二、平仄安排
格律詩的平仄安排,歸納起來有三點:
(一)句子中間平仄交錯
在詩句中,根據(jù)漢字一字一音的特點,每兩個字是一個音步,也就是每兩個字作為一個節(jié)拍。七字一句的有三個節(jié)拍,剩下的一個字,單獨作為一個節(jié)拍;五字一句的有兩個節(jié)拍,剩下的一個字,單獨作為一個節(jié)拍。每個節(jié)拍的雙數(shù)字是節(jié)奏點,也就是節(jié)拍所在的地方。句子中需要平仄交錯的地方,就在節(jié)拍所在的地方。這里我們用下面一首七言絕句做例子。
(〔唐〕王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)
①字下面的“—”號代表平聲字,“丨”號代表仄聲字。下同。
我們看這一首詩第一句的節(jié)拍上的三個字:第一個“雨”是仄聲字,第二個“江”是平聲字,而第三個“入”是仄聲中的舊讀入音字。節(jié)拍上的字的平仄安排是仄平仄,做到了平仄交錯。再看第二句節(jié)拍上的三個字“明”、“客”、“山”,平仄安排是平仄平。第三句的節(jié)拍上的三個字“陽”、“友”、“相”,平仄安排是平仄平。第四句節(jié)拍上的三個字“片”、“心”、“玉”,平仄安排是仄平仄。每一句都做到平仄交錯。
從以上例子可以知道,凡是一句詩中的雙數(shù)字,必須做到平仄交錯。這種平仄交錯的規(guī)則非常重要,不但適用于格律詩,同樣適用于一般的詞曲句。不論詩句或詞曲句,凡是符合這種平仄交錯規(guī)則的,稱為律句;不符合這個規(guī)則的,稱為拗句。拗句還有另一些形式,不符合平仄交錯規(guī)則的句子只是拗句形式的一種。
詩句中規(guī)定平仄交錯,是從音樂效果考慮的。一句詩中做到平仄交錯,就能夠使字音高低間隔,有起有伏,聽起來和諧悅耳,不致單調(diào)無味。
近體詩句子中的單數(shù)字,不在節(jié)奏點上,一般來說是可以靈活使用平聲字或者是仄聲字的。但是也不能一概而論,還要根據(jù)不同情況適當(dāng)安排。這中間的講究,留待第六講里介紹。
(二)句子之間平仄對立
所謂句子之間平仄對立,特指律詩的第一第二句之間、第三第四句之間、第五第六句之間、第七第八句之間,和絕句第一第二句之間、第三第四句之間的節(jié)拍所在字,也就是七言句中的第二、第四、第六個字,五言句中的第二、第四個字,兩句之間的平仄安排必須對立。至于排律,同樣適用這個規(guī)則,也就是一首詩中,凡是先是單數(shù)后是雙數(shù)的成對偶的句子,這兩句節(jié)拍所在的字的平仄安排必須對立:上句某個節(jié)拍用的是平聲字,下句同一位置的字就要用仄聲字相對;相反,如果上句的這個節(jié)拍用的是仄聲字,那么下句同一位置的字就要用平聲字相對。下面用一首七言絕句為例:
(〔唐〕杜牧《泊秦淮》)
從這首詩的句子中節(jié)拍所在字的平仄安排可以知道:第一句第一個節(jié)拍所在的“籠”字是平聲,按照句子中節(jié)拍用字平仄交錯的規(guī)定,這句詩的第二個節(jié)拍用的“水”就是仄聲,而第三個節(jié)拍用的“籠”又是平聲:整句詩節(jié)拍用字的平仄安排是平仄平。再看第二句的三個節(jié)拍用字:第一個節(jié)拍用的“泊”字是舊讀入聲字,是仄聲字;第二個節(jié)拍用的“淮”字是平聲;第三個節(jié)拍用的“酒”字是仄聲:全句節(jié)拍用字的平仄安排是仄平仄,和上句節(jié)拍用字的平仄平正好對立。
第三第四兩句節(jié)拍用字的平仄安排也是對立的:第三句節(jié)拍上的三個字“女”、“知”、“國”,平仄安排是仄平仄,其中的“國”字是舊讀入聲字;第四句節(jié)拍上的三個字“江”、“唱”、“庭”,平仄安排是平仄平,和上句節(jié)拍用字的平仄安排仄平仄正好相對。
凡是違反這種上下句節(jié)拍用字平仄相對規(guī)矩的,稱為平仄失對。
一首詩中上下兩句的節(jié)拍用字為什么要平仄對立呢?這是為了使得句子之間的聲調(diào)有變化而不單調(diào),也是為了增加音樂美感。
(三)句子之間平仄相粘
粘,是粘連、粘合的意思。詩句之間平仄相粘的情況,正好和平仄對立相反,也就是兩個句子節(jié)拍用字的平仄,必須相同。格律詩中的詩句,在什么地方要平仄相粘呢?這也和平仄對立的詩句相反,平仄對立的詩句是單數(shù)句在前,雙數(shù)句在后,平仄相粘的詩句是用后面的單數(shù)句粘前面的雙數(shù)句。以絕句來說,需要平仄相粘的地方是第二句和第三句;以律詩來說,需要平仄相粘的地方,是第二句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句。凡是相粘的句子,節(jié)拍所在字的平仄安排,兩句必須相同。例如下面這首絕句詩:
(〔唐〕張旭《桃花溪》)
從這首詩中可以看出:第二句節(jié)拍用字“磯”、“畔”、“漁”是平仄平,第三句節(jié)拍用字“花”、“日”、“流”也是平仄平:兩句相粘。第三句的“日”字是舊讀入聲字。
律詩也是一樣:凡是詩中雙數(shù)句子在前、單數(shù)句子在后的兩句,節(jié)拍用字的平仄安排必須相同而粘連起來。
如果一首詩中應(yīng)該粘的兩句而沒有粘,就叫作“失粘”,是不合格律的。
格律詩中使用粘這種方式的目的,除了使全詩粘合為一個整體而外,也是為了使詩的聲調(diào)有變化,增加音樂效果。以絕句來說,如果不使用粘這種方式,那么上兩句和下兩句的平仄安排就相同,也就單調(diào)而少變化了。律詩是兩首絕句組合而成,當(dāng)然也需要在句子間使用粘這種方式,以求得聲調(diào)有變化。
根據(jù)上面介紹的格律詩中平仄安排的規(guī)則,可以歸納為下面三點:
一、一句詩中的雙數(shù)字,必須平仄聲字交錯使用;
二、一首詩中先是單數(shù)、后是雙數(shù)的兩個句子,句中的雙數(shù)字的平仄聲必須對立;
三、一首詩中先是雙數(shù)、后是單數(shù)的兩句,句中的雙數(shù)字的平仄聲必須相粘。
關(guān)于格律詩的平仄安排,還有一些規(guī)則,留待后面第六講介紹。