驀山溪

◎王和卿

冬天易晚，又早黃昏后。修竹小闌干，空倚遍寒生翠袖。蕭蕭寶馬^①，何處狂游？

[幺]人已靜，夜將闌^②，不信今宵又。大抵為人圖甚么，彼此青春年幼。似恁的廝禁持^③，兀的不白了人頭^④。

[女冠子]過(guò)一宵，勝九秋^⑤。且將針線，把一扇鞋兒繡。驀聽(tīng)得馬嘶人語(yǔ)，甫能來(lái)到^⑥，卻又早十分酒^⑦。

[好觀音]枉了教人深閨里候，疏狂性奄然依舊^⑧。不成器喬公事做的泄漏^⑨，衣紐不曾扣。待伊酒醒明白究。

[雁過(guò)南樓煞]問(wèn)著時(shí)只辦著擺手^⑩，罵著時(shí)悄不開(kāi)口。放伊不過(guò)耳朵兒扭。你道不曾共外人歡偶，把你愛(ài)惜前程遙指定梅梢月兒咒^[11]。

【注釋】

①蕭蕭：馬嘶鳴聲。②闌：深。③恁（nèn）的：這樣的。廝：相。禁持：約束，拘束。④兀（wù）的不：怎么不。⑤九秋：九年。⑥甫能：方才。⑦殢酒：病酒。⑧奄然：安然。⑨喬公事：混賬事。喬，假。⑩只辦著：一味地。[11]前程：將來(lái)。

【譯文】

冬日里的白天很短暫，早又是暮色昏黃。竹叢邊的欄桿啊，我獨(dú)自倚著它一回回候望，衣袖早已冰涼了。他騎著駿馬，究竟在何地輕狂地游蕩呢？

人已靜下來(lái)，夜色漸漸深了，不想今晚又與往常一樣。為人一世究竟求些什么呢？不就是為了彼此不辜負(fù)青春年少的好時(shí)光嘛！像這般受約束，無(wú)法歡娛，怎不叫人白了少年頭?。?/p>

好容易才挨了一個(gè)晚上，卻比九年還長(zhǎng)，姑且拿出針線，來(lái)繡那一扇鞋兒。猛然聽(tīng)到馬兒的嘶鳴和郎君的話語(yǔ)聲。方才盼到他歸來(lái)了，卻是一副爛醉如泥的模樣。

白白讓我在閨房里等候了一晚，郎君那疏狂放蕩的情性卻一點(diǎn)也不改。這不成器的在外頭廝混還漏了馬腳，內(nèi)衣的紐扣不曾紐上。唉，等他酒醒了定要細(xì)細(xì)地問(wèn)個(gè)究竟。

（待他醒了）盤問(wèn)的時(shí)候他只是一味地?fù)u手不認(rèn)賬，罵著的時(shí)候他就是一聲不吭。饒不了他，我扭住他的耳朵不松手：你說(shuō)你不曾與外人勾搭，那你就對(duì)著這梅樹(shù)梢間的月兒發(fā)下毒誓，把你愛(ài)惜將來(lái)的盟誓再對(duì)我說(shuō)一遍吧。

曲的格律知識(shí)

套曲

套曲又稱套數(shù)、散套或大令，是由同一主題下的若干曲子填寫出的首尾連貫的一組歌詞。相比小令，套曲的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，組成套曲的曲子必須在同一宮調(diào)下，且按照一定次序進(jìn)行聯(lián)綴。套曲一般為十曲左右，最長(zhǎng)的套曲是劉時(shí)中的《上高監(jiān)司》第二套，足有三十四曲之多。戲曲中最長(zhǎng)的套曲是孟漢卿的《魔合羅》第四折，有二十六曲。

【賞析】

“冬天易晚，又早黃昏后”交待了故事發(fā)生的時(shí)間背景，讓人格外憐惜曲中的女子?！靶拗裥￡@干，空倚遍寒生翠袖”化自唐代詩(shī)人杜甫的《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，暗示了女子的美貌，也凸顯了她的楚楚可憐。接下來(lái)的“蕭蕭寶馬，何處狂游？”則告訴人們女子幽怨的原因——她有一個(gè)放蕩不羈，夜不歸宿的夫君。

“不信今宵又”與“又早黃昏后”照應(yīng)，意味深長(zhǎng)，兩個(gè)“又”字說(shuō)明她已不是第一次等夫君至深夜。但她仍不肯放棄守候，“不信”的背后是對(duì)感情的執(zhí)著，她相信自己總有一天會(huì)打動(dòng)夫君，與夫君長(zhǎng)相廝守?！按蟮譃槿藞D甚么，彼此青春年幼”是她希望永保青春的最深切的愿望，這句也體現(xiàn)了古人對(duì)少年夫妻及時(shí)行樂(lè)的祝福和理解，唐玄宗李隆基在《好時(shí)光》中就用“莫倚傾國(guó)貌，嫁取個(gè)有情郎。彼此當(dāng)年少，莫負(fù)好時(shí)光”的詩(shī)句來(lái)表達(dá)希望永遠(yuǎn)擁有青春美好時(shí)光的愿望。此句也是最能引起讀者共鳴的。然而從“似恁的廝禁持，兀的不白了人頭”可以看出，她的夫君并不理解她的心意。

果然，她好容易等到夫君回來(lái)，對(duì)方卻爛醉如泥。她的不滿、怨恨陡然爆發(fā)，“枉了教人深閨里候，疏狂性奄然依舊”，氣憤中夾雜著失望，也只有愛(ài)人至深才會(huì)如此。作者十分了解閨閣怨婦的心理特點(diǎn)。

值得一提的是，每每提到被情郎辜負(fù)的女子，詩(shī)與詞總是極盡凄婉之能事。而曲則不然，它可以凄婉，也可以辛辣。能夠充分地將寫景、敘事和抒情融于一體。譬如此曲，前半段曲中人還是一副淑女的模樣，溫婉多愁，到了后半段卻潑辣起來(lái)，先是迫不急待地追“問(wèn)”，然后是忍不住嗔“罵”，最后還上手去扭對(duì)方的耳朵，死活要讓對(duì)方對(duì)著月亮賭咒，將癡女對(duì)丈夫的愛(ài)與恨描述得淋漓盡致、惟妙惟肖，也使此曲頗具戲劇性、觀賞性和可讀性。相較于詩(shī)詞，曲的表現(xiàn)領(lǐng)域更為寬廣，更適合用來(lái)描繪世俗生活，是其他韻體所無(wú)法相提并論的。