三、對仗

對仗只用于近體詩中的律詩，絕句是不講究對仗的。

所謂對仗，就是對偶、對稱的意思，仗字來源于儀仗，儀仗隊(duì)里總是兩人成對的。所以把近體詩中詞語結(jié)構(gòu)兩兩相對的句子稱作對仗，也相當(dāng)于對聯(lián)。

律詩中每兩句稱為一聯(lián)：第一、二兩句稱為首聯(lián)，又叫起聯(lián)；第三、四兩句稱頷（hàn）聯(lián)；第五、六兩句叫頸聯(lián)，又叫腹聯(lián)；第七、八兩句叫尾聯(lián)。每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對句。按照格律規(guī)定，律詩只要求頷聯(lián)和頸聯(lián)用對仗，也就是第三、四句和第五、六句用對仗，其馀首聯(lián)和尾聯(lián)不必用對仗。過去的規(guī)范化的律詩，都是這樣安排對仗的。但是在前人的律詩中，也有少數(shù)例外：有在首聯(lián)用對仗，或是以首聯(lián)對仗代替頷聯(lián)對仗的；有在尾聯(lián)用對仗的；也有整首詩四聯(lián)全用對仗的；還有只在一聯(lián)用對仗甚至整首詩都不用對仗的。這些情況，由于都不是格律所要求的，我們不必去討論。

至于長律，不論句數(shù)多少，除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間的句子都要求用對仗。

對仗分工對和寬對兩大類，而在使用的時候又有流水對、借對、扇面對等多種形式。

對仗對得工整的叫工對。在平仄安排合乎格律的前提下，凡是詞性相同，而且詞組結(jié)構(gòu)相同的對仗叫工對。詞性總的分為實(shí)詞和虛詞兩大類，又可以細(xì)分為動詞、名詞、形容詞、副詞、代詞、方位詞等等，每一種詞還可以按意義范圍細(xì)分。古人詩中的對仗，詞組結(jié)構(gòu)相同是不成問題的；而詞性相對，有的詩人也非常重視，所以對得很工整。

我們看盛唐詩人王維的五言律詩《山居秋暝》中的頷聯(lián)：

上下句不僅節(jié)拍用字平仄相對無問題，詞組結(jié)構(gòu)都是上二下三句式。從詞性來看，出句的“明月”，用形容詞“明”修飾名詞“月”，對句就用形容詞“清”修飾名詞“泉”；出句的“松間”是名詞加方位詞，對句的“石上”也是名詞加方位詞；出句末一字“照”是動詞，對句末一字“流”也是動詞。整個出句和對句對得非常工整。再看這首詩的頸聯(lián)：

出句和對句的平仄安排完全合律，詞組結(jié)構(gòu)都是上二下三句式。從詞性研究，出句的第一個字“竹”是名詞，“喧”是喧嘩，這里指竹林里發(fā)出的浣女的喧聲，是動詞；對句“蓮”是名詞，“動”是動詞：都是名詞之后用動詞表述。出句第三字“歸”是動詞，對句第三字“下”也是動詞；第四、五字出句是“浣女”（浣紗或洗衣婦女），是動詞修飾名詞，對句是“漁舟”，也是動詞修飾名詞。出句和對句對得都很工整。

再看中唐詩人柳宗元的七言律詩《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》的頷聯(lián)兩句：

上下句的平仄完全合律，詞組結(jié)構(gòu)是二二三句式。上句的“驚風(fēng)”對下句的“密雨”，都用形容詞修飾名詞；上句的“亂飐（zhǎn）”對下句的“斜侵”，都是用形容詞修飾動詞；上句的“芙蓉水”，“芙蓉”是名詞，是一種植物，“水”也是名詞，下句的“薜荔墻”，“薜荔”是名詞，是一種植物，而“墻”也是名詞。所以，這一聯(lián)對得極其工整。

又看同一首詩的頸聯(lián)：

上下句的平仄完全合律，詞組都是二二三句式。上句的“嶺樹”和下句的“江流”，都是由兩個名詞構(gòu)成的詞組；上句的“重遮”和下句的“曲似”，前一字都是形容詞，后一字都屬于動詞；上句末三字“千里目”對下句的“九回腸”，前一字都是數(shù)字，后一字都是人體器官名稱。所以這一聯(lián)也是很工整的對仗。

像上面這種對得工整的對仗，就算工對。

寬對是和工對相對來說的，這里的寬作寬嚴(yán)的寬講。工對要求嚴(yán)格，字字不能含糊；而寬對就要求得不那么嚴(yán)格。格律畢竟是為內(nèi)容服務(wù)的，詩人在寫作律詩的時候，有了好的構(gòu)思，但是在考慮對仗的時候找不到適當(dāng)?shù)脑~語寫成工對，只得退一步用寬對解決。寬對還是屬于對仗，只是兩兩相對的詞語在詞性上或意義范圍上對得不是那么工整，有時在詞組結(jié)構(gòu)形式上，出句和對句之間相對也不是那么嚴(yán)謹(jǐn)。凡是這種情況，都叫作寬對。律詩的中間兩聯(lián)用寬對的情況很普遍；如果一聯(lián)的出句和對句根本不能相對，這種情況，屬于不合格律之列，不能算是寬對。下面舉兩個寬對的例子。

（〔唐〕杜甫《蜀相》）

兩句的平仄雖然合律，而從詞的意義類別來看，出句末尾三個字“天下計(jì)”，對句末尾三個字“老臣心”，“天下”是不能和“老臣”相對的；但是“天下計(jì)”對“老臣心”，這兩個詞組都是上二下一，結(jié)構(gòu)相同，所以仍然算對仗，只不過是不那么工整的寬對罷了。

（〔唐〕杜牧《九日齊山登高》）

兩句的平仄合律，但是出句的“塵世”不能與對句的“菊花”相對。由于兩句都是二二三句型，詞組結(jié)構(gòu)是相同的，也可以作為寬對。

流水對在律詩中也是比較常見的一種形式。什么叫流水對呢？就是把需要說的一句話，分成兩句來說——在出句說一半，在對句再說一半來補(bǔ)足。不論是出句還是對句，都沒有獨(dú)立性，單獨(dú)一句就不能把意思表達(dá)出來。這和一般工對或者寬對的出句或者對句都具有獨(dú)立性不同。當(dāng)然，工對和寬對也可以用流水對這種形式，換句話說，流水對中既有工對，也有寬對。下面舉兩個例子。

王維的五言律詩《送梓州李使君》的頷聯(lián)兩句：

山中一夜雨，
樹杪百重泉。

由于“山中一夜雨”，才出現(xiàn)“樹杪百重泉”的。出句是因，而對句是果，兩句中缺少任何一句，意思都不完整。

再看岑參的七律《九日使君席奉餞衛(wèi)中丞赴長水》頸聯(lián)：

預(yù)知漢將宣威日，
正是胡塵欲滅時。

這一聯(lián)也是一句話分為兩句來說，缺其中一句就不能表達(dá)所要說的是什么事。

對仗中還有一種借對形式。所謂借對，是出句中用了某一詞語或某一字，或是為了用一個典故，在考慮對句時找不到適當(dāng)?shù)脑~語或字相對，便借用諧音字或是詞性雖然相同但詞義不能相對的詞語來代替。例如盛唐詩人孟浩然在《裴司士見訪》這首五律詩中的頸聯(lián)兩句：

廚人具雞黍，
稚子摘楊梅。

出句的第四字“雞”是動物，而第五字“黍”是植物，雞和黍是兩種東西；對句的楊梅是一種植物。如以工對要求，“楊梅”對“雞黍”是不夠工整的。但是這里作為借對，對句的第四字“楊”作“羊”的諧音，就可以和出句的“雞”相對，而且和“梅”連起來，也成為兩種東西了，由不是工對而成為工對。

再看晚唐詩人溫庭筠寫的七律詩《過陳琳墓》的頸聯(lián)兩句：

石麟埋沒藏春草，
銅雀荒涼對暮云。

這一聯(lián)從字面來看是異常工整的。但出句的“石麟”是墓前的實(shí)物，而“銅雀”則指當(dāng)年陳琳所依附的曹操在臨漳修來享樂的銅雀臺。詩人在陳琳墓前看到春草埋沒了石麟，便聯(lián)想到當(dāng)年一世之雄的曹操同樣冷落沉寂。出句是實(shí)寫，對句是虛寫，在字面上借“銅雀”與“石麟”相對，以抒發(fā)自己的感慨。所以也是一種借對。

對仗形式還有一種扇對，又稱扇面對。扇對形式在律詩中不多見。由于后面介紹詞的對仗中要談到扇面對，所以在這里也作介紹。這種對仗都是由四句組成的，以其中的第一句對第三句，第二句對第四句，所以又叫隔句對。例如白居易的五言絕句《聞曲》：

縹緲巫山女，歸來十八年；
殷勤湘水曲，留在十三弦。

詩中第一句“縹緲”對第三句“殷勤”，“巫山”對“湘水”；第二句“歸來”對第四句“留在”，“十八年”對“十三弦”。雖然“十八年”對“十三弦”有“十”字重復(fù)，而且“女”和“曲”同是仄聲字，“年”和“弦”都是平聲字，嚴(yán)格地說不能相對，但作為寬對看待也是允許的。

律詩中還有另外一些對仗形式，因?yàn)椴⒉怀Ｒ?，也沒有多大使用價值，這里就不介紹了。

格律詩的押韻和平仄安排是最基本的東西。其中的律詩，還要講究對仗。可見寫格律詩必須先懂得上面介紹的許多規(guī)則，決不是只按一首詩的句數(shù)字?jǐn)?shù)，湊合填寫出來就算是詩。所以，要學(xué)習(xí)寫格律詩，重要的一條就是要先懂得格律。