五、網絡文學研究存在的問題

（1）研究與創(chuàng)作間存在較大隔膜。網絡文學時至今日已經走過二十年歷程，期間網絡文學迭代頻出，新類型、新寫手層出不窮，網文爆款數量極多。與此同時，網絡小說自身的野蠻生長、資本介入并對其規(guī)訓、社會重大事件在作品中的及時展現、網絡通信技術發(fā)展變化對網絡作家及作品的影響等，很多都未能在研究者那里進行深入的研究，時至今日，仍有很多研究者無法真正把握網絡小說的精神實質和氣質類型，所參考的作品仍然以早期網絡小說為主，無法對多變的網絡小說進行有效發(fā)聲。如果細細梳理網絡文學評論文章就會發(fā)現，研究者的視閾大多集中在安妮寶貝、蔡志恒、李尋歡、邢育森、慕容雪村、少君、六六、唐家三少、流瀲紫等幾個作家身上，參考作品也多是《第一次親密接觸》《成都，今夜請將我遺忘》《天堂向左、深圳往右》《告別薇安》《悟空傳》《鬼吹燈》《甄嬛傳》等，關注的作家及作品選樣過于集中且多屬于網絡文學早期作品。事實上，早期網絡小說很多是屬“玩票”性質的，因為受到文學作品發(fā)表諸多限制而在網絡上實現自己文學理想的“尋夢者”，其創(chuàng)作心態(tài)、作品表達與后期專職寫手相差甚遠，早已無法代表當下的網絡小說場閾。網絡大神月關曾說：“我其實挺不理解現在年輕網絡作家的寫作邏輯和道德邏輯，他們的生命體驗與我完全不同?！彪S著手機讀屏時代的到來，讀者對于網文的要求出現顯著變化，月關“日更三千”也只是為了了解年輕作者和讀者，“不使自己掉隊而已”。對于已經達到大神級別的月關來說，網絡小說寫作尚且如此風起云涌、變相頻生，稍不注意就有掉隊之虞，對于研究者來說，把握好網絡文學的脈搏顯然更為不易。

（2）宏觀研究較多，作品研究較少?？v觀近20年網絡文學評論文章可以得出一個初步結論，即網絡文學研究多著重在網絡文學現象方面，對具體作品研究較少。網絡文學以其無可匹敵的發(fā)展速度、深厚廣泛的群眾基礎、無遠弗屆的文化影響在中國當代文化中肆意生長，已然成長為一個不可忽視的“龐然大物”并將繼續(xù)發(fā)展下去。

由于網絡文學作品整體質量較傳統精英文學作品稍差，研究者也少有充足的時間去浩如煙海的網文世界里挑揀優(yōu)質作品，再加上發(fā)表方式的制約，如果不是現象級網文，刊物編輯有可能對此作品認同度較低，也會影響論文的發(fā)表，導致作品研究整體數量偏少且集中在部分作品上，而且涵蓋面太少。

（3）研究較為滯后，研究深度欠缺。當下網絡文學評論的滯后表現在兩個方面：一是理論研究滯后。關于網絡文學的特征、表現、傳播、營銷、受眾等宏觀考察的文章數量較多，出現了一些有深度的作品，但更多的是產生很多重復研究，浪費科研力量。一些宏觀研究只是表層現象的分析展示，更多的是將之作為一種全民化的文學現象和技術引領的文化潮流，研究者更關注這種現象，而非作品。作者的能力水平不足以解釋紛繁復雜、千變萬化的網絡文學樣式。從后現代性、快餐化等來分析網絡文學的作品也較多，但是由于其與網絡文學創(chuàng)作現場的隔膜，導致很多宏觀研究顯得生硬，有為賦新詞而強說之感，評述生硬，導致論文觀點比較脆弱。由于網絡文學理論發(fā)展相對滯后，眾多研究者使用的“理論武器”也并不稱手，有傳統文學理論、后現代理論、傳播學理論等，雖然能部分解釋網絡文學的特點，但并不能達到真正的通達，兼之理論文章相對晦澀，人們接受度普遍不高。二是作品研究滯后。研究者的落腳點很少會放在較新的網文中，即使是新的現象級作品也較少受研究者青睞，而網絡文學的變化恰恰就是內蘊于這些新的作品中，以一種不動聲色的改變來修正自身的創(chuàng)作及作品與讀者的關系。如果缺少長期追蹤觀察，很難把握網文的內在發(fā)展路線。雖然國內現在有馬季、夏烈等人對網絡文學作品進行長期追蹤觀察，但從總體而言，研究人員及研究成果還顯得太過匱乏。