五、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究存在的問(wèn)題

（1）研究與創(chuàng)作間存在較大隔膜。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)至今日已經(jīng)走過(guò)二十年歷程，期間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迭代頻出，新類型、新寫手層出不窮，網(wǎng)文爆款數(shù)量極多。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)自身的野蠻生長(zhǎng)、資本介入并對(duì)其規(guī)訓(xùn)、社會(huì)重大事件在作品中的及時(shí)展現(xiàn)、網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)發(fā)展變化對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家及作品的影響等，很多都未能在研究者那里進(jìn)行深入的研究，時(shí)至今日，仍有很多研究者無(wú)法真正把握網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的精神實(shí)質(zhì)和氣質(zhì)類型，所參考的作品仍然以早期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為主，無(wú)法對(duì)多變的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行有效發(fā)聲。如果細(xì)細(xì)梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論文章就會(huì)發(fā)現(xiàn)，研究者的視閾大多集中在安妮寶貝、蔡志恒、李尋歡、邢育森、慕容雪村、少君、六六、唐家三少、流瀲紫等幾個(gè)作家身上，參考作品也多是《第一次親密接觸》《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》《天堂向左、深圳往右》《告別薇安》《悟空傳》《鬼吹燈》《甄嬛傳》等，關(guān)注的作家及作品選樣過(guò)于集中且多屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期作品。事實(shí)上，早期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)很多是屬“玩票”性質(zhì)的，因?yàn)槭艿轿膶W(xué)作品發(fā)表諸多限制而在網(wǎng)絡(luò)上實(shí)現(xiàn)自己文學(xué)理想的“尋夢(mèng)者”，其創(chuàng)作心態(tài)、作品表達(dá)與后期專職寫手相差甚遠(yuǎn)，早已無(wú)法代表當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)場(chǎng)閾。網(wǎng)絡(luò)大神月關(guān)曾說(shuō)：“我其實(shí)挺不理解現(xiàn)在年輕網(wǎng)絡(luò)作家的寫作邏輯和道德邏輯，他們的生命體驗(yàn)與我完全不同?！彪S著手機(jī)讀屏?xí)r代的到來(lái)，讀者對(duì)于網(wǎng)文的要求出現(xiàn)顯著變化，月關(guān)“日更三千”也只是為了了解年輕作者和讀者，“不使自己掉隊(duì)而已”。對(duì)于已經(jīng)達(dá)到大神級(jí)別的月關(guān)來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫作尚且如此風(fēng)起云涌、變相頻生，稍不注意就有掉隊(duì)之虞，對(duì)于研究者來(lái)說(shuō)，把握好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的脈搏顯然更為不易。

（2）宏觀研究較多，作品研究較少?？v觀近20年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論文章可以得出一個(gè)初步結(jié)論，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究多著重在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象方面，對(duì)具體作品研究較少。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其無(wú)可匹敵的發(fā)展速度、深厚廣泛的群眾基礎(chǔ)、無(wú)遠(yuǎn)弗屆的文化影響在中國(guó)當(dāng)代文化中肆意生長(zhǎng)，已然成長(zhǎng)為一個(gè)不可忽視的“龐然大物”并將繼續(xù)發(fā)展下去。

由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品整體質(zhì)量較傳統(tǒng)精英文學(xué)作品稍差，研究者也少有充足的時(shí)間去浩如煙海的網(wǎng)文世界里挑揀優(yōu)質(zhì)作品，再加上發(fā)表方式的制約，如果不是現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)文，刊物編輯有可能對(duì)此作品認(rèn)同度較低，也會(huì)影響論文的發(fā)表，導(dǎo)致作品研究整體數(shù)量偏少且集中在部分作品上，而且涵蓋面太少。

（3）研究較為滯后，研究深度欠缺。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論的滯后表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是理論研究滯后。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征、表現(xiàn)、傳播、營(yíng)銷、受眾等宏觀考察的文章數(shù)量較多，出現(xiàn)了一些有深度的作品，但更多的是產(chǎn)生很多重復(fù)研究，浪費(fèi)科研力量。一些宏觀研究只是表層現(xiàn)象的分析展示，更多的是將之作為一種全民化的文學(xué)現(xiàn)象和技術(shù)引領(lǐng)的文化潮流，研究者更關(guān)注這種現(xiàn)象，而非作品。作者的能力水平不足以解釋紛繁復(fù)雜、千變?nèi)f化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)樣式。從后現(xiàn)代性、快餐化等來(lái)分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品也較多，但是由于其與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)的隔膜，導(dǎo)致很多宏觀研究顯得生硬，有為賦新詞而強(qiáng)說(shuō)之感，評(píng)述生硬，導(dǎo)致論文觀點(diǎn)比較脆弱。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論發(fā)展相對(duì)滯后，眾多研究者使用的“理論武器”也并不稱手，有傳統(tǒng)文學(xué)理論、后現(xiàn)代理論、傳播學(xué)理論等，雖然能部分解釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)，但并不能達(dá)到真正的通達(dá)，兼之理論文章相對(duì)晦澀，人們接受度普遍不高。二是作品研究滯后。研究者的落腳點(diǎn)很少會(huì)放在較新的網(wǎng)文中，即使是新的現(xiàn)象級(jí)作品也較少受研究者青睞，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變化恰恰就是內(nèi)蘊(yùn)于這些新的作品中，以一種不動(dòng)聲色的改變來(lái)修正自身的創(chuàng)作及作品與讀者的關(guān)系。如果缺少長(zhǎng)期追蹤觀察，很難把握網(wǎng)文的內(nèi)在發(fā)展路線。雖然國(guó)內(nèi)現(xiàn)在有馬季、夏烈等人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行長(zhǎng)期追蹤觀察，但從總體而言，研究人員及研究成果還顯得太過(guò)匱乏。