張若虛·一首

張若虛（生卒年不詳），揚(yáng)州（今江蘇揚(yáng)州）人，當(dāng)過兗州兵曹。唐玄宗開元初年與賀知章、包融、張旭合稱“吳中四士”，現(xiàn)存詩雖然只有兩首，但下面這首《春江花月夜》卻以搖曳生姿的章法和悲而不傷的情調(diào)使他躋身于一流詩人中，并使他的姓名出現(xiàn)在幾乎所有的唐詩選本里。

春江花月夜^①

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里^②，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰^③。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見^④。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月照何人，但見長江送流水^⑤。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)^⑥。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來^⑦。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君^⑧。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文^⑨。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家^⑩。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜^?。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路^?。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹^?。

① 春江花月夜：是樂府歌曲名，屬于“清商曲·吳聲歌”。《舊唐書·音樂志》說創(chuàng)始于陳后主，可能是陳后主采用吳地流傳的民歌樂曲改編而成的。張若虛是吳人，也許很熟悉它的體制，便用它來寫詩，不過，也可能在張若虛的時(shí)代“春江花月夜”的樂曲與歌辭已經(jīng)完全不相干了，他只是借“春江花月夜”五字的意境來寫自己的人生感慨。這首詩以“江”、“花”、“月”為詠嘆對(duì)象寫詩人春夜中對(duì)宇宙與人生的傷感之情，在后世極為流傳。清人毛先舒《詩辯坻》卷三說它“不事粉澤，自有腴姿，而纏綿藉，一意縈紆，調(diào)法出沒，令人不測”，看出了它在結(jié)構(gòu)章法和意境情感兩方面的高超，但沒有說到它所蘊(yùn)含的人生傷感與哲理正是初、盛唐之間詩歌的一大主題。賀裳《載酒園詩話又編》里從“風(fēng)度格調(diào)”中看出它與劉希夷《搗衣》相近，并指出它是“盛唐中之初唐”，但他也沒有說出它為什么有“初唐”韻味。其實(shí)，一方面它的歌行體制如轉(zhuǎn)韻、鋪陳及節(jié)奏與初唐七言歌行相似，另一方面它帶有女性意味的對(duì)青春韶華、美景良辰的慨嘆與傷感，和劉希夷《搗衣》《代悲白頭翁》相近，多少有些初唐文人的敏感、纖弱而不大有盛唐意味的開朗、曠放，所以讓人感到它“盛唐中之初唐”的韻味。不過，比起劉希夷等人來，闊大的時(shí)空視界使它的悲涼意味少些，境界闊朗些，色彩也明亮些，所以明人胡應(yīng)麟認(rèn)為它“流暢婉轉(zhuǎn)出劉希夷《白頭翁》上”（《詩藪》內(nèi)編卷三），而今人聞一多則把它和盧照鄰、駱賓王、劉希夷的歌行體詩一并列入齊梁以來的舊調(diào)宮體，說它的寧靜爽朗中有強(qiáng)烈的宇宙意識(shí)，是“詩中的詩，頂峰上的頂峰，從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用說盧照鄰和他配角駱賓王，更是過程的過程”（《聞一多全集》三《宮體詩的自贖》）。

② 滟滟：波光粼粼的樣子。

③ 芳甸：鮮花盛開的平野；霰：雪珠。后一句用蕭繹《春別應(yīng)令》“昆明夜月光如練，上林朝花色如霰”的意思。以上幾句寫“春江花月夜”，類似的景觀在隋煬帝《春江花月夜》里也有過，“暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來”，但遠(yuǎn)不如這幾句的闊大，也沒有這幾句的動(dòng)感，更沒有這幾句寓意深沉，至于梁元帝《望江中月影》就更只是單純寫景了。

④ 月光像空中飛霜一樣流動(dòng)，灑在汀洲白沙上看也看不見。

⑤ 以上六句先以發(fā)問的方式尋問江上什么人最先看見月亮，江上月亮最早在什么時(shí)候照到人身上，然后感嘆月亮永恒閃耀而人生卻短暫即逝，并以長江流水暗示無窮無盡地逝去的時(shí)間，和劉希夷《代悲白頭翁》“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”一個(gè)意思，和劉希夷另一首《謁漢世祖廟》“空馀今夜月，長似舊時(shí)懸”更相仿佛。這一主題在過去的詩里也曾有過，如曹植《送應(yīng)氏》“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》“人生若塵露，天道邈悠悠”，但都不如這幾句那么出色，有一種明媚的青春意識(shí)與淡淡的傷感情懷。后來在詩文中也經(jīng)常出現(xiàn)，像李白《把酒問月》：“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人?！弊钣忻漠?dāng)然是蘇軾在《前赤壁賦》里寫的那段話：“哀吾生之須臾，羨長江之無窮，挾飛仙以邀游，抱明月而長終，知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)。蘇子曰：客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也，盈虛者如彼，而卒莫消長也?！碑?dāng)然蘇軾的態(tài)度更曠達(dá)一些，而這幾句則更傷感一些。

⑥ 裴回：徘徊。曹植《七哀詩》：“明月照高樓，流光正徘徊?！?/span>

⑦ 離愁像月光一樣，在門簾上隔不斷也卷不起，在搗衣砧上拂也拂不去，就仿佛李煜《清平樂》“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，秦觀《八六子》“恨如芳草，凄凄刬盡還生”一樣，寫愁緒纏人，無法排遣。

⑧ 以上八句轉(zhuǎn)而用女性口吻寫纏綿愁思，這是齊梁以來樂府詩的一貫手法。

⑨ 鴻雁飛得再遠(yuǎn)依然是這一片月光，魚龍潛得再深月光依然照著它劃動(dòng)的水紋。

⑩ 昨夜夢(mèng)見花落江潭，傷心春天又將過去。

? 又以水流春去的“動(dòng)”與映潭斜月的“不動(dòng)”感嘆時(shí)光流逝。

? 碣石：山名，在河北；瀟湘：水名，在湖南。這里用碣石、瀟湘相距萬里再一次傷感人相去之遠(yuǎn)。

? 西落的明月把一片傷感惆悵灑遍江樹；末兩句照應(yīng)開頭，以月起興，以月結(jié)束，歸于一片靜謐。