詩歌的巔峰　唐代近體詩

南北朝時(shí)期，古體詩在南朝的上層社會(huì)中逐漸走向浮華空洞，過分講求音韻規(guī)則與辭藻的華麗，內(nèi)容則淪于歌舞宴飲乃至淫穢惡俗。南朝的詩雖然有其弊端，卻在詩詞的格律、布局等方面給了唐代人很多啟發(fā)。

唐代詩人在五、七言詩的基礎(chǔ)上，吸收了南朝詩歌崇尚駢偶、講求音律的習(xí)慣，從而創(chuàng)造了篇章、句式、對偶、音律都有相關(guān)限定的格律詩。其中，杜甫在對格律詩的探索中做出了重要的貢獻(xiàn)。這是一種嶄新的詩體，當(dāng)時(shí)的人稱這種格律詩為“近體詩”“今體詩”。唐代之前的詩歌于是被稱為古體詩，或者古風(fēng)。

近體詩主要有律詩和絕句兩種形式，律詩和絕句又各有五言和七言兩種形式。具體來說，律詩要有八句，分為四聯(lián)。開篇一聯(lián)稱為首聯(lián)，往往是詩的引起部分。中間兩聯(lián)分別稱為頷聯(lián)和頸聯(lián)，兩聯(lián)皆要求對仗。這兩聯(lián)往往是詩歌的主體部分，需要對所寫的對象進(jìn)行正面的描寫。最后一聯(lián)為尾聯(lián)，是詩歌的收尾。律詩要求押韻，且不能換韻，我們把押韻的字稱為韻腳。

比如杜甫的《蜀相》一詩。

首聯(lián)講尋找武侯祠，是詩歌的引起部分。中間兩聯(lián)正面寫詩人在武侯祠內(nèi)的所見所聞所想，是主體內(nèi)容。這兩聯(lián)都是對仗的，即上下兩句句式相同，兩句中相同位置的詞，其詞性也相同。最后一聯(lián)轉(zhuǎn)而聯(lián)想到自己，是詩歌的收尾?！皩ぁ薄吧薄耙簟薄靶摹薄敖蟆笔窃撛姷捻嵞_。韻腳，一般是平聲字。而“色”“計(jì)”“死”這三個(gè)位置的字，不能入韻，而且必須是仄聲字。當(dāng)然，第一句的結(jié)尾字，也就是“尋”這個(gè)位置，也可以不入韻。

規(guī)范的律詩一般是八句，但是也有一種排律，是不限句數(shù)的。除了開頭和結(jié)尾兩聯(lián)，中間各聯(lián)都要對仗。這往往是文人之間為游戲而作。

絕句，也稱為截句，也就是將律詩截?cái)?，只有四句。也有的學(xué)者認(rèn)為所謂截句并不是把律詩截?cái)啵钦f四句一節(jié)，構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的、完整的表意單位。

絕句也是要求押韻的，但是不要求對仗，當(dāng)然也可以對仗。李白的《越中覽古》“越王勾踐破吳歸，義士還鄉(xiāng)盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛”就是一首不對仗的絕句，而杜甫的《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”則是對仗的。

我們把唐詩看作中國古代詩歌發(fā)展的巔峰，也不全是因?yàn)樘圃娪兄陚涞母衤审w系，更是因?yàn)樘圃婇_闊的眼界、豐富的意境，以及真切的情感。唐詩散發(fā)著由內(nèi)而外的美，感動(dòng)著千古之下的讀者。

從唐詩發(fā)展史來看，唐詩可以分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期。各個(gè)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌不同，其詩歌的氣象自然也不同。

初唐時(shí)期的著名詩人有陳子昂和初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）。陳子昂和四杰率先向陳舊的南朝宮體詩發(fā)起反擊，提倡有“風(fēng)骨”與言之有物的創(chuàng)作。

盛唐時(shí)期，中國歷史上最為重量級(jí)的詩人集中登臺(tái)。王維、孟浩然、李白、高適、岑參、杜甫等，對唐詩的形式和內(nèi)容進(jìn)行了極為寬廣的探索。這一時(shí)期形成了山水田園和邊塞兩大詩派。

中唐時(shí)期的著名詩人有白居易、柳宗元、孟郊、韓愈、李賀、劉禹錫、賈島等。這一時(shí)期白居易發(fā)起“新樂府運(yùn)動(dòng)”，引導(dǎo)詩歌關(guān)注現(xiàn)實(shí)；孟郊、賈島等則形成了“苦吟”風(fēng)格。

晚唐時(shí)期的著名詩人有李商隱、杜牧等，其作品多流露著傷感迷茫的愁思。