近體詩的平仄

識四聲

詩詞格律最基本的元素是“平”和“仄”，想了解“平仄”的概念，需要先從“四聲”談起。

我們都很熟悉，現(xiàn)代漢語的四聲是陰平、陽平、上（讀作“賞”）聲、去聲，即普通話的一、二、三、四聲。但我們要知道，今天的普通話發(fā)音是經(jīng)歷了數(shù)千年的演變，尤其是經(jīng)過了多次南北民族融合改造而形成的。古人寫詩所用的四聲和現(xiàn)代漢語中的四聲已經(jīng)有了一定的差別。如果想要深入理解古典詩詞藝術(shù)，古代音韻就是我們無法回避的問題。

古漢語的四聲為“平”“上”“去”“入”。

南朝梁武帝曾經(jīng)問一位叫周舍的文學(xué)家“四聲”是什么。周舍回答，四聲即“天”“子”“圣”“哲”。這四個(gè)字分別對應(yīng)的是平、上、去、入四個(gè)聲調(diào)。

我們發(fā)現(xiàn)今天讀作陽平的“哲”字被歸入了入聲。入聲是一種有塞音韻尾（-p，-t，-k）的發(fā)音，這種韻尾并不實(shí)際發(fā)音，只用口型和舌位阻塞元音的拖長，因此聽起來非常短促。

入聲在今天的普通話里已經(jīng)消失，而在一些方言中仍有留存。這種急促而阻滯的發(fā)音，有時(shí)會給詩歌帶來凄惻、壓抑的聽覺效果。比如這首押入聲韻的《江雪》。

用今天的普通話朗誦，我們往往會把作為韻腳的“絕”“滅”“雪”，以及句中的“笠”“獨(dú)”拖長。如此則辜負(fù)了柳宗元在音韻上的苦心安排。我們可以試一試把這些入聲字讀得低沉而短促，看看會不會有不一樣的感受。

在四聲中，平聲聽起來明亮而高揚(yáng)。上、去、入三聲聽起來相對暗淡而逼仄，這三聲統(tǒng)稱為仄聲。而在數(shù)量上，平聲字最多，上聲字、去聲字、入聲字加在一起也恰好可以和平聲字抗衡。平聲和仄聲的交替有如波濤起伏，帶來美妙的音樂效果。這就是近體詩音律的奧秘。

自唐代以來，中國文人都使用這套中古音韻來寫詩，雖然一千多年當(dāng)中漢語語音不斷變化，但是這套專門的“詩歌音韻”則固定了下來，為歷代文人所使用。由于宋代平水人劉淵的整理，這套音韻被稱為“平水韻”。直到今天，許多詩歌愛好者仍然使用《平水韻》來寫詩。^[1]

每個(gè)韻部下屬的字?jǐn)?shù)不一，從多到少可分為“寬韻”“中韻”“窄韻”“險(xiǎn)韻”。我們可以發(fā)現(xiàn)，在《平水韻》里，“東”和“冬”、“魚”和“虞”分屬不同的韻部。在中古音里，許多如今讀音相同的字有細(xì)微的差別，大家在讀詩寫詩的時(shí)候可以多加留心。另外需要提醒有意使用《平水韻》的讀者，不僅韻腳需要依照《平水韻》，在句中的字也要按舊音處理。比如“白”是入聲字，在當(dāng)用平聲字的位置不能使用。

今天的北方人怎樣識別入聲字呢？音韻學(xué)有一套方法，但過于繁復(fù)。其實(shí)只要多背誦近體詩作品，自然可以熟識。例如，當(dāng)我們不知道“白”是平是仄的時(shí)候，只需要在腦海中搜索包含“白”這個(gè)字的詩詞，比如“日落江湖白，潮來天地青”，或者“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，“白”出現(xiàn)在一聯(lián)出句末字的位置，必然是仄聲字。用這種方法，假以時(shí)日，我們就可以掌握大部分常用的入聲字和古今異音字^[2]。

當(dāng)然，也有人主張使用現(xiàn)代漢語的語音來寫詩，這樣對于我們來說會簡便許多，亦無不可。讀者們可以參考《中華新韻》。如果使用新韻寫作，那么慣常的做法是在標(biāo)題旁邊用括號標(biāo)注“新韻”或“今聲”。

總而言之，今天我們寫詩用韻雙軌并行。讀者們可以依自己的喜好選擇韻書。

《平水韻》

平：上平聲+下平聲

仄：上聲+去聲+入聲

《中華新韻》

平：陰平+陽平

仄：上聲+去聲

平仄規(guī)則

（一）六步掌握五律格式

近體詩的平仄規(guī)則并不復(fù)雜，我們先來用六步推出一首五言律詩的平仄。

一首五律共有四聯(lián)，五言八句，我們可以先得到這樣一個(gè)基本形式（×表示可平可仄）：

×××××，×××××。

×××××，×××××。

×××××，×××××。

×××××，×××××。

六步掌握五律格式

第一步：仄起平收

仄起平收指的是，在近體詩的一聯(lián)之內(nèi)，出句最后一個(gè)字為仄，稱為“仄起”。對句結(jié)尾押平聲韻，稱為“平收”。比如“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”（王維《山居秋暝》），“女”為仄聲，“舟”為平聲。

但是有一處可以例外。首聯(lián)出句的末字除了仄聲結(jié)尾以外，還有另一種選擇，即押平聲韻。比如杜甫的《房兵曹胡馬》首聯(lián)“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成”。又如王勃的《送杜少府之任蜀州》首聯(lián)“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津”。

這就是所謂“首句入韻”和“首句不入韻”的差別。五律多見首句不入韻，七律多見首句入韻。但反之亦無不可。

這樣我們就得到了以下形式：

××××仄^[3]，××××平。

××××仄，××××平。

××××仄，××××平。

××××仄，××××平。

第二步：一三五不論，二四六分明

除已確定的每句末字無須考慮外，五律每句的四個(gè)字和七律每句的六個(gè)字，都遵循一個(gè)大致原則，即“一三五不論，二四六分明”（五律則是“一三不論，二四分明”）?！安徽摗本褪钦f暫時(shí)不必考慮。如此我們就可以進(jìn)一步得到如下格式：

×（?。粒ā。┴?，×（　）×（?。┢?。

×（?。粒ā。┴?，×（　）×（?。┢?。

×（?。粒ā。┴?，×（?。粒ā。┢?。

×（　）×（?。┴?，×（　）×（?。┢?。

括號處是有待我們確定平仄的位置。

第三步：句內(nèi)交替

句內(nèi)平仄交替，指的是一句之內(nèi)的二、四（或二、四、六）字，平仄交替出現(xiàn)。換句話說，即任意相鄰的兩處平仄相反。

出句：×（?。粒ā。┴?/p>

兩個(gè)括號處平仄一定相反，所以五律的出句只有兩種形式：×仄×平仄，或×平×仄仄。

對句：×（?。粒ā。┢?/p>

同理，五律的對句也只有兩種形式：×仄×平平，或×平×仄平。

第四步：同聯(lián)相對

同聯(lián)平仄相對，指的是一聯(lián)之內(nèi)的出句和對句中的二、四（或二、四、六）字的平仄相對。

出句：×平×仄仄

對句：×仄×平平

或

出句：×仄×平仄

對句：×平×仄平

第五步：隔聯(lián)相粘

隔聯(lián)平仄相粘，指的是下一聯(lián)出句的二、四（或二、四、六）字和上一聯(lián)對句的二、四（或二、四、六）字平仄相同。

如果上一聯(lián)是：

×平×仄仄，×仄×平平

那么下一聯(lián)是：

×仄×平仄，×平×仄平

再下一聯(lián)則是：

×平×仄仄，×仄×平平

這五步完成之后，我們應(yīng)該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，五律的基本平仄形式無非兩種，即平起式和仄起式。平起式可以理解為首句第二個(gè)字是平聲，仄起式可以理解為首句第二個(gè)字是仄聲。那么我們可以得到如下兩種形式：

平起式：×平×仄仄，×仄×平平。

×仄×平仄，×平×仄平。

×平×仄仄，×仄×平平。

×仄×平仄，×平×仄平。

仄起式：×仄×平仄，×平×仄平。

×平×仄仄，×仄×平平。

×仄×平仄，×平×仄平。

×平×仄仄，×仄×平平。

再考慮到首句末字有平聲押韻的可能性，那么我們得到四種基本形式，即平起首句不入韻、平起首句入韻、仄起首句不入韻、仄起首句入韻。

第六步：避開孤平、三平尾、平頭

“一三五不論，二四六分明”是一個(gè)大致原則，除此之外，還需要避開三種禁忌，一首詩的格律才能算過關(guān)。

孤平^[4]：孤平是針對“對句”而言的，特指“×平×仄平”

這一句。這里不能出現(xiàn)“仄平仄仄平”的情況，因?yàn)槌嵞_外只有一個(gè)平聲，讀起來比較壓抑和滯澀。所以這一句的正常形式是“平平仄仄平”，亦可寫為“平平平仄平”，或者“仄平平仄平”。

如果是七律，則要避免出現(xiàn)“仄仄仄平仄仄平”，可改為“仄仄仄平平仄平”來補(bǔ)救。至于能否使用“平仄仄平仄仄平”則有爭議，有人認(rèn)為首字離韻腳太遠(yuǎn)，很難起到補(bǔ)救的效果，讀起來還是類似孤平。

或許有讀者會有疑惑，“仄仄仄平平”這樣的句子，除了韻腳之外也只有一個(gè)平聲，為什么不算孤平？一種解釋是，句子越接近末尾，產(chǎn)生的音韻效果就越強(qiáng)，讀者印象也就越深，在此處借助韻字之力，連續(xù)出現(xiàn)兩個(gè)平聲，產(chǎn)生的效果足以抗衡前面的三個(gè)仄聲。

三平尾：三平尾是指“×仄×平平”這一句，不能出現(xiàn)“×仄平平平”的情況。連續(xù)三個(gè)平聲收尾，缺少抑揚(yáng)頓挫，讀起來有輕浮的感覺。

平頭：平頭指的是連續(xù)三句以上第一個(gè)字為平聲，如此則通篇缺少變化，給人以板滯遲重的感覺，應(yīng)盡力避免。

另外需要注意的是，三仄結(jié)尾（×平仄仄仄）雖然不是最大的禁忌，但也應(yīng)盡量避開。在五律中，三仄尾尚可偶一為之，七律中則最好不要出現(xiàn)三仄尾。

經(jīng)此六步，我們就掌握了五律的基本形式，即以下四種情況。

五律平起首句不入韻：

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

五律平起首句入韻：

（平）平（仄）仄平，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

五律仄起首句不入韻：

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

五律仄起首句入韻：

（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

括號中給出的平仄是理想狀態(tài)，可稱之為“一三五”位置的“從后原則”，我們寫詩的時(shí)候最好以此為目標(biāo)。需要注意的是，因?yàn)橐荛_孤平的禁忌，所以“（平）平（仄）仄平”這一句的兩個(gè)括號內(nèi)至少要包含一個(gè)平聲。

下面我們可以用一首五律來印證一下，以王灣的《次北固山下》為例：

客路青山外，行舟綠水前。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。（平平仄仄仄，平仄仄平平。）

海日生殘夜，江春入舊年。（仄仄平平仄，平平仄仄平。）

鄉(xiāng)書何處達(dá)^[5]，歸雁洛陽邊。（平平平仄仄，平仄仄平平。）

（二）五絕、七絕、七律、五排的格式

掌握了五律的格式，其他近體詩的格式就不在話下了。

五絕

五絕，只要將五律截取一半即可。請注意，五絕首句以不入韻的情況居多。

五絕平起首句不入韻：

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

五絕平起首句入韻：

（平）平（仄）仄平，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

五絕仄起首句不入韻：

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

五絕仄起首句入韻：

（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

七絕

從五言到七言，只需根據(jù)“句內(nèi)交替”原則，將每句前兩個(gè)字的平仄倒轉(zhuǎn)，加在每句開頭即可。

如：（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

改為：（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

七絕平起首句不入韻：

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

七絕平起首句入韻：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

七絕仄起首句不入韻：

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

七絕仄起首句入韻：

（仄）仄（平）平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

七律

無論是把七絕的平仄重復(fù)一遍，還是在五律的每句前加兩個(gè)字，都可以輕松得到七律的格式。

七律平起首句不入韻：

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

七律平起首句入韻：

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

七律仄起首句不入韻：

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

七律仄起首句入韻：

（仄）仄（平）平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平（平）仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄（平）平仄，（仄）仄（平）平（仄）仄平。

五排

五言排律只需將五言律詩的平仄依據(jù)“粘”和“對”的原則續(xù)寫下去即可。也可以理解為將一首五絕的平仄重復(fù)下去（但要注意首句入韻問題）。

以仄起首句不入韻為例：

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄（平）平仄，（平）平（仄）仄平。

（平）平（平）仄仄，（仄）仄仄平平。

……

常見變體與拗救

以上格律規(guī)則并非可有可無的參考，而是必須遵守的規(guī)范。但是也有一些標(biāo)準(zhǔn)格式之外的特殊形式被廣泛接受。我們主要介紹兩個(gè)較為常見的變體——“錦鯉翻波體”和“折腰體”，并簡單介紹一下“拗救”和“拗體詩”。

（一）錦鯉翻波體

平平平仄仄，（仄）仄仄平平。

可以將出句第三字和第四字平仄顛倒，改寫為：平平仄平仄，（仄）仄仄平平（注意該變體出句首字須為平聲）。

如果是七言，則是在五言之前加上兩個(gè)字：

（仄）仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

改寫為：（仄）仄平平仄平仄，（平）平（仄）仄仄平平。

以下古人詩句都使用了“錦鯉翻波體”：

遙憐小兒女，未解憶長安。（杜甫《月夜》）

無人信高潔，誰為表予心。（駱賓王《在獄詠蟬》）

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》）

“錦鯉翻波體”是一種常見的拗句^[6]，到宋代已經(jīng)作為“正格”而被廣泛使用。

（二）折腰體

折腰體是一種“拗式”。一言以蔽之，指的是某一句“失粘”，即某聯(lián)出句的平仄沒有和上一聯(lián)的對句相同，而是相反。

例如：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

平平平仄仄，仄仄仄平平（本應(yīng)為“仄仄平平仄，平平仄仄平”）。

兩個(gè)畫橫線的句子形成了“對”而非“粘”的關(guān)系。

折腰不僅可以出現(xiàn)在五絕、七絕中，也可以出現(xiàn)在五律、七律的任何一句中。

折腰相當(dāng)于一次重新起頭，折腰句之后的句子仍然和折腰句形成“對”的關(guān)系，如波浪線所示。

以下兩首都是典型的折腰體，請注意畫線句的平仄。

以上是兩種較為常見的變體，讀者們不妨偶一為之。除這兩種之外，另有孤雁出群格、轆轤格、進(jìn)退格、葫蘆格等各類變體，在此不一一介紹。我們初學(xué)寫詩，希望大家先努力掌握正體。

（三）拗救

“拗”就是不順的意思。如果一首近體詩的音律讀來拗口，我們就要想辦法補(bǔ)救，這就被稱為“拗救”。我們說，近體詩的音律美在于平仄的起伏有致與音調(diào)和諧，所以，不論是一句之內(nèi)，還是一聯(lián)之內(nèi)，平仄的數(shù)量都應(yīng)該是均衡的。有些情況雖然沒有犯三平尾或孤平這樣的重大禁忌，但也會讀來拗口。

舉例來說，五律某句的標(biāo)準(zhǔn)形式“仄仄平平仄”，由于“一三五不論”，我們將這句寫作“仄仄仄平仄”也無傷大雅，但是仄多平少，讀來未免壓抑。如果第三個(gè)字實(shí)在不好改為平聲的話，那么我們有兩種選擇來補(bǔ)救，一種是句內(nèi)自救，另一種是對句相救。

“仄仄仄平仄”如果要句內(nèi)自救的話，就是將句首的字改為平聲，變成“平仄仄平仄”。如果對句相救的話，出句“仄仄仄平仄”可以維持不變，對句的第三個(gè)字則用平聲，寫作“平平平仄平”，這樣雖然上句仄多平少，下句仄少平多，但是一聯(lián)之內(nèi)的平仄仍然得到了平衡。例如，杜甫有“此道昔歸順，西郊胡正繁”（《至德二載甫自京金光門出間道歸鳳翔乾元初從左拾遺移華州掾與親故別因出此門有悲往事》），孟浩然有“寂寂竟何待，朝朝空自歸”（《留別王維》），都是對句相救的例子。

需要言明的是，關(guān)于拗救，自古至今各家各派都有不同的說法，其中艱深繁復(fù)之處需要花費(fèi)大量時(shí)間鉆研。我們在入門階段，盡量刪繁就簡，只需要掌握“平仄均衡”的大體原則即可。

（四）拗體詩

然而，在這些常見變體之外，還有一些詩令人困惑。下面這兩首是律詩嗎？

全篇雖然大體是律詩的形式，但是首句“昔人已乘黃鶴去”為“仄平仄平平仄仄”，并未遵守“句內(nèi)平仄交替”的原則。頷聯(lián)不僅“不復(fù)返”和“空悠悠”沒有對仗，而且平仄是“平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平”，同時(shí)犯了多種禁忌。

杜甫的這首《白帝城最高樓》的平仄看起來也非?；靵y，有興趣的讀者可以自己分析一下。

這類打破平仄規(guī)則的詩被統(tǒng)稱為“拗體詩”，詩人并非因疏忽而出律，而是有意地反其道而為之。細(xì)加分析，我們看到崔詩“黃鶴一去不復(fù)返”七個(gè)字用了六個(gè)仄聲，正是為后句蓄勢，積蓄的情緒到“空悠悠”三字才噴薄而出。這三字不對仗且犯了三平尾，也正是對應(yīng)了某種灑脫不羈的姿態(tài)和悠遠(yuǎn)縹緲的情致。

而杜詩中除了平仄的不協(xié)調(diào)，大量“尖”、“仄”、奇險(xiǎn)的用詞，“杖藜嘆世者誰子”這樣的奇峭的句式，正是詩人胸中勃郁不平之氣的寫照。

這類拗體詩，我們要學(xué)會欣賞。但是初學(xué)寫詩，最好不要模仿。

注釋：

[1]填詞則使用《詞林正韻》，由于鄰韻的合并，用韻更加自由。

[2]古今異音字如：“論”解作討論時(shí)讀平聲，“過”解作經(jīng)過時(shí)讀平聲，等等。另有平仄兩讀字如“看”“聽”等。

[3]此處可押平聲韻，為簡潔起見，不特別標(biāo)注，下同。

[4]關(guān)于孤平，另有一種說法是，無論出句還是對句，出現(xiàn)“兩仄夾一平”的情況即為孤平。

[5]“達(dá)”為入聲字。

[6]還有一種拗句稍微少見一些，是將“仄仄平平仄”改為“仄仄平仄仄”或“仄仄仄仄仄”，而對句必須為“平平平仄平”。如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（第一種情況）、“向晚意不適，驅(qū)車登古原”（第二種情況）。