn)用，將思婦斜靠樓柱的寂寞背影無(wú)限擴(kuò)大。正是“想佳人妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁閑愁”。

“過(guò)盡千帆皆不是”，只一瞬便將思婦的希望碾得粉碎，船盡江空，人何以堪!千帆已盡，可見思婦登樓望夫的時(shí)間之久，看見過(guò)的船只之多。而曾經(jīng)每一張帆、每一條船，甚至是日落之前的每一分每一秒都帶給過(guò)她希望。于是無(wú)數(shù)次的希望，緊接著無(wú)數(shù)次的失望，循環(huán)往復(fù)，讓人心力交瘁。直至最終只能看到“斜暉脈脈水悠悠”之景，思婦才終于絕望。從朝至暮，從千帆至空江，此時(shí)思婦的內(nèi)心正是最為凄涼之時(shí)，眼中的斜暉也“脈脈”江水也“悠悠”，融情于景，比直接描寫她的傷心絕望更為精妙。《古詩(shī)十九首》有云，“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”，所以“脈脈”有欲說(shuō)還休、含情不露的意思，更證明此處“脈脈”者，是人而非暉，將思婦之愁腸無(wú)以言表的樣子寫得淋漓透徹。

望江樓、千帆、斜暉、江水，此前種種意象的堆疊，一點(diǎn)一點(diǎn)地將思婦的情感積累起來(lái)。這些意象因貫穿著詞中人的感情，又有哪一個(gè)不是“脈脈”且“悠悠”。物因人而貴，因?yàn)橘x予了詞中人的一片深情，所有這些船與水、樓與暉，都成了詞中人的一部分，因之而喜也因之而悲。直至詞末，強(qiáng)而有力的一句直抒胸臆，“腸斷白洲”，給人以劇烈的坍塌感。要在短短的一闋小令中，將情感渲染到如此極致，絕非易事，足見詞人的精巧構(gòu)思。最終僅通過(guò)思婦的一個(gè)視線，便將集束的感情徹底爆發(fā)出來(lái)，擲地有聲。空空的江面上，思婦沒將目光投向那流動(dòng)的滔滔江水，而是放在了一動(dòng)不動(dòng)的水邊空地上，十分耐人尋味。為讀者留下了充分的想象空間，仿佛思婦的含恨與痛苦，仍舊沒有完盡，惹人遐想。

明人沈際飛在《草堂詩(shī)余別集》中評(píng)全詞：“癡迷，搖蕩，驚悸，惑溺，盡此二十余字?！闭自~非常干凈利落，簡(jiǎn)潔清麗，毫無(wú)矯飾之態(tài)，以精巧的構(gòu)思在不足三十字的篇幅內(nèi)，刻畫出復(fù)雜的人物心理，足見功底。

菩薩蠻

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

【詞譯】

她彎彎的小山眉蹙攏來(lái)，青黛的眉色漫染，隱隱綽綽地遮住了她眉際的些許額黃。烏黑的頭發(fā)蓬松如云，輕輕盈盈地垂下，將她潔凈如雪的圓潤(rùn)香腮，隱約掩飾，恍若云影輕度。她終于遲遲緩緩地起了床，慵懶地抬著手，勾畫纖細(xì)而修長(zhǎng)的蛾眉，再慢慢將妝飾一件一件地鋪陳開來(lái)，細(xì)細(xì)妝扮。對(duì)鏡簪花，花與人在前鏡后鏡中，疊影重重，交相輝映。換上新的羅襦，上面一雙金線繡出的鷓鴣，栩栩如生。

【評(píng)析】

在溫庭筠的十四首《菩薩蠻》中，這首流傳最廣，最為獨(dú)特，乃飛卿詞的代表作之一。周汝昌先生評(píng)本詞言：“此篇通體一氣。精整無(wú)只字雜言，所寫只是一件事，若為之?dāng)M一題目增入，便是‘梳妝’二字。領(lǐng)會(huì)此二字，一切迎刃而解?！边@便是這首《菩薩蠻》的精妙所在，詞人擇選了女子的一個(gè)生活片段進(jìn)行描寫，勾勒一幅女子的晨起梳妝圖，而對(duì)女子的心情神思并不直言，只在字里行間若有似無(wú)地暗藏些許人情，而到底女子何人，心中何事，究竟不甚了了，留下了充分的想象與回味的空間。

“小山重疊金明滅”，寫女子于閨中待起雙眉緊蹙、額黃暗淡的樣子?！靶∩健迸f解多以為是“小山屏”的簡(jiǎn)化，指折疊著的繪有山巒的屏風(fēng)。但現(xiàn)經(jīng)推敲，已多認(rèn)為是指晚唐五代時(shí)，女子的一種眉妝?！妒贾{》中描繪小山眉為：“春山雖小，能起云頭；雙眉如許，能載閑愁。山若欲雨，眉亦應(yīng)語(yǔ)?！痹儆袑O光憲《酒泉子》：“玉纖淡拂眉山小，鏡中嗔共照。翠連娟，紅縹緲，早妝時(shí)?！表f莊《荷葉杯》中的“一雙愁黛遠(yuǎn)山眉，不忍更思惟”等，皆是指代眉妝。而額黃也是一種妝飾，可染畫也可粘貼于額間眉際。李商隱《蝶》詩(shī)亦云：“壽陽(yáng)公主嫁時(shí)妝，八字宮眉捧額黃。”溫庭筠另有一首《照影曲》也曾言：“黃印額山輕為塵，翠鱗紅樨俱含頻?！?/p>

“鬢云欲度香腮雪”，仍續(xù)寫女子未起時(shí)的容貌，前句說(shuō)眉，此句說(shuō)鬢，如周汝昌先生所言，梳妝梳妝，“妝者，以眉為始；梳者，以鬢為主；故首句即寫眉，次句即寫鬢”。女子鬢發(fā)如云，形容其松散凌亂，甚至些許垂發(fā)掩于面頰。這頭兩句的遣詞造句實(shí)際非常精美，“山”“金”“云”“香”“雪”，以這類辭藻描繪出女子的嬌容與慵姿，別致已極。

“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”，這兩句便開始寫女子起床梳妝的情態(tài)了。其中一“懶”一“遲”透露出女子心緒，并無(wú)太大興致?！爱嫸昝肌闭諔?yīng)上文的“小山重疊金明滅”，將已模糊的眉妝重新畫好。而“梳洗”則側(cè)重在梳，重整前番提及的“鬢云”。陳廷焯在《白雨齋詞話》中評(píng)二句，乃是“無(wú)限傷心，溢于言表”。

“照花前后鏡，花面交相映”，這里交代女子梳洗已畢，開始簪花，并對(duì)自己的妝容進(jìn)行最后的審視。所謂“前后鏡”，前者指梳妝盒內(nèi)的座鏡，是固定好了的；后者指的是可以手持的柄鏡。如此兩面相互照看，簪花與人面自然在鏡中出現(xiàn)許多重影，此景非常獨(dú)特。然而鏡中的花與人，都處于最美的時(shí)節(jié)，花雖得以飾人，而人卻只能對(duì)鏡自憐，未免招人嘆惜。

“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，末尾兩句便是女子晨起梳妝的最后一步，穿衣。而此時(shí)詞人不著筆墨在女子的冰肌玉骨，或是服飾的富貴華麗，偏偏寫了一對(duì)金鷓鴣。一雙一獨(dú)，凸顯女子孤獨(dú)之哀。與前面的“遲”“懶”，終是一味，回互呼應(yīng)，文思巧妙。

1. 畫堂：裝飾華麗的廳堂。
2. 眉翠：以翠黛描畫的眉。
3. 不道：不管不顧，不理會(huì)。
4. 搖曳：搖蕩、動(dòng)蕩之意。
5. 望江樓：樓名，因臨江而得名。
6. 脈脈：凝視、靜默無(wú)言狀，又有情思不斷、含情欲吐之意。
7. 白 ：白色的水中浮草，古時(shí)常為男女的贈(zèng)別之物。
8. 洲：水中陸地。
9. 小山：眉樣專詞，乃眉妝的一種名目。
10. 疊：蹙眉之意。
11. 金：這里指唐五代之際，女子額間的妝飾，額黃。
12. 明滅：若隱若現(xiàn)的樣子。
13. 鬢云：形容發(fā)髻蓬松如云，鬢邊松散下垂。
14. 欲度：將掩未掩的樣子。
15. 羅襦：上衣，絲綢短襖。