五代詞

王衍／李存勖/韋莊/薛昭蘊/牛嶠/毛文錫/牛希濟/李珣

顧敻／鹿虔扆/歐陽炯/和凝/孫光憲/馮延巳/李璟/李煜

醉妝詞

者邊走／蜀后主王衍

者邊走，那邊走，只是尋花柳。那邊走，者邊走，莫厭金杯酒。

析評 孫光憲《北夢瑣言》載：“蜀主衍，裹小巾，其尖如錐。宮伎多衣道服，簪蓮花冠，施胭脂夾臉，號醉妝。衍因作《醉妝詞》?！庇蛇@段記載我們已可見出王衍的“君不君”了，而詞中所表露的，這邊走來、那邊走去，都不外“尋花柳”“金杯酒”這種美人醇酒的荒淫生活，無怪乎朝綱不振，享國日淺了。

憶仙姿

曾宴桃源深洞／后唐莊宗李存勖

曾宴桃源①深洞，一曲舞鸞歌鳳②。長記別伊③時，和淚出門相送。如夢，如夢，殘月落花煙重。

校注 ①桃源：雖確有其地（今湖南省桃源縣），但此處只是借用陶淵明《桃花源記》的典故而已。②舞鸞歌鳳：形容歌舞的美妙姿態(tài)，有如鸞鳳一般。此四字一作“清歌舞鳳”。③別伊：一作“欲別”。

析評 此為作者被俘后的一首回憶詞。由詞名“憶仙姿”來推測，詞中蓋在追憶那些姿態(tài)美妙的宮伎妃子們。

前四句是回想過去的事情：一二兩句寫其君臣上下，恬嬉娛樂的情況；“桃源深洞”狀其宴樂場所是在一處像桃源仙境般的深宮曲房中，“舞鸞歌鳳”形容那些宮伎妃子們歌舞姿態(tài)的美妙。三四兩句追憶當日被俘離宮時與宮妃們依戀難舍的情形，與李后主的“揮淚對宮娥”頗為相似；用“長記”二字，顯示出當時情景所留給他的印象之深刻難忘。末三句是寫作者目前心中的感受：“如夢”一語表示往事已如夢一般的過去而成空了，重疊一次可加深其感慨；結尾以“殘月”“落花”自比，以“煙重”托出慘云愁霧般的沉重悲痛的心緒，則作者此時孤獨地在異國無限落寞的情境，可以想見。明陳霆云：“莊宗早年甚英果，晚乃溺于情欲，不勝其宴昵之私，見其《如夢令》（《憶仙姿》）云云，詳味詞旨，所謂亡國之音哀以思者也。”“哀以思”三字，評得極為中肯。

思帝鄉(xiāng)

春日游／韋莊

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少足風流？妾擬將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞。

析評 唐俗，新科進士多游宴杏園，此詞蓋為作者成進士時，游宴杏園，抒寫當時的感遇而作，詞中體現(xiàn)了作者當日春游酣暢之樂。起首二句，“春日”點明季節(jié)，“游”字具有騁目暢懷之樂，“杏花吹滿頭”是寫在春風駘蕩中露出一副酣癡的樣子。接以“陌上誰家年少足風流”，用側筆婉轉地寫出自己的年輕瀟灑、風流倜儻。“年少”“風流”正是伊人所憧憬的人物，“足”字有令人艷羨之意，故下文說：“妾擬將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞?！边@是由女人心中的暗自羨慕，愿托終身，即使被無情所棄，亦不反悔，反襯出自己游宴杏園時的春風得意，真是善于往自己的臉上貼金。“妾擬”以下，把伊人心事和盤托出，似有不吐不快之感。小詞作決絕語而妙者，此為其首選。賀裳《皺水軒詞筌》說：“小詞以含蓄為佳，亦有作決絕語而妙者，如韋莊‘誰家年少足風流，妾擬將身嫁與一生休?？v被無情棄，不能羞’之類是也?！?/p>

菩薩蠻

紅樓別夜堪惆悵／韋莊

紅樓①別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇②帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽③，弦上黃鶯語④。勸我早歸家，綠窗人似花。

校注 ①紅樓：本為富貴人家眷屬所居，后世轉為婦女居處的通稱。②流蘇：《決疑要錄》：“流蘇者，緝鳥尾垂之，若旒然。凡旌旗帳幕之類，皆飾之以為美觀?！苯裾叨嘁越z線為之，南方仍稱為流蘇，北方則謂之穗子。③金翠羽：琵琶捍撥上之飾物。④黃鶯語：形容琵琶聲音之清晰悅耳。

析評 韋莊《菩薩蠻》詞五首，俞平伯《讀詞偶得》以為“實一篇之五節(jié)耳”，鄭騫先生《詞選》亦謂：“此五章一氣流轉，語意連貫，選家每任意割裂，殊有未妥?！笔俏迨子衅溥B貫性，蓋為韋莊晚年在蜀追憶平生舊游之作，即所謂“留蜀后寄意之作”（見張惠言《詞選》）。首從當年離開洛陽敘起，次敘其漂泊江南時的生活，末后方點明對洛陽的追念。

作者在洛陽時，必有所歡之人，故此詞首句便從“離情”入題，一起筆就寫出離別伊始的滿紙離情。“紅樓”乃離別之所，“別夜”是離別之時，“堪惆悵”三字則充滿了對離別之往事的回思。次句“香燈半卷流蘇帳”寫室內(nèi)景物，以映襯離情之惆悵——帷帳半卷、香燈掩映。此句造境極妙，以景透情，饒有余味，這是一種使人益增繾綣之思的景象，于是所有的春宵繾綣之情便都化而為離別的惆悵之感了。繼之由“夜”字生出“殘月出門時”二句，而別夜苦短，去者難留，美人淚隨聲下矣！“美人和淚辭”這一句用側筆，頗為高妙，不說自己心中的依戀，偏說美人淚眼相送的凄婉，假如說“我辭美人”，便流于直率突兀了。

換頭以下述其初衷：“琵琶金翠羽，弦上黃鶯語”二句，借物喻情，寫美人在離別時內(nèi)心的凄怨?！敖鸫溆稹毖耘弥?；“黃鶯語”寫琵琶之聲，同時亦象喻美人凄怨的聲音。接以“勸我早歸家”一句，明言其叮嚀之語，而使情意加深一層；“早歸”二字是一章的主腦。于是由琵琶的催歸、聲音的清怨，引起“綠窗人似花”的懷念，說明遠行的游子如何能不因眷念家中美人而早作歸計？

本詞情意真摯、造語自然，能于閑婉平淡中透露出無限情致，無怪乎況周頤《蕙風詞話》說他能“運密入疏，寓濃于淡，花間群賢，殆鮮其匹”了。

菩薩蠻

人人盡說江南好／韋莊

人人盡說①江南好，游人只合②江南老。春水碧于天，畫船③聽雨眠。壚④邊人似月，皓腕⑤凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須⑥斷腸。

校注 ①盡說：一作“盡道”。②合：作“宜”“應”解。③畫船：彩飾雕畫之游艇。④壚：亦作爐，即酒肆。累土而成，用以安放酒甕以賣酒之處。⑤皓腕：潔白的纖手。⑥須：一作“空”。

析評 此首與以下兩首，都是寫遠游江南以后的情況。起筆“人人盡說江南好，游人只合江南老”二句，即道出作者對江南風光的眷戀，大有可以終老此鄉(xiāng)之慨。但這些話，不由自己的口中直敘，卻自別人口中輕描淡寫地說出，用筆曲折，情意婉轉。次四句都是承“江南好”三字衍出：“春水碧于天”寫江南景色之美，“畫船聽雨眠”寫生活之美，“壚邊人似月”寫人物之姝，“皓腕凝霜雪”是對上句再作細膩的描寫，此數(shù)句構成了一幅秀麗的“江南風情畫”。結尾“未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”二句，以感慨悲涼作結，蓋“莫還鄉(xiāng)”“須斷腸”是極痛心之語，其中隱含著中原鼎革離亂，返鄉(xiāng)后事事物物皆有足以使人傷心腸斷的隱衷。作者思鄉(xiāng)的殷切，透過一層寫出，即所謂寓寫其思鄉(xiāng)情意之苦，猶冀老而返鄉(xiāng)也，故譚獻《詞辨》云：“強顏作歡快語，怕腸斷，腸亦斷?！?/p>

菩薩蠻

如今卻憶江南樂／韋莊

如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖①招。翠屏金屈曲②，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸。

校注 ①紅袖：“美人”之借代詞。②屈曲：即屈戍，亦作屈膝，門窗或屏風上之環(huán)鈕。

析評 此承上首而來，上首既說明不還鄉(xiāng)的苦衷，此首又竟甘愿終老他鄉(xiāng)，詞意更覺凄然。上首寫“江南好”是人家說的，此首言“江南樂”是自己說的。當年之樂，當年不自知，如今回憶，江南正自有樂處，故云“如今卻憶江南樂”?！爱敃r年少”是寫回憶中的江南樂事，“春衫薄”三字，可以想見作者當年春衫飄舉的翩翩美少年風度。接下四句皆就“當時年少”寫其浪漫的生活：當日滿樓紅袖相招，而必說“騎馬倚斜橋”者，蓋“騎馬”始益增其年少之英姿，“斜”字始益顯出一份旖旎之情致；“翠屏金屈曲”寫其宿處的華麗及屏障的曲折回護；“醉入花叢宿”的“花叢”二字，一語雙關，不僅指庭園的清麗幽深，亦暗示美人的群聚之多。末尾“此度見花枝，白頭誓不歸”二句，為一篇的樞紐，說出一種決心，有勉強掙扎之苦；“見花枝”三字承上文“花叢”而來，上用“此度”一語，則非前度之在江南可知。這兩句乃在欲歸不得、悲苦至極時，故作的決絕無情語，蓋作者已自知終老難返故鄉(xiāng)矣！因此下章乃有以沉醉忘懷一切之事。

菩薩蠻

勸君今夜須沉醉／韋莊

勸君今夜須沉醉，樽前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。須愁春漏①短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵②，人生能幾何。

校注 ①春漏：猶言春宵。漏為古時計時之器。②呵呵：笑貌。

析評 前面三首由早歸而說到不得早歸，更說到白頭誓不歸，此首忽然曠達起來，章法上似乎不能綰合，實則本首不過是在無可奈何的心情下，聊以解嘲而已。開頭二句即揭出及時行樂之意，“醉”字是由上章“醉入花叢宿”而來；“樽前莫話明朝事”是傷心人語?！罢渲刂魅诵?，酒深情亦深”二句與李白《客中行》詩“但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)”之意相似，是用風流蘊藉的筆調，抒寫沉郁潦倒的心情。

換頭以下仍承前結，從“酒”字落筆?！绊毘畲郝┒?，莫訴金杯滿”二句，竟自我勸醉，而以珍惜短促的春宵、莫以金杯過滿為辭，其強顏歡笑的心情宛然可見。結尾“遇酒且呵呵，人生能幾何”二句，更以強顏歡笑的口吻，為苦短的人生發(fā)出及時行樂的曠達辭，歡笑中有淚痕，曠達中寓深悲。蓋中原離亂，欲歸則勢有所不能；西蜀遇我恩厚，欲去則情理有所不許，人處此境，真是到了山窮水盡的地步，故轉出結尾的悲慨來。所謂“人生能幾何”，實有將“年少”“白頭”種種字樣一筆勾銷的氣象。

這首詞寫出了詩人多少思鄉(xiāng)之苦衷，勉強想要求歡自醉的低回往復的情意，我們讀了這詞，心目中自然顯現(xiàn)出一個滿腔悲憤、故作曠達語的酒徒的影像來。

菩薩蠻

洛陽城里春光好／韋莊

洛陽城里春光好，洛陽才子①他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤②，此時心轉迷。桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知③。

校注 ①洛陽才子：韋莊自稱。②魏王堤：即魏王池之堤，魏王池在洛陽城南，為東都游賞勝地，唐貞觀中以賜魏王泰，故名。白居易有《魏王堤》詩云：“何處未春先有思，柳條無力魏王堤。”③不知：一作“不歸”。

析評 張惠言云：“此章致思唐之意。”起首“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老”二句，即對洛陽流露出一片呼喚的心聲，充滿了一片眷戀的情意。這兩句表面上看來似是故鄉(xiāng)之思，骨子里卻是故國之思?！傲滴和醯獭敝背惺拙洹按汗夂谩弊骶唧w的描寫，“暗”字正寫柳之濃密?！按藭r心轉迷”則承接第二句而來，蓋當年的洛陽才子，此時在“他鄉(xiāng)老”，回憶昔日洛陽的美好時光，豈有不滿心迷惘者乎？我們讀到此，心目中自然顯現(xiàn)出一個睹物懷人、自傷落魄的游子的形象。

換頭“桃花春水淥，水上鴛鴦浴”二句，是寫眼前的春光，亦即蜀地的春光。拈出“鴛鴦”二字，似有以鴛鴦的偶居不離反襯自紅樓別后竟乃終老他鄉(xiāng)不復重聚的悲慨。結尾二句寫其衷心苦憶的悲情；所謂“凝恨對殘暉”，乃對唐朝國祚的日落西山表露出幽怨至極之情，“凝恨”正寫其一往情深，專注不已；“憶君君不知”則是返鄉(xiāng)無期所申訴的一點心聲。

吳梅《詞學通論》云：“端己《菩薩蠻》四章（當是五章），拳拳故國之思，最耐尋味?！钡拇_，韋莊的這些詞，都是甚有家國之思的。他雖避難于蜀，為王建的僚屬，但他不忘“洛陽”和故鄉(xiāng)的情緒是極為明顯的。韋莊的詞，可以說大多是在這種思鄉(xiāng)與憶所戀的情調下寫成的。以下我們就來欣賞他那“憶所戀”的詞作吧！

荷葉杯

記得那年花下／韋莊

記得那年花下，深夜。初識謝娘①時。水堂②西面畫簾垂，攜手暗相期。惆悵曉鶯殘月，相別。從此隔音塵③。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。

校注 ①謝娘：此處借以代稱所戀之人。唐李德裕鎮(zhèn)浙時，悼亡妓謝秋娘，撰《謝秋娘》曲，其后詞人遂以謝娘為妓女或寵姬之別稱。②水堂：庭院中筑有池塘的豪華房屋。③音塵：猶言音影。隔音塵即音信全無之意。

析評 此下所選韋莊《荷葉杯》二首，一說是感懷寵妾之詞，一說是悼亡之詞，但無論如何，總是一種愛情上的葛藤及綿綿無絕期的離恨。本首上半闋是回憶兩人初相識的過程。其中寫出了相遇的地點、相見的時間與相會的情境；時間是在“深夜”，地點是在“花下”，情境是“水堂畫簾垂，攜手暗相期”，“攜手”句寫出了兩人親昵的情態(tài)，加深了刻骨銘心的印象。

下半闋寫分別后的悲況：以“曉鶯殘月”寫別時之景，以“惆悵”寫別時之情；“曉鶯殘月”四字正由前文“深夜”接出，足見相會時間的短促；在悲傷失意的情況下，不覺已到了彼此分別的時候了。接下寫其別后音訊隔絕、相見無期，而原來“暗相期”的佳期從此也無法得以實現(xiàn)了！結尾“如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因”二句，語悲意婉，無限哀凄。

荷葉杯

絕代佳人難得／韋莊

絕代佳人難得，傾國①，花下見無期。一雙愁黛遠山眉②，不忍更思惟。閑掩翠屏金鳳③，殘夢，羅幕畫堂空。碧天無路信難通，惆悵舊房櫳④。

校注 ①傾國：李延年《北方有佳人》：“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”此處“絕代佳人”句即用這個典故。②遠山眉：《西京雜記》：“司馬相如妻文君，眉色如望遠山，時人效畫遠山眉?！雹鄞淦两瘌P：繪有金鳳圖案的翠屏。④櫳：窗也。

析評 此首寫分離后的感傷。起筆“絕代佳人難得，傾國，花下見無期”三句，以無限傷感的口吻，寫出了作者對美人相思而無由相見的深摯情感。次二句“一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟”，追憶當時美人雙眉不展的情景，令自己不忍再度回思。

換頭“閑掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空”三句，承接前意，寫其午夜夢回，人去樓空，佳人不在，但見翠屏閑掩，無限悵惘。末尾“碧天無路信難通，惆悵舊房櫳”二句，寫其相思而無由相見，唯有愁對舊房，空懷悲傷失意而已。湯顯祖《評花間集》云：“韋詞《荷葉杯》，情景逼真，自與尋常艷語不同?！?/p>

女冠子

昨夜夜半／韋莊

昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面①，頻低柳葉眉②。半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

校注 ①桃花面：《妝臺記》：“隋文帝宮中，梳九真髻紅妝，謂之桃花面。”又《解酲錄》：“御史中丞祝公，嘗為妻合脂與粉調以涂之，號桃花面。”②柳葉眉：世以柳葉喻美人之眉，蓋言其細長柔媚也。蜀后主《甘州曲》有“柳眉桃臉不勝春”之語。

析評 此寫相思之深情于夢中。起首“昨夜夜半，枕上分明夢見”二句，點明是夢。次三句“語多時”“依舊桃花面，頻低柳葉眉”，記夢境相見之情形，且言伊人嬌美依舊。

換頭二句承前結，續(xù)寫夢中境況：“半羞還半喜，欲去又依依”，充分刻畫出伊人羞怯愛戀的情態(tài)。結尾“覺來知是夢，不勝悲”二句，言其醒后不勝悲傷。

楊湜《古今詞話》云：“韋莊以才名寓蜀，蜀主建羈留之。莊有寵人，姿質艷麗，兼善詞翰，建聞之，托以教內(nèi)人為詞，強奪去。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》諸詞，情意凄怨，人相傳播，盛行于時。姬后聞之，遂不食而卒。”作者希冀失去的愛情之復活，在這首詞中充分地顯示出來了。

應天長

別來半歲音書絕／韋莊

別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。難相見，易相別，又是玉樓花似雪。暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。想得此時情切，淚沾紅袖黦①。

校注 ①黦：音月，謂色著濕變斑也。

析評 此在感傷今日的落寞。起筆“別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結”二句，離別只半歲而寸腸已萬結，則其愁思之深可想而知。下接“難相見，易相別”，充滿了無限的感慨，此二句與李商隱《無題》詩的“別時容易見時難”同一機杼。何況又值“玉樓花似雪”的時候，益增人對往日歡情的追念，同時更體現(xiàn)出今日心中的悒怏。

換頭“暗相思，無處說，惆悵夜來煙月”三句，寫其無處可訴的苦情，唯有在夜里對著煙月，暗自惆悵而已。末二句“想得此時情切，淚沾紅袖黦”承上之意，言情到深處，亦只有讓淚水流滿衣襟了。

鄭騫先生《詞選》注云：“飛卿托物寄情，端己直抒胸臆，此為溫、韋最大異點。”在以上這些詞里，我們可以直接感到蘊藏于作者胸臆中的深切情意。

浣溪沙

夜夜相思更漏殘／韋莊

夜夜相思更漏殘①，傷心明月憑欄干，想君思我錦衾②寒。咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書③看，幾時攜手入長安。

校注 ①更漏殘：夜將盡之意。②錦衾：織錦的被子。③舊書：舊的書信。

析評 此首亦感傷今日的落寞。上半闋三句，直寫望月傷心?！耙挂埂倍忠娖湎嗨家逊且蝗?，下接“更漏殘”一語，益見相思之綿長。“想君”一詞是相思的根源，也是“錦衾寒”的緣由?！板\衾寒”三字寫其孤枕難眠，不由本身立說，而為對方設想。

下半闋“咫尺畫堂深似?！睂懴嘁娭灰?，所謂“侯門一入深如海”也。“憶來唯把舊書看”寫落寞的心緒，“舊書看”三字暗示新近書信的斷絕，亦見其情思的深篤。結句“幾時攜手入長安”，以無限悲痛的心情吐露出何時共返故鄉(xiāng)，重溫舊日生活的愿望。

此詞情真語摯，一往情深，故湯顯祖評云：“‘想君、憶來’二句，皆意中意、言外言也，水中著鹽，甘苦自知?！?/p>

以上這些詞，或為憶往，或為傷今，都是表現(xiàn)愛人被奪以后那種纏綿曲折的失戀深情，作者所用的都是最淺近、最質樸的文字，沒有一點濃艷的顏色，也沒有一點珠寶的堆砌，完全出于白描，因而成就了他那高遠的詞格。

余論 韋莊，字端己，長安杜陵（今陜西省西安市）人。唐詩人韋應物之后。少孤力學，疏狂不拘小節(jié)。其詞今存五十余首，散見于《花間》《尊前》諸集。但在詞風上卻一拋溫庭筠的濃艷與富麗的氣息，帶著疏淡秀雅的筆調，以情詞聞名。他的詞善用清新婉麗的語句，描寫真摯纏綿的情思，深入淺出，于男女相思外兼寫身世之感，充滿新鮮的生命與真切的感情，是作者生命與身世的整個表現(xiàn)，不像溫詞那樣專寫宮女歌妓的男女相思，只像一幀華麗而沒有明顯個性與生命的美人圖。韋莊的作品都是出于個人生活的切身體驗，所以在情感方面表現(xiàn)得格外真切，在修辭造句上也無須憑借金玉錦繡那些富麗字眼的裝飾，而出于清淡的白描，反而顯得更具真情實感、更自然了。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“韋端己詞，似直而紆，似達而郁?！睕r周頤《蕙風詞話》稱其“尤能運密入疏，寓濃于淡”。周濟《介存齋論詞雜著》亦有“淡妝”與“初日芙蓉春日柳”之喻。王國維《人間詞話》言其詞品似“弦上黃鶯語”。皆屬精確的評論。大抵言之，溫、韋雖古來并稱，但溫詞多客觀，韋詞多主觀；溫詞濃艷富貴，韋詞清麗秀雅，這是兩人在詞風上非常明顯的界限。然而，溫麗密而韋清疏，各擅勝場，難以軒輊。

浣溪沙

傾國傾城恨有余／薛昭蘊

傾國傾城①恨有余，幾多紅淚泣姑蘇②，倚風凝睇③雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。

校注 ①傾國傾城：喻佳人。李延年《北方有佳人》：“寧不知傾城與傾國，佳人難再得?！雹诠锰K：一名姑胥，地名，亦臺名，今屬江蘇省蘇州市?！对浇^書·吳地傳》：“胥門外有九曲路，闔閭造以游姑胥之臺?！雹勰耗褡⒁暋?/p>

析評 這是一首寫佳人遺恨的宮詞，寫得極為深婉。首句“傾國傾城恨有余”劈空突起，揭示主旨。次二句“幾多紅淚泣姑蘇”“倚風凝睇雪肌膚”，刻畫出多少紅顏薄命的佳人“倚風凝睇”、涕淚滿臉的可憐形象?！肮锰K”一詞點明佳人遺恨之處。

下半闋由“姑蘇”衍出，“吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪”二句，寫山河宮殿日落荒蕪的景象，教人聯(lián)想到歷史盛衰的無常。末句“藕花菱蔓滿重湖”，更由湖中藕花菱蔓的滿布反映君去國亡后的寥落與冷寂，頗有元稹《行宮》詩“寥落古行宮，宮花寂寞紅”之慨。

此詞上半闋直寫其事，下半闋由景透情，更見佳人恨情的深邃。

望江怨

東風急／牛嶠

東風急，惜別花時手頻執(zhí)，羅幃①愁獨入。馬嘶殘雨春蕪②濕，倚門立。寄語薄情郎，粉香和淚泣。

校注 ①幃：帷帳。②春蕪：春草。

析評 此為閨中怨別之詞。詞中首四句是回憶從前離別的情景：起筆“東風急”三字，明點時令，暗寫景物，寓有風狂花落、時不我予之慨。“惜別花時手頻執(zhí)”寫其離別時沉默無語，兩手頻握，語雖淺近，情至深厚?！傲_幃愁獨入”寫當時的心境，“愁獨入”三字令人想見其孤寂之凄。“馬嘶殘雨春蕪濕”寫獨入羅幃后始終不能入眠，是由聞“馬嘶”“殘雨”見“春蕪濕”來反映伊人的起望行人。這種由殘雨、草濕、人去、馬嘶所組成的意象，是一種多么哀傷悲涼、多么凄迷惝恍的情景！“倚門立”以下三句，轉寫離別后愁怨交織的心情，其中“粉香和淚泣”五字，更活畫出一位淚水洗面的美人兒的形象。

況周頤《餐櫻廡詞話》云：“昔人情語艷語，大都靡曼為工。牛松卿《望江怨》云云，繁弦促柱間有勁氣暗轉，愈轉愈深。”鄭文焯《評花間集》稱其“文情往復，雜寫景中，致足諷味?！苯跃擢毜街姡愎┪崛藚⒖?。

醉花間

休相問／毛文錫

休相問，怕相問，相問還添恨。春水滿塘生，?①還相趁。昨夜雨霏霏②，臨明③寒一陣。偏憶戍樓人，久絕邊庭④信。

校注 ①?：水鳥名，似鴦鴛而稍大，其色多紫，故又稱紫鴛鴦。②霏霏：雨雪密貌。③臨明：接近天亮。④邊庭：有二義：一為泛指邊地，一為邊外之官署。

析評 此寫閨婦春日的愁思。起筆“休相問，怕相問”二句，立即深婉地寫出一個孤寂女人生怕別人觸動其感情的心理。因為“相問”之后，唯有增添她心中之恨，故第三句云：“相問還添恨?！倍@種心理之所以產(chǎn)生，乃由于她羞見池塘里成雙的水鳥相逐相隨所引起的，因而底下便用“春水滿塘生，?還相趁”二句，說明“怕相問”的根源。

換頭“昨夜雨霏霏，臨明寒一陣”二句，雖是寫景，實際上是由寫景之中反襯出伊人的長夜不眠與心境的凄涼。結尾二句，“偏憶戍樓人”點出所思之人，“久絕邊庭信”說明所恨之事。

此詞深婉疏朗，雖情景不奇，寫出正復不易，無怪乎況周頤《餐櫻廡詞話》要說它“語淡而真，亦輕清，亦沉著”了。

生查子

春山煙欲收／牛希濟

春山煙欲收，天淡稀星①小。殘月臉邊明，別淚臨清曉。語已多，情未了，回首猶重道：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！?/p>

校注 ①稀星：一作“星稀”。

析評 此為敘寫男女惜別之詞。起首二句先從寫景著筆，鋪設一個晨光朦朧的氛圍。所謂“春煙欲收，天淡星稀小”，這形象所蘊蓄的朦朧的感覺，乃是由離人的淚眼表現(xiàn)出來的，同時這種朦朧的形象也與離人的淚眼最相配合了。下接“殘月臉邊明，別淚臨清曉”二句，寫月光與淚珠相映，是以景來反透離人的凄苦之情，刻畫入微，情致動人。

換頭“語已多”是虛擬，“情未了”是實寫，兩句表現(xiàn)出離別時依依不舍的神情。由于心中郁結，欲說無從，千言萬語，傾訴不盡，因此最后又回頭叮嚀了兩句：“記得綠羅裙，處處憐芳草?！边@兩句，一語雙關，意即“觸目芳草，長憶羅裙”之意，這是希望行者因“芳草”而喚起“綠羅裙”的聯(lián)想，但卻表現(xiàn)得很蘊蓄而有情致。這種寫法，與王維《送別》詩“春草明年綠，王孫歸不歸”同一機杼。

這首詞不過短短四十一字，但這四十一個字之中的每一個字都顯得清新而無雕琢氣，同時又真切地表達了深摯的情感。其寫離別之狀，離人之情，寫兩人情意纏綿，寫他日相逢芳草等等心理，深刻曲折，精工細美，是一首難得的小詞，稱之為“清麗婉切”，實不為過。結尾二句以聯(lián)想結情，尤具其獨到之處。

南鄉(xiāng)子

乘彩舫／李珣

乘彩舫①，過蓮塘。棹歌②驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑。爭窈窕③，競折團荷遮晚照④。

校注 ①彩舫：畫船。②棹歌：亦作櫂歌，邊劃船邊唱歌之意。③窈窕：美好之貌。陳奐《毛詩傳疏》：“窈言婦德幽靜，窕言婦容閑雅?！雹芡碚眨喊頃r分的陽光。

析評 這是一首描寫地方風物的小調，充分表現(xiàn)出南國風光的綺麗和游女們活潑天真的姿態(tài)。

起筆“乘彩舫，過蓮塘”二句，立即勾勒出南國夏景的特色：由“彩舫”與“蓮塘”二語，令人想象到南國充滿詩情畫意的美麗，上用“乘”“過”二字，更讓人感到有一種充滿青春氣息的輕快生活。第三句“棹歌驚起睡鴛鴦”，描寫更是栩栩如生：“棹歌”之放蕩與睡穩(wěn)之“鴛鴦”，兩相對照，一動一靜，暗示出歌唱者的內(nèi)心對幸福恬靜生活的感觸，其中著一“驚”字，尤活繪出一幅輕靈的動態(tài)美。“游女帶香偎伴笑”這一句中，用“香”“笑”二字，更把那些天真爛漫的少女們的舉止情態(tài)，刻畫得畢露無遺，且使一片寧靜的蓮塘忽地熱鬧而有生氣起來。下接“爭窈窕”一語，又使人看見了她們追追逐逐的動態(tài)。結尾“競折團荷遮晚照”七字，把少女們那種純樸無邪的嬌憨和天真可愛的舉動，都惟妙惟肖地刻畫出來了。

周草窗云：“李珣、歐陽炯輩俱蜀人，各制《南鄉(xiāng)子》數(shù)首，以志風土，亦竹枝體也。”則這個調子，原本以描寫地方風物為主，它的佳處全在真切，并且饒有清氣，使讀者如看一幅親切的地方風物圖。

訴衷情

永夜拋人何處去／顧敻

永夜拋人何處去？絕來音。香閣掩，眉斂，月將沉。爭忍①不相尋？怨孤衾。換我心，為你心，始知相憶深。

校注 ①爭忍：怎忍。爭，通“怎”字。

析評 此詞宛如看見一位癡情的少女，在盡情地傾訴她的情懷。起句“永夜拋人何處去”中，伊人在長夜漫漫里不能忍受凄寂生活的被“拋”的感覺，與“何處去”的迷惘，全由次句“來音”的斷絕所致。繼之以“香閣掩，眉斂”寫她意緒的無聊和愁恨的深遼，使這一情態(tài)從容地過渡到殘夜“月沉”的景物上去。本來，“月將沉”以下三句的樞紐全在“怨孤衾”三個字上，但作者先用這一轉渡，由殘夜月沉的點染，以照見伊人的孤衾獨擁，再以“爭忍不相尋”來責怪所歡的無情，于是不言怨而怨情自見。結尾“換我心，為你心，始知相憶深”三句，全從“怨”字生出，出語雖平俗，情致卻深厚。王士禎《花草蒙拾》稱之為“自是透骨情語”。王國維《人間詞話》亦云：“詞家多以景寓情，其專作情需絕妙者，如牛嶠之‘甘作一生拼，盡君今日歡’，顧敻之‘換我心，為你心，始知相憶深’。此等詞求之古今人詞中，曾不多見?！?/p>

況周頤《餐櫻廡詞話》云：“顧敻艷詞多質樸語，妙在分際恰合?！庇衷疲骸邦櫶荆宕G詞上駟也，工致麗密，時復清疏。其體格如宋院畫工筆折枝小幀，非元人設色所及?！笨梢婎櫾~風格之一斑。

臨江仙

金鎖重門荒苑靜／鹿虔扆

金鎖①重門荒苑靜，綺窗②愁對秋空。翠華③一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。煙月不知人事改，夜闌④還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。

校注 ①金鎖：本為門上的裝飾，此處借指宮門。②綺窗：已裝飾的窗子。③翠華：天子的旌旗車服，以翠羽為飾。此處用以代稱天子。④夜闌：夜將盡。

析評 此寫故國衰亡的悲慘景象及國亡后內(nèi)心的痛楚。起首二句先敘宮苑寥落的殘景。“金鎖”“綺窗”反映出昔日宮殿的豪華富麗，但下用“荒苑靜”“愁對秋空”，忽然由萬般繁華中墜入了蕭索慘淡的境地?！按淙A一去寂無蹤”“玉樓歌吹，聲斷已隨風”三句，轉入人事，寫君去國亡后凄涼的景象。所謂“歌吹”“聲斷”“隨風”，充滿著一種茫然的苦凄之情，使有心人不禁為之嗚咽。

換頭以下，寫故國的悲慟、黯然神傷的情懷。拈出“煙月”“深宮”“藕花”“野塘”“清露”“香紅”等詞，構成一幅慘淡凄清的畫面，喚起無限痛楚的回思。說“人事改”，則境遇之變遷可知；說“夜闌”，則心境之沉寂可知；說“藕花相向野塘中”，說“清露泣香紅”，一切景物寥落得多么可怕??！這些句子都教人從景物上照見詩人的深情。

此詞全首看來無一處黏著感情，而感情都從景物中體現(xiàn)出來。上半闋句句形成今昔的對比，下半闋以盛衰相互襯映，往昔既有“金鎖”“綺窗”“翠華”“歌吹”的繁華隆盛，今日又有“荒苑”“秋空”“寂無蹤”“聲斷隨風”那樣的寥落衰颯；既有永遠不變的“煙月”、年年開放的“藕花”，又有變異了的“深宮”之寂，難耐的“亡國”之痛，兩者相反相成，因此才有這樣凄婉的詞。許昂霄《詞綜偶評》云：“曰不知、曰暗傷，無情有恨，各極其妙?！薄惰蚯f漫記》云：“此闋之妙，妙在以暗傷亡國，托之藕花無知之物，尚且泣露啼紅與上句煙月還照深宮相襯，而愈覺其悲惋?！薄豆沤裨~話》引倪云林云：“鹿公高節(jié)，偶爾寄情倚聲，而曲折盡變，有無限感慨淋漓處。”足以想見其人品與詞格。

江城子

晚日金陵岸草平／歐陽炯

晚日金陵①岸草平，落霞明，水無情。六代②繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺③上月，如西子④鏡照江城。

校注 ①金陵：又名建業(yè)、建康，即今江蘇省南京市，六朝相繼建都于此，曾繁盛一時。②六代：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝。③姑蘇臺：在今江蘇省蘇州市。④西子：即西施。越國美人，勾踐獻之吳王夫差，吳亡后，歸范蠡，二人同泛五湖而去。

析評 這是一首金陵懷古的詞。傍晚臨眺，觸景生情，感慨今昔，遂使歷史興亡，齊涌心頭。所謂“岸草平”“落霞明”，固然是晚登金陵城所見之景，但“岸草”一詞已寓有新舊代謝的寄意，“落霞”一詞亦寓有變幻無常的意思。更由于流水的無情，滔滔不返，使得六朝盛極一時的繁華，在日月的消長中，暗隨“逝波”之聲而煙消云散，怎不教人感到歷史在動蕩中的盛衰之浩嘆！于是產(chǎn)生了結語“明月空照江城”的哀感。末三句與劉禹錫《石頭城》詩的“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回”同樣是對盛衰無常的嘆息。

浣溪沙

相見休言有淚珠／歐陽炯

相見休言有淚珠，酒闌①重得敘歡娛。鳳屏鴛枕宿金鋪②。蘭麝③細香聞喘息，綺羅④纖縷見肌膚。此時還恨薄情無？

校注 ①酒闌：猶言酒酣，闌乃將盡之意。②鳳屏句：鳳屏鴛枕，繪繡著鳳凰的帷屏和鴛鴦的枕頭，皆言其成雙。金鋪，門上的飾物，用以銜環(huán)，以金為鋪首，極言其華麗。③蘭麝：麝，即麝香，此云蘭麝，是其幽靜之氣仿佛如蘭也。④綺羅：精細絲綢的衣服。

析評 此為一首寫男女別后重聚的艷詞。起筆“相見休言有淚珠，酒闌重得敘歡娛”二句，立即表現(xiàn)出重見時悲盡喜極的深情，并且反映出及時行樂的意緒。第三句“鳳屏鴛枕宿金鋪”，提出“鳳屏”“鴛枕”，暗示成雙的艷情；下接“金鋪”二字，見其居處的華麗；中間著一“宿”字，表現(xiàn)出兩人魚水云雨的昵情。

下半闋“蘭麝細香聞喘息，綺羅纖縷見肌膚”二句，承前結“宿金鋪”而來：喘息聞細香，纖縷見肌膚，軟香溫玉的情境呼之欲出。結尾“此時還恨薄情無”輕輕一問，無限溫存，溢于言外。

全詞之中，寫兩心之相印，兩情之交織，細膩香艷，近于淫靡，故況周頤《蕙風詞話》云：“自有艷詞以來，殆莫艷于此矣！”胡云翼《詞史》云：“刻畫兒女的情態(tài)，極藻艷之能事?！?/p>

江城子

二首 竹里風生月上門／和凝

竹里風生月上門。理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨自語：今夜約，太遲生！（其一）

斗轉星移玉漏頻。已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎。（其二）

析評 這兩首詞，表面上雖是兩闋，實際上詞意是連貫的，它寫的是閨人期待所歡的情態(tài)。

第一首起句“竹里風生月上門”，即指出期待的時間是從入夜月亮初升的時候就開始了。接著以“理秦箏，對云屏”寫其在閨帷里彈箏靜候的情形。以“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”更進一步地寫其精神之專注于諦聽人兒的到來，此二語描寫入微。由于久待未來，心生焦灼，因而才有下文“今夜約，太遲生”含恨又含嬌的怨語。

第二首一開始，拈出“斗轉星移玉漏頻”，顯示伊人已由前半夜等待到后半夜了。繼之以“已三更，對棲鶯”，點明時候，兼寫心境之孤寂凄苦。正當伊人感覺孤寂凄苦之際，驀然“歷歷花間，似有馬蹄聲”，露出了一道曙光，所歡終于來到庭院外了。于是轉憂為喜，轉悲為樂，不由自主地整衣開門，沖出階下，含笑相迎了！

此詞由初時的怡心靜待，寫到久候不來的心含怨語；由深夜的孤寂難耐，寫到所歡來時的笑顏相迎，把伊人期待時的整個曲折變化的心理過程，都真切而自然地寫出來了，無怪況周頤《餐櫻廡詞話》要說：“寫出柔情蜜意，真質而不涉尖纖。”《舊五代史》說和凝“長于短歌艷曲”，于此可見一斑。

浣溪沙

蓼岸風多橘柚香／孫光憲

蓼岸風多橘柚香。江邊一望楚天①長。片帆煙際閃孤光。目送征鴻②飛杳杳，思隨流水去茫茫。蘭紅③波碧憶瀟湘④。

校注 ①楚天：泛指荊楚一帶的天空。②征鴻：遠飛的鴻雁。③蘭紅：蘭是木蘭舟的簡稱，以其為彩舟，故云蘭紅。④瀟湘：湖南省境內(nèi)的瀟水與湘水，世稱瀟湘。

析評 這是一首送行詞，詞中抒寫懷人的情思。起筆先由景物寫起。首句“蓼岸風多”與“橘柚香”，點出初秋的季節(jié)。次句“江邊一望楚天長”寫所見的遠景，已含有遼闊蒼茫之感?！捌珶熾H閃孤光”則為望中所得的印象，帶有一種悵然的意緒，情寓景中，而不流于單調。

下半闋“目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫?！倍?，是寫送行后的情思?！澳克驼鼬櫋薄八茧S流水”，一片深情，悠然入化，下用“杳杳”“茫?！眱尚稳菰~，更覺有一縷淡淡的幽思縈回于心靈。末句“蘭紅波碧”寫旅人乘舟遠去，下接“瀟湘”二字說出旅人所往之地，中著一“憶”字，點出懷人的情思。

湯顯祖評孫光憲《浣溪沙》云：“樂府遺音，詞壇麗藻，好書不厭百回讀。如此數(shù)詞，亦應爾爾?！奔毼洞嗽~，確有樂府的遺響音調。

余論 五代十國的詞人，大抵可分為兩群：一群以溫庭筠為首，和他接近的有牛嶠、歐陽炯、顧敻、和凝諸人；另一群以韋莊為始，而以李后主為壓軸，和他接近的有牛希濟、李珣、鹿虔慶、孫光憲諸人。這兩群人的異點，約有三種：就地域上論，第一群以西蜀為主，第二群則重在南唐；就內(nèi)容上論，第一群多限于男女相思，第二群則于男女相思外兼寫身世之感；就辭句上論，第一群喜濃艷，第二群尚清疏。但這兩群人也有他們相同之處：一為常用本意，二為不諱艷冶，三為不尚工巧，四為不避復句。（節(jié)錄陸侃如《中國詩史》）

謁金門

風乍起／馮延巳

風乍起①，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑②里，手挼③紅杏蕊。斗鴨闌干④獨倚⑤，碧玉搔頭⑥斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜⑦。

校注 ①乍起：突起。②香徑：花徑。③挼：以手搓揉曰挼。④斗鴨闌干：此處指闌干之作斗鴨形狀者?！岸辐啞鄙w言闌干之華飾耳。⑤獨倚：一作“遍倚”。⑥搔頭：簪之別名，婦女頭飾。⑦鵲喜：《開元天寶遺事》：“時人之家，聞鵲聲皆以為喜兆，故謂之靈鵲報喜?！笔浪滓蛞赠o噪為喜兆。

析評 此詞刻畫一位癡于愛情的女子在春日里那種閑愁無聊、孤寂空虛的形象。

起首“風乍起，吹皺一池春水”二句，由所見的景色寫起，是寫景，亦是寫情，由景引入情——由一池春水泛起了漣漪，使得伊人的心田中也泛起了一陣漣漪，這陣漣漪便是底下四句所要形象化的閑愁孤寂之感?！伴e引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”二句，是從舉動上刻畫伊人閑愁無聊的心境。其中以“鴛鴦”反映其空虛，以“紅杏”暗示其艷情，既不流于膚淺，亦不失之艷冶。

換頭“斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜”二句，更進一層地從神態(tài)上刻畫其孤寂空虛之感。用“獨倚”二字，可想見其孤寂而有所盼望；用“斜墜”二字，繪出了伊人殷殷慵慵的相思?！敖K日望君君不至”承上點出全詞之旨。至此，方使人想到，上文的“閑引鴛鴦”于“香徑”是表面，而“望君”“君不至”的心情才是真意；“手挼紅杏蕊”雖似出于無心，其實卻是一心在“終日望君”啊！末句“舉頭聞鵲喜”是一個翻騰，在正自以思念為苦之際，勉強作一時的自我寬慰，這是一種無奈心情的“苦中帶笑”的表現(xiàn)。

長命女

春日宴／馮延巳

春日宴，綠酒①一杯歌一遍，再拜陳三愿： 一愿郎君千歲，二愿妾身長健；三愿如同梁上燕，歲歲長相見。

校注 ①綠酒：即酃（音靈）醁酒。酃湖水綠，釀酒甘美，故名。酃湖在今湖南省衡陽市。

析評 這是一首摹寫女子許愿的詞。在春日良辰的歡宴中，許下了三個愿望。其實第一愿與第二愿不過是賓、是個陪襯而已，真正內(nèi)心所最希冀的愿望是在第三愿。燕子平常多雙飛雙棲，因此作者取它作譬喻，希望自己與郎君能夠如同梁燕一般，日日相守，白頭偕老。白居易《贈夢得》詩云：“前日君家飲，昨日王家宴。今日過我廬，三日三會面。當歌聊自放，對酒交相勸。為我盡一杯，與君發(fā)三愿：一愿世清平，二愿身強健，三愿臨老頭，數(shù)與君相見。”本詞自此脫出，而較勝耳。

采桑子

花前失卻游春侶／馮延巳

花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽。

析評 此為一首春日感懷詞，抒寫失伴后的孤寂與悲涼。這種感觸，是由林間戲蝶與簾間雙燕所引起的。起筆提出“失卻游春侶”五字，是全詞的樞紐；上用“花前”一詞，暗示其對冶游的惆悵?！蔼氉詫し肌薄皾M目悲涼，縱有笙歌亦斷腸”三句，正承“失侶”而來，申述其惆悵之情。本來，春天給人一種情趣盎然的感覺，但是對于一個失侶的孤人，這種萬物萌生的時候，也正是生命與感情覺醒的季節(jié)，因而引起了更多傷離的意緒，于是乃有“滿目悲涼”之苦情?！翱v有笙歌”句，又進一層反襯其凄苦，“笙歌”本是賞心悅目的，如今聽了反覺腸斷，則其黯然神傷之情不言而喻。

下半闋“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙”二句，以戲蝶與飛燕的翩翩飛舞，各自雙雙，反襯自己的孤單與空虛，是羨！是妒！實有此兩種可能的心理，故有下文“忍更思量”的話。末以“綠樹青苔”與“夕陽”組成一種遲暮荒涼的景象作結，無限悵惘，溢于言外。

采桑子

小堂深靜無人到／馮延巳

小堂深靜無人到，滿院春風。惆悵墻東，一樹櫻桃?guī)в昙t。愁心似醉兼如病，欲語還慵。日暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中。

析評 這是一首抒寫寂寞春愁的詞。可與前首并看：前首的春愁是由于“失卻游侶”，此首的春愁則由于“靜無人到”；前首是凄涼于“腸斷笙歌”，此首則惆悵于“櫻桃?guī)в辍?。而兩首的后半闋，更同是夕陽時候，見雙雙歸燕，襯托出他那獨自尋芳的無奈心情。本詞中的“愁”“醉”“病”“慵”，都是由此生起的。馮氏的這些詞，不但韻逸調新，纏綿敦厚，而且直是情辭悱惻，可群可怨呢！

鵲踏枝

誰道閑情拋棄久／馮延巳

誰道閑情拋棄①久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒②，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪③堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

校注 ①拋棄：一作“拋擲”。②病酒：猶言困酒。謂因飲酒過量而生病之意。③青蕪：青草。

析評 此詞寫春日惆悵之情。亦即寫內(nèi)心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種極其迷惘的情意。首句即以反詰的語氣，寫出這種愁情的無法排遣。所謂“閑情”，是一種不可確指的情思，下著“拋棄”二字，是指對閑情有意尋求解脫所作的掙扎和努力，“久”字見其掙扎時間的悠長，上用“誰道”二字反詰，則“閑情拋棄久”五字所表現(xiàn)的掙扎和努力就全徒然而落空了。故下面接著說“每到春來，惆悵還依舊”，以見惆悵的永在長存，觸處皆可撩起。“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”二句，以殉身無悔的口吻說出了始終不渝的心志。“花前常病酒”見其借酒澆愁反為酒困，上著“日日”二字見其被困之久；而“朱顏瘦”則正是日日病酒的必然結果，其上用“鏡里”一詞，似有一份反省驚心之意，然而冠以“不辭”二字，卻表現(xiàn)出依然一往情深、雖殉身而無悔的決心。

換頭“河畔青蕪堤上柳”，由前面“每到春來”接出，寓意高遠，表面在寫春景，實際上是以景物作感情的襯托。故下面引出“為問新愁，何事年年有”兩句，由年年的河畔草青，年年的堤邊柳綠，借觸發(fā)的作用，道出了年年有的“新愁”來。愁之新生，猶草之重綠，作者用反詰的語氣表出，不但顯得委婉，也使得首句那種遣愁不去的心情洋溢于紙上。結尾“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后”二句，寫出惆悵的神情，并以“人歸后”三字作結，暗示其無所歸依之感，究竟為何而愁，在此稍稍吐露一點消息。在所有的人都歸去后，他一個人卻獨自佇立在小橋上，讓寒風吹拂著衣襟，這時候四周是一片平林，天空懸著一輪清月，其境其情，凄苦可知。此外，從前文所寫“河畔青蕪”的顏色鮮明來看，當是白日景象，而結句“新月人歸”乃是月升人定的時候，則詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨佇的時間之長久，也可以想見了。

鵲踏枝

幾日行云何處去／馮延巳

幾日行云何處去？忘卻①歸來，不道春將暮。百草千花寒食②路，香車③系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時④，陌上相逢否？撩亂⑤春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。

校注 ①忘卻：一作“忘了”。②寒食：《荊楚歲時記》：“冬至后一百五日，謂之寒食?！焙彻?jié)在清明節(jié)前后。③香車：喻華貴之車。④來時：一作“飛來”。⑤撩亂：一作“掩亂”。

析評 此首寫思婦的春愁。但也可能是作者借思婦的情思，寫他自己內(nèi)心中一片失落之感的一首比興詞。

起句以“行云”喻出游在外的意中人，意中人不在的時間不過“幾日”，便有“何處去”的焦灼，足見伊人凝望心情的深切了。因此才有下文“忘卻歸來，不道春將暮”的埋怨之辭?！按簩⒛骸比质请p關語，言外有青春將逝之意，語意含蓄，怨而不怒；“不道”二字，更活繪出無可奈何的心境?！鞍俨萸Щê陈罚丬囅翟谡l家樹”二句，點出倚樓人的內(nèi)心活動。面對著繁花縟草的佳節(jié)良辰，而意中人的車兒卻不知停駐在何方？此處“系在誰家樹”五字乃出于想象，而詞語深婉，有如實境，并且呼應篇首“何處去”三字。

換頭“淚眼”寫相思之深摯，“倚樓”寫凝望之殷切，下接“頻獨語”則顯現(xiàn)出伊人冷冷清清、喃喃自語的一片慘淡情境?！半p燕來時，陌上相逢否”二句，是追思往昔，同時也是對未來的一種寄望，寄望當雙燕飛來時，能再相逢于往昔相遇的“陌上”。作者不用直接口吻敘述，而以反詰語氣出之，更見其委婉。然而這種寄望能否實現(xiàn)，則尚未卜，因而上述的“百草千花”“雙燕來時”，無一不觸景傷情，愁上加愁，故有下文“撩亂春愁如柳絮”敘其春愁的紛繁，“悠悠夢里無尋處”敘其內(nèi)心的失落之感。結尾把一片真情傾瀉無遺。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“詞情悱惻，可群可怨；忠厚惻怛，藹然動人。”譚獻云：“行云、百草、千花、香車、雙燕，必有所托，依依夢里無尋處呼應篇首?！?/p>

鵲踏枝

六曲闌干偎碧樹／馮延巳

六曲闌干①偎碧樹。楊柳風輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏②移玉柱③？穿簾海燕雙飛去。滿眼游絲兼落絮。紅杏開時，一霎④清明雨。濃睡⑤覺來鶯亂語⑥，驚殘好夢無尋處。

校注 ①六曲闌干：指有六道彎曲處的闌干。猶高雄市澄清湖上之橋有九道彎曲，而謂之九曲橋。②誰把鈿箏：誰把，一作“誰抱”。鈿為金花，以金花飾箏，故云鈿箏。③玉柱：琴瑟上系弦小木柱之美稱。④一霎：猶言一陣。言其時間之短促。⑤濃睡：一作“濃醉”。⑥鶯亂語：一作“慵不語”。

析評 此首寫春日午睡醒后“好夢驚殘”所泛起的一種悵惘的情懷。這種情懷或許帶有思遠念舊的特殊意義在內(nèi)。

全詞是用逆敘法寫成。首三句寫醒后所瞥見的春日景色，這種景色便是：貼近曲闌處有一片碧樹，輕風拂動著楊柳，柳絮在陽光照耀下展現(xiàn)出一縷縷金黃色的絲絮。接下“誰把鈿箏移玉柱”“穿簾海燕雙飛去”二句，除寫所見外，兼寫所聞?！扳毠~移玉柱”是驀地傳來了箏聲，“海燕雙飛去”是驚走了簾間的雙燕，用“誰把”二字反詰，寓意深遠，隱含著出乎意料的“驚”意。

換頭三句又寫所見景物。滿眼的“游絲”“落絮”以及“紅杏開時”慘遭一陣“清明雨”的無情侵襲，處處皆深寓著“殘”意。末后“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處”二句，轉寫內(nèi)情，點明“驚殘”，以與上文的外景相糅襯。濃睡覺來，鶯語煩亂，好夢驚殘，無處尋覓，心之悵惘可想而知。

此詞對悵惘情緒的描寫、心理活動的刻畫，無不精妙入微，婉曲以達，故譚獻評云：“金碧山水，一片空蒙，此正周氏所謂有寄托入、無寄托出也?！瘪T煦《陽春集·序》亦云：“馮正中《蝶戀花》（即《鵲踏枝》）諸作，其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，抑郁愴怳之所為。”

余論 馮延巳，字正中，一名延嗣，五代廣陵（今屬江蘇省揚州市）人。其詞在宋初已多散佚，宋仁宗時陳世修輯錄得一百十余首，名為《陽春集》，并稱其“思深辭麗，韻逸調新”。其實馮詞亦以白描見稱，與韋莊相似，不過他在寫情方面，較之韋莊要更曲折、更深入，同時又更含蓄罷了。在他的作品中所表現(xiàn)出來的，沒有明顯的怨恨與追悔，也沒有明顯的希望與期待，只是把一切的苦痛默默地隱忍著、承受著，因此馮詞讀來顯得格外纏綿委婉、沉郁頓挫。他的風格我們可以用“思深辭麗，婉約清新”八個字來概括。在唐五代詞人中，馮氏對于后代的影響最大，北宋初期的詞家，幾乎無不受其影響。陳廷焯《白雨齋詞話》云：“馮正中詞，極沉郁之致，窮頓挫之妙，纏綿忠厚，與溫、韋相伯仲也?！眲⑽踺d《藝概》云：“馮正中詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深?！蓖鯂S《人間詞話》云：“馮正中詞，雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣，與中后二主詞皆在《花間》范圍之外。”又云：“正中詞品，若欲于其詞句中求之，則‘和淚試嚴妝’殆近之歟！”皆為最佳的評論。

山花子

菡萏香銷翠葉殘／南唐中主李璟

菡萏①香銷翠葉殘，西風愁起綠波②間。還與韶光③共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠④，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨⑤，倚欄干。

校注 ①菡萏：音漢旦，荷花之別名。②綠波：一作“碧波”。③韶光：一作“容光”。④雞塞遠：雞塞即雞鹿塞，《漢書·匈奴傳下》云：“又發(fā)邊郡士馬以千數(shù)，送單于出朔方雞鹿塞?！贝颂幏褐高吶h方。此三字一作“清漏永”。⑤多少淚珠句：此七字一作“簌簌淚珠多少恨”。

析評 這是一首寫秋恨的詞。據(jù)《十國春秋》說，此詞是李中主在北苑（南昌）曲宴時所作，賜給樂部歌人王感化的，后來李后主在南京即位，王感化把它獻給后主，后主看了非常感動。因為這首詞中，帶有懷念遠人（指留守南京的李后主）的意味在內(nèi)。

起筆二句從景物的凋殘寫起，中間已含有無限悲秋之感。蓋“菡萏香銷”與“翠葉殘”，已烘托出一個景物蕭索的秋天，而“西風愁起”，更有一份難以為懷的意緒，無怪乎王國維要說“大有眾芳蕪穢，美人遲暮”之感了。底下“還與韶光共憔悴，不堪看”二句，觸景傷情，由景物的凋殘，聯(lián)想到自己年華的虛度與容顏的憔悴。荷花既凋殘，人面亦憔悴，無論是人或物，視之都足令人凄然而悲，故有“不堪看”這凄然欲絕的傷懷語。以上都是人物雙寫的筆法。

下半闋別開一境，轉寫懷人之愁?！半u塞”一詞借喻所懷之人的處所，夢中咫尺，醒后天涯，自己夢寐縈思的人既遠在“雞塞”，而“夢回”時又是“細雨”慘然的凄境，這該是怎樣一種凄涼的生活情調！而獨處小樓，唯有吹笙以寄恨，但風雨樓高，笙聲吹徹，笙簧卻依然寒凝，悲恨無從化解，亦無從寄出，自然除卻淚珠而外，便只有無語空倚欄干了。結尾“多少淚珠何限恨，倚欄干”，承吹笙寄恨以申述悲恨，婉切真摯，余韻不盡，無怪后主看了要非常感動了。

攤破浣溪沙 手卷真珠上玉鉤／南唐中主李璟

手卷真珠①上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主，思悠悠。青鳥②不傳云外信，丁香③空結雨中愁?；厥拙G波三峽暮，接天流。

校注 ①真珠：真珠簾之簡稱。②青鳥：《漢武故事》：“七月七日，忽有青鳥飛集殿前。東方朔曰：‘此西王母欲來?！许?，王母至，三青鳥夾侍王母旁。”后人因借稱傳遞消息之使者曰青鳥。③丁香：一名雞舌香，花蕾可制油。李商隱《代贈》詩：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁?！?/p>

析評 此首為抒寫幽居春恨之詞。首句由“手卷真珠”平平敘起。簾而必曰真珠，其用意在喚起一高華之景。其所以卷簾者，則圖借樓外景物消釋胸中愁恨也。故此句看似平淡，實已含著無限幽怨。次句“依然春恨鎖重樓”承上，明示欲圖銷恨而春恨依然；“鎖”字半虛半實，錘煉精當。下文“風里落花誰是主，思悠悠”二句，更從“依然春恨”宕開，推原心頭之恨所以依然未銷者，則以見簾外春風飄轉殘紅，落花無主，而心共悠悠耳。

換頭承前結“思悠悠”而來。所思者何？云外之人也。云外之人既杳無音信，而眼前又平添一層細雨蒙蒙的景色，則凝愁空結，春恨愈深矣?！岸∠憬Y”三字喻凝愁不展，是借景喻情的筆墨，中間著一“空”字，更覺其凄絕。末后“回首綠波三峽暮，接天流”二句，以暮景作結，由景物中托出幽恨來。亦即由江天茫茫、水流無窮，反映出悠悠此恨、不能自已之意。唐圭璋云：“此首直抒胸臆，清俊婉轉，其中情景融成一片，已不能顯分痕跡?！倍Y尾更具“言有盡而意無窮”的余韻。中主詞流傳下來的，雖僅止三四首，但從這里所選的兩首中，已很能看出他那種委婉哀怨的風格與傷時感事的心情了。

一斛珠

晚妝初過／李煜

晚妝①初過，沉檀②輕注些兒個。向人微露丁香顆③。一曲清歌，暫引櫻桃④破。羅袖裛⑤殘殷色可，杯深旋被香醪涴⑥。繡床斜憑嬌無那⑦，爛嚼紅茸⑧，笑向檀郎⑨唾。

校注 ①晚妝：一作“曉妝”。②沉檀：即沉香與檀香，并可作婦女口香之用。③丁香顆：丁香，一名雞舌香，花蕾有芳香性，可制丁香油，葉橢圓而尖，詩家常用以形容美人之舌?！邦w”字狀其舌頭之小。④櫻桃：喻美人嬌小紅潤之嘴。白居易詩云：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！狈卮矫溃⌒U腰細，故白氏云然。⑤裛：音邑，通“浥”，沾濕之意。⑥香醪涴：香醪，芳香之醇酒。涴，音臥，污染之意。⑦嬌無那：猶言嬌煞。那，通“奈”字。⑧紅茸：紅絨線。嚼紅絨線為一種天真幼稚之遺習，益以見其嬌態(tài)。⑨檀郎：情郎之美稱。晉詩人潘安仁，小字檀奴，多才思，美姿容，每出，婦女爭擲果賂之。后世婦女因稱其情人為檀郎。

析評 此詞純?yōu)樵伌笾芎螅ㄕ鸦荩┒?。大周后是一位風流摩登的少婦，能歌善舞，尤工制曲填詞，是一位才藝兼?zhèn)涞呐?。此詞反映出她那嬌憨的形象，幾乎全著眼在一張嘴上。

起首“晚妝初過，沉檀輕注些兒個”二句，寫佳人晚妝之后口注沉檀，帶有一種誘發(fā)作用。“輕注些兒個”五字，無論寫使用動作或使用數(shù)量，都給人一種細膩雋永、活潑生動的感覺。接下“向人”句中，用“微露丁香顆”五字，佳人的嬌羞樣子全完表露出來?！耙磺甯?，暫引櫻桃破”二句，寫佳人口引清歌?！皺烟摇敝疄槲?，細圓紅潤，這里用來形容佳人的嘴唇，下用一個“破”字來形容她唱一曲清歌時小小朱唇張開的樣子，殊為雅妙。

換頭“羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴”二句，寫佳人飲酒時的情態(tài)，說她櫻唇上涂的口紅被酒化開了，酒杯的邊緣沾上了紅斑，修長的羅袖拂著酒杯時也染上了殷紅的顏色?！袄C床斜憑嬌無那”，寫其醉態(tài)，是那么嬌憨、那么的美。結尾“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”二句，寫佳人口唾紅絨，更惟妙惟肖地刻畫出她撒嬌的樣子，多活潑、多天真、多柔媚、多有趣，不就是一幅自然生動的美人圖嗎？

唐圭璋云：“通首自佳人之顏色服飾以及聲音笑貌，無不描畫精細，如見如聞?！?/p>

菩薩蠻

花明月暗籠輕霧／李煜

花明月暗籠輕霧①，今宵好向郎邊去。刬襪②步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫③。奴為出來難，教君恣意憐④。

校注 ①籠輕霧：霧靄迷蒙之意。②刬襪：旁邊開口的襪子。開口之襪而未曾系上，形容其匆忙的樣子。③一向句：向，通“晌”字；一向為片時之意。顫，膽怯顫抖的樣子。④恣意憐：盡情愛撫，略無抗拒也。

析評 此首在詠小周后。小周后為大周后的妹妹，《南唐書》說她“警敏，有才思，神采端靜”，是一位比大周后容貌尤為秀麗，情態(tài)尤為純真的少女。后主偷偷地愛上了她，這首詞是寫他們暗中幽會的一段艷史。

起筆先點夜景。在月色朦朧，足以辨認道路而又不易為人窺見的夜晚，給予這位情竇初開的少女一個幽會的好時光，那真是再“好”沒有了，“好”字很能傳出她那心花綻開的興奮心理。“刬襪步香階，手提金縷鞋”二句，寫她匆遽離開自己的臥房趕去幽會的形態(tài)，充分刻畫出小周后小心翼翼、怕人發(fā)覺的神情。令人仿佛已看見她手提金鞋，以襪代步的神態(tài)了?！爱嬏媚吓弦?，一向偎人顫”二句，寫她到了幽會的場所，投在后主的懷里那種情怯發(fā)抖的樣子，這真把少女羞怯的情態(tài)，曲盡微妙地寫出來了。結尾“奴為出來難，教君恣意憐”二句，寫純真的愛情真切地由她的心靈深處流露出來，這和六朝的情歌“感郎不羞赧，回身向郎抱”同樣是大膽作風的表現(xiàn)，但由于蘊藏真情，故描寫雖細膩，而不流于淫淺。

玉樓春

晚妝初了明肌雪／李煜

晚妝①初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列②。鳳簫③吹斷水云間④，重按《霓裳》⑤歌遍徹。臨風⑥誰更飄香屑，醉拍闌干情味⑦切。歸時休放⑧燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

校注 ①晚妝：一作“晚裝”。②魚貫列：如魚貫而排列。③鳳簫：一作“笙吹”。④水云間：“水云”二字，可視為“水”與“云”兩個自然界景物的名詞；亦可形容其地之遠離塵俗，如蘇軾詩：“高情猶愛水云鄉(xiāng)?！雹葜匕础赌奚选罚骸赌奚选窞槭⑻朴忻枨?jù)陸游《南唐書·昭惠傳》載：盛唐時《霓裳羽衣曲》，亂離之后絕不復尋，昭惠后得殘譜，以琵琶奏之，于是開元天寶之遺音復傳于世。⑥臨風：一作“臨春”。⑦情味：一作“情未”。⑧休放：一作“休照”。

析評 此詞寫江南盛時宮中春日歌舞的盛況。起句敘嬪娥之美：“晚妝初了”可知，其膚乃日益鮮明，故曰“明肌雪”，著一“明”字顯出了膚色晶瑩鮮麗的光彩。次句敘嬪娥之眾：所謂“嬪娥魚貫列”，描繪將舉行歌舞盛會之象?！傍P簫吹斷水云間，重按《霓裳》歌遍徹”二句，敘春殿歌舞之盛?！八崎g”三字固可視為形容其地之遠離塵俗，亦可視為歌聲所聞空間之遼遠，上用“斷”字形容它，則有一種歌聲縹緲之感。《霓裳》是唐玄宗時有名的舞曲，安史之亂后，久已失傳，大周后覓得殘譜，加以整理，以琵琶奏之，復傳于世，故曰“重按”；“歌遍徹”三字則有自首章歌至末章之意，著此一語，則其熱鬧非凡的盛況可以想見。

下半闋“臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切”二句，更深一層地敘述歌舞盛會中香氣之氤氳與人之狂歡陶醉。后主宮中設有主香宮女，負責“焚香”“飄香”的工作，在歌舞正濃時，臨風撒下沉檀香的屑末，可見后主在物質生活上的享受，不僅滿足視覺與聽覺，還要注意到嗅覺?！白砼年@干”狀其醉后的狂態(tài)，“情味切”顯示他在聲色宴飲上的滿足。結尾“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”二句，轉出踏月之意，敘其宴罷而歸時的余興雅趣，更進一步地追求心靈上的享受，意境尤為超拔，令人想見他在清月之下騎馬而歸的風流瀟灑的神態(tài)。其所以“休放燭花”者，蓋點燭則人氣重，不若在清輝月色下來得一片空靈。

本詞前寫起駕出宴之樂，后寫鳳輦歸來之樂；前數(shù)句洋溢著歡樂熱鬧的氣息，末兩句表現(xiàn)出心靈意境的高遠，后主真是一位懂得生活情調的人！

后庭花破子

玉樹后庭前／李煜

玉樹①后庭前，瑤草②妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花③，天教④長少年。

校注 ①玉樹：喻名貴之樹。②瑤草：香草。③和月和花：一作“和花和月”。④天教：一作“大家”。

析評 此詞在賦永葆青春的心愿。本來，后庭有玉樹，鏡邊有瑤草，已經(jīng)是富和貴了?？墒?，若花不常開，月不常圓，這未免又是人生美中不足的地方。現(xiàn)在既花開滿枝，月明如鏡，足以稱得上花好月圓而人富貴，應當沒有什么遺憾了。但卻又恐日后的情形未必能如現(xiàn)今一樣，于是乃仰天祈禱：但愿好景長在，莫教有所偏缺，像花不老、月又圓一般，人也永葆青春、一如今日一樣年少。此等心愿，比起“花長好，月長圓，人長壽”更為美滿，因為長壽不如年少?。?/p>

破陣子

四十年來家國／李煜

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓①連霄漢②，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈？ 一旦歸為臣虜③，沈腰潘鬢④消磨。最是倉皇辭廟⑤日，教坊⑥猶奏別離歌。垂淚對宮娥。

校注 ①鳳閣龍樓：指雕飾龍鳳的華麗宮殿。②霄漢：云霄天河，形容其高聳。③臣虜：一作“臣仆”。④沈腰潘鬢：《梁書·沈約傳》載沈約與徐勉的信中說自己：“老病百日數(shù)旬，革帶常應移孔。”后人因以“沈腰”為腰瘦之代稱。潘岳年衰，感秋而作《秋興賦》云：“斑鬢發(fā)以承弁（帽）兮?！焙笕艘蛞浴芭唆W”為衰老之代稱。⑤辭廟：廟指宗廟，辭廟即離開故國告別宗廟。⑥教坊：指皇宮中的音樂機構。

析評 此首為后主北上后追賦當日辭廟情狀之作。上半闋寫當年江南的豪華生活，下半闋驟然轉入被虜后的憔悴與哀愁。

起首“四十年來家國，三千里地山河”二句，以時間空間相對并起，“四十年”與“三千里”對舉，包含了悠長的時間和廣大的空間，筆調蒼勁，氣魄雄渾，有著無限眷戀故國山河的深沉情意?！傍P閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”二句，寫當年壯麗豪華的故國宮殿?！傍P閣龍樓”與“玉樹瓊枝”對舉，下用“連霄漢”三字形容宮殿的高聳云霄，“作煙蘿”三字形容珍貴物品的繁多，南唐宮廷的奢華生活環(huán)境可想而知。生活在這種環(huán)境中，怎會了解戰(zhàn)爭之為何事？故有下文“幾曾識干戈”之語，“識”字用得好，充分表現(xiàn)出茍安縱樂的南唐君臣，從來不懂得戰(zhàn)爭，更沒有經(jīng)過戰(zhàn)爭，這中間蘊藏著多少辛酸和苦楚，后主在這里似乎有些追悔之意。由于他的茍安縱樂、不識干戈，所以才落得肉袒出降，歸為臣虜?shù)钠鄾鱿聢觥?/p>

換頭用“一旦”二字驟轉，并遙接上闋的奢華生活而作今昔的對照。所謂“歸為臣虜”，則從前的一切都墜入了痛苦的深淵?！吧蜓庇魇荩芭唆W”喻老，年華隨著囚虜生活而消磨，此時的痛苦不言而喻。末后“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌”“垂淚對宮娥”三句，忽憶當年臨別時最慘慟的事：當年金陵陷落之際，后主哭廟，宮娥哭主，哀樂聲和悲哭聲合成一片凄慘的景象；今日的痛苦與當年亡國的悲慘，交織成一道苦網(wǎng)。其心境不難想見！

此詞之外，《渡中江望石城泣下》：“江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢一場。吳苑宮闈今冷落，廣陵臺殿已荒涼。云籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。兄弟四人三百口，不堪閑坐細商量?！睅缀跏峭瑯颖瘺龅男那?，同樣凄厲的調子。梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》云：“南唐李后主詞‘最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥’譏之者（按指《東坡志林》）曰：‘倉皇辭廟日’，不揮淚對宗社，而‘揮淚對宮娥’，其失業(yè)也宜矣。不知以為君之道責后主，則當責之于垂淚之日，不當責之于亡國之時。若以填詞之法繩后主，則此淚對宮娥揮為有情，對宗廟為乏味也。此與宋蓉塘譏白香山詩謂憶妓多于憶民，同一腐論。”

虞美人

春花秋月何時了／李煜

春花秋月①何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌②應猶③在，只是朱顏④改。問君能有⑤幾多⑥愁，恰似⑦一江春水向東流。

校注 ①春花秋月：喻良辰美景。②雕欄玉砌：雕飾花紋的欄桿，玉石砌成的庭階。喻華美的宮殿。③應猶：一作“依然”。④朱顏：有三解：一說指容貌。一說本是山河，因歸宋不敢直言耳。一說是指宮女。⑤能有：一作“還有”，一作“都有”。⑥幾多：一作“許多”。⑦恰似：一作“恰是”。

析評 此首為后主歸宋后感懷故國之作。詞中充滿著沉痛的愁緒。一起筆即從過往春花秋月中的無限歡娛，想到今后身世的凄涼，而發(fā)出對整個人生感到破滅的沉痛哀嘆，引出無限的愁緒。所謂“春花秋月”乃指昔日快樂美滿的宮廷生活，下接“何時了”三字反詰，顯示了這種生活已如夢一般地逝去而結束了（但也有人以為此句是日日以淚洗面，遂不覺而厭春秋美景太長之意）。以前美滿的宮廷生活既已成為泡影，而今歲歲花開、年年月滿，前視茫茫，能無回首？故有次句“往事知多少”的悲痛之語。所謂“往事”，即指下文“故國不堪回首”的往事?！靶亲蛞褂謻|風”承接起句，同時也是觸發(fā)起句悲感的根源。正當他在哀嘆著“春花秋月”何時逝去的時候，小樓昨夜又吹起了一陣“東風”，他追憶前塵，再度憶起了江南的故國。這時的故國，必已面目全非，所以有下句“不堪回首”的哀愁，尤其在“月明”之下，這種哀愁益深。就章法說，三與一、四與二隔句相承，一二與三四情境互發(fā)。

換頭以下寫回憶故國的今昔之感。“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”二句，承前“不堪回首”，但卻又在回首。這兩句寫懸想故國的情形，揭示了“物是人非”之意?！皯q”二字是懸想之詞，具有搖曳生姿之致，若直作“依然”，則反覺乏味。物是人非對一個亡國之君而言，當然是件無限愁恨的事情，因此末后二句乃以問答語吐露胸中萬斛愁恨?！扒∷埔唤核驏|流”，是以明喻的手法來形容自己愁緒之多，直而無盡，情深于詞，傳誦千古。

后主詞常用“東”字，這首便用了兩個，大約暗指“江東”之東，很有些追懷故國以謀恢復之意，宋太祖即為了李后主詞中“小樓昨夜又東風”及“一江春水向東流”之句，疑心他暗中策劃圖謀異動，所以蓄意要殺他，因此到了這年的七夕，才有用牽機藥將他毒死的事。后主雖死，卻留下不少委婉曲折、如怨如慕、如泣如訴的抒情詞。

子夜歌

人生愁恨何能免／李煜

人生愁恨何能免，銷魂①獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上②，長記秋晴望。往事已成空，還如一夢中。

校注 ①銷魂：指別恨。江淹《恨賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”②誰與上：“與誰上”之倒裝句。

析評 此亦后主歸宋后縈思故國之作。詞中充滿著失望與悵惘之情。起首“人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限”二句，將古往今來的人生和自己的一生加以對照，以見其愁恨之深。這兩句意思是說：人生雖不免有愁恨，但這愁恨唯我獨深！作者用此語氣表出，便覺婉轉有致。繼以“故國夢重歸，覺來雙淚垂”二句，補實上文“銷魂”之情，說出了“夢歸故國，及醒悲傷”的事實來。

換頭宕開，“高樓誰與上，長記秋晴望”二句，寫近況的孤苦。高樓獨上，秋晴空望，而故國杳杳，欲歸不得。著“誰與上”三字，其孤苦可知；著“長記”二字，足以想見其對故國縈思之深。末尾“往事已成空，還如一夢中”二句收合，寫內(nèi)心的悵惘，充分表現(xiàn)出其失望之情。

后主在這首詞中，肯定了牽愁帶恨的人生，從這里可以看出他在北國的全面心境。此外，這首詞上半闋寫夢歸故國，夢是真而夢境是假；下半闋寫往事如夢，往事是實而夢是虛。夢中入幻，醒時如夢，虛實顛倒，又更感觸到人生的虛幻，無怪乎后主要說“銷魂獨我情何限”了！

清平樂

別來春半／李煜

別來春半，觸目愁腸斷。砌①下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如②春草，更行更遠還生。

校注 ①砌：庭階。②恰如：一作“卻如”。

析評 此詞在寫離恨，亦即后主北上后感懷故舊之作。起句“別來春半”，點明時間；次句“觸目愁腸斷”，寫出愁情。“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”二句，即承“觸目”二字寫實。落花紛紛，人立其中，卻無感覺，儼然是一幅花前癡立的小影。這兩句寫花里愁人，描摹生動，極盡其妙。

換頭“雁來音信無憑，路遙歸夢難成”二句，遙承“別來”二字而來，舉“雁來”二字襯出無信，舉“路遙”二字襯出無夢；“無信”是一層，“無夢”又是一層，層層深入。結尾“離恨恰如春草，更行更遠還生”二句，又融會“情”與“景”，以春草為喻，說出悠長無盡的離恨。眼前景，心中恨，交織融合，意味深長。

唐圭璋云：“此首即景生情，妙在無一字一句之雕琢，純是自然流露，豐神秀絕?！庇崞讲疲骸八茐糁怀桑寺愤h為之，何其委婉歟！”又云：“于愁則喻春水，于恨則喻春草，頗似重復，而‘恰似一江春水向東流’，以長句一氣直下，‘更行更遠還生’，以短語一波三折，句法之變換，直與春水春草之姿態(tài)韻味融成一片，外體物情，內(nèi)抒心境，豈獨妙肖，謂之入神也?！?/p>

相見歡

無言獨上西樓／李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋①。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

校注 ①寂寞句：是說他被羈囚在一所幽深的庭院里，那里植滿了枝葉繁密的梧桐樹，在秋天中關住了秋色，陰森寂寞得可怕。

析評 此首寫別愁，詞情最凄婉。起筆由敘事直起，“無言獨上西樓”立即刻畫出后主的愁容，并且攝盡了凄婉之神。下接“月如鉤”與“寂寞”句，畫出了后主所處的愁境——天空新月如鉤，庭院桐蔭深鎖。著一“鎖”字，則清秋美景不入、人無良辰，可想而知。

下半闋即景生情，借物喻愁，以“剪不斷，理還亂”來形容愁之繁多。末句的“別是一般滋味在心頭”，是說這種滋味非身歷其境的人不能領略得知，因為后主由南朝天子成為北地囚虜，其所受的痛苦、所嘗的滋味，自與常人不同。心頭所交集者，不知是悔、是恨、是悲、是凄，欲說無從說起，并且也無人可以傾訴，所以說是“別是一般滋味”。這種無言之哀，更勝于痛哭流涕之哀?。ㄈ√乒玷罢f）

黃昇《花庵詞選》評云：“此詞最凄婉，所謂‘亡國之音哀以思’也?！睂崬橐会樢娧摗?/p>

相見歡

林花謝了春紅／李煜

林花謝了春紅①，太匆匆。無奈②朝來寒雨③晚來風。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

校注 ①春紅：春天的紅衣。指紅色的花瓣。②無奈：一作“常恨”。③寒雨：一作“寒重”。

析評 此亦為后主北上后感念舊事而作的一首傷別詞。首先從惜花寫起，觸景生情。所謂“林花謝了春紅”，言外有“好景不長”之意。下接“太匆匆”三字，極傳驚異之神，隱含著“沒想到這么快速”之意。“無奈朝來寒雨晚來風”，說出林花所以速謝之故，并傳怨恨之神，言外有“無力護花”“無計回天”之意。上半闋貌似寫花、寫惜花，實則寫人寫其身世。因為南唐的亡國，后主的“歸為臣虜”，是他意料之外的，所以有“太匆匆”的感嘆。他在北國朝夕以淚洗面，受盡了折磨，所以有“朝來寒雨晚來風”的悲憤。這些話都是人物雙寫、語義雙關。

下半闋轉寫人事，而以林花之易落觸及人生之易別，以花之不得重上枝頭聯(lián)想到人生之難于重逢，因此才有“胭脂淚，留人醉”的追憶與“幾時重”的感傷。所謂“胭脂淚”，乃指美人之淚，蓋由上闋“春紅著雨”聯(lián)想而出。后主對于昔日宮廷生活的眷戀，情思之深于此可見。結尾以水之必然長東，喻人之必然長恨，語最深刻，又是一種“無奈”的心情，而冠以“自是”二字，尤能揭出人生悲苦的意蘊。后主的詞，肯定了牽愁帶恨的人生，在此亦可得一佐證。王國維《人間詞話》云后主：“儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意”，蓋指此而言。

浪淘沙令

簾外雨潺潺／李煜

簾外雨潺潺①，春意闌珊②。羅衾不耐③五更寒。夢里不知身是客，一晌④貪歡。獨自莫憑欄，無限江山⑤。別時容易見時難。流水落花春去⑥也，天上人間。

校注 ①潺潺：形容雨水之聲。②闌珊：衰殘貌。③羅衾不耐：羅衾，絲綢的被子。不耐，抵不住。耐，一作“暖”。④一晌：片刻。喻極短暫的時間。⑤江山：一作“江關”。⑥春去：一作“歸去”。

析評 此首寫夢回故國、醒后凄然的慘淡心境。詞中充滿著凄婉哀絕之情，殆為后主自知不久于人世之筆。

上半闋用逆敘法。起首三句寫午夜凍醒時，簾外寒雨潺潺，春意衰殘，已充分表現(xiàn)出心境的黯淡凄涼。接著“夢里不知身是客，一晌貪歡”二句，追憶夢中情景。作者夢中回到故國，那里有華麗的宮廷、嬌艷的妃嬪，河山仍舊、風物依然，享受了片刻帝王生活的歡娛，而卻不知自己是置身北國的一個囚客，這是一種多么令人悵然凄楚的事！

換頭三句宕開一筆，惆悵今昔，無限悲愴。何以說“獨自莫憑欄”呢？因為憑欄則見無限江山橫亙于前，又將引起無限的傷心??！這與“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹”同樣是悲憤已極的話。“別時容易見時難”一句，說出過去與今后的情況：過去“別易”，今后“見難”。后主自知今后相見無期，而下世料將不久，故結尾“流水落花春去也，天上人間”，二句承接著申述“不久于人世”，亦即“長恨”之意?！按骸弊殖貞拔摹按阂怅@珊”外，另隱含著指“人生的美好時光”之意，這個時光，已經(jīng)“去”了，去到了另一個世界，這個世界不是在人間，而是在天上；言下之意，即只有魂歸西天，才能重拾舊日的歡情了。所謂“天上人間”，即白居易“天上人間會相見”之意。作者以“流水”“落花”“春去”三者隱示出“人亦將亡矣”之意，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。（取唐圭璋之說）

《西清詩話》云：“南唐李后主歸宋后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云云，含思凄婉，未幾下世?！笨勺鞅敬巫⒛_。

浪淘沙

往事只堪哀／李煜

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一桁①珠簾閑不卷，終日誰來！ 金鎖已沉埋②，壯氣蒿萊③。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿④影，空照秦淮⑤。

校注 ①一桁：猶言“一排”。桁，音杭，一作“行”，一作“任”。②金鎖已沉埋：喻雄心壯志喪失殆盡。③壯氣蒿萊：豪氣委于草莽之意。④玉樓瑤殿：喻華麗的樓閣宮殿。⑤秦淮：指秦淮河，為當時南唐歌舞游樂勝地。

析評 這是一首后主北上后在北國遙念金陵之詞。詞中充滿著凄咽幽怨之情。起首“往事只堪哀，對景難排”二句，總括全篇，直抒作者對前塵往事所流露出來的沉痛哀感，“哀”字貫穿以下全部的往事和現(xiàn)實?！扒镲L庭院蘚侵階”，補實上句“難排”之“景”——秋風瑟瑟，苔蘚滿階，令人不難想見的寂寞情境?！耙昏熘楹熼e不卷，終日誰來”二句，極致落寞孤獨之哀——整日閉門垂簾，無人可與為歡，這與當年“春殿嬪娥魚貫列”之盛相比，不啻天壤之別。

下半闋由個人的意緒，念及故國的淪亡?！敖疰i已沉埋，壯氣蒿萊”二句，自嘆當年的英豪意氣已盡，同時也隱含著圖謀恢復的壯志至此全已落空之意?！巴頉鎏祆o月華開”，寫月出夜景。末后二句因月生感，寫出一種對過去一切無可挽回的悵惘和悲哀——遙想當日豪華的宮殿樓閣，如今唯有空自在月光下映照于冷清的秦淮河邊了。“玉樓瑤殿影，空照秦淮”充分寫出失國后的凄慘景象。本首上半闋寫白晝凄清的狀況，下半闋寫晚涼凄清的狀況，語意慘然，哀思彌切。

余論 李煜，字重光，南唐中主李璟第六子。為人心慈情厚，多才善感，酷好書畫文詞，尤妙于音律，善于填詞。他的詞，由于一生際遇的不同，在風格上也明顯地刻畫出前后兩期的分野。他在位之時生活奢華，以帝王之尊寄情于深宮的清歌艷舞、宮妃的纏綿恩愛中，因而在前期也寫了不少香艷的作品，不過這些作品仍然氣格清雋，筆意馨逸，比起《花間集》中鴛鴦蝴蝶的艷詞來，要顯得空靈超拔得多。及至國亡身辱，因為生活環(huán)境的劇烈變化，不免感懷身世，因此詞格也由清雋婉約急轉直下，變?yōu)楸瘔哑鄥?，處處流露著沉痛與哀傷的感情，凄涼怨慕，令人不忍卒讀。這時感慨加深了，題材亦加廣了，白描的手法也更來得自然生動，所以王國維《人間詞話》說：“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”吳梅《詞學通論》曾指出：“讀李后主詞，當分為兩類。正當江南隆盛之際，雖寄情聲色，而筆意自成馨逸，此為一類。至入宋后諸作，又別為一類。其悲歡之情固不同，而自寫襟抱，不事寄托則一也。”誠然，后主的詞，無論寫艷情、寫身世之感，常能糅合兩種不同的風格，表現(xiàn)得水乳相融，使雄奇中有幽怨、豪放中有婉約。同時，他的詞全用素描，不加雕飾，詞句是那么清淺，描寫是那么自然，音調是那么協(xié)調，意境是那么深遠，故王國維稱贊他說：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也?！敝軡督榇纨S論詞雜著》亦謂：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭矣?！薄稖O水亭雜識》云：“《花間》之詞如古玉器，貴重而不適用；宋詞適用而少質重；李后主兼有其美，兼饒煙水迷離之致。”余懷《玉琴齋詞序》云：“李重光風流才子，誤作人主，至有入宋牽機之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也?！闭媸羌言u如云，不勝枚舉。后主詞之所以備受推崇，只要我們細讀他的作品，便可發(fā)現(xiàn)并不是沒有原因的！