近體詩(shī)的對(duì)仗
對(duì)仗的基本規(guī)則
對(duì)仗是近體詩(shī)的精華所在。在一首律詩(shī)之中，首聯(lián)蓄勢(shì)，尾聯(lián)收束，中間對(duì)仗的頷聯(lián)、頸聯(lián)則是全詩(shī)的主體。在絕句中，雖然沒(méi)有硬性要求，但是恰到好處的對(duì)仗往往能使全篇增色。大家是否注意到，我們熟悉的絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，全篇都對(duì)得很工整，卻渾然天成，使人不易察覺(jué)。
近體詩(shī)的對(duì)仗
律詩(shī)的首聯(lián)和尾聯(lián)也可對(duì)仗。在首聯(lián)較常見(jiàn)，如“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”（王維《漢江臨眺》）。在尾聯(lián)（首聯(lián)不對(duì)仗）則少見(jiàn)些，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”（杜甫《聞官軍收河南河北》）。也有全篇對(duì)仗之作，如被稱為“古今七律第一”的杜甫的《登高》。
登高
杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
另有三種變體：偷春格、藏春格、蜂腰格。
偷春格，即頷聯(lián)對(duì)仗改為首聯(lián)對(duì)仗，好像春天還未到來(lái)卻先偷來(lái)幾分春色，獨(dú)自綻放。如以下這首。
輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪
王維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。
倚杖柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
藏春格則是把頷聯(lián)的對(duì)仗挪到尾聯(lián)，好像要把春光收藏，留到最后欣賞。典型的例子有下面這首。
早花
杜甫
西京安穩(wěn)未？不見(jiàn)一人來(lái)。
臘日巴江曲，山花已自開(kāi)。
盈盈當(dāng)雪杏，艷艷待春梅。
直苦風(fēng)塵暗，誰(shuí)憂容鬢催。
蜂腰格通常見(jiàn)于五律，指的是全詩(shī)只有頸聯(lián)對(duì)仗，如蜂腰般“若斷復(fù)續(xù)”。
塞下曲
李白
五月天山雪，無(wú)花只有寒。
笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿將腰下劍，直為斬樓蘭。
以上三種變體供讀者們了解，也不妨偶爾嘗試。但學(xué)詩(shī)入門(mén)的時(shí)候，最好還是熟練掌握正體。
前人給對(duì)仗做過(guò)許多不同的分類，而對(duì)仗的奧妙恐怕更是需要幾本專著才能說(shuō)盡。然而，過(guò)于細(xì)節(jié)的知識(shí)也可能成為創(chuàng)作的累贅，這里我們化繁為簡(jiǎn)，擇其大端，將種種對(duì)仗類型納入“工對(duì)”和“寬對(duì)”兩類之中。
“工對(duì)”指的是不僅詞性相對(duì)，而且相對(duì)的詞語(yǔ)都出自同一門(mén)類，或有詞義上的密切關(guān)聯(lián)（相似或相反）。比如許渾《九日登樟亭驛樓》中的這句：
潮回孤島晚，云斂眾山晴。
《聲律啟蒙》節(jié)選：
一東
云對(duì)雨，雪對(duì)風(fēng)，晚照對(duì)晴空。來(lái)鴻對(duì)去燕，宿鳥(niǎo)對(duì)鳴蟲(chóng)。三尺劍，六鈞弓，嶺北對(duì)江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風(fēng)霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。
“潮”和“云”都是氣象名詞，“回”和“斂”是意思相近的動(dòng)詞，“孤”和“眾”則恰好是反義詞，“島”和“山”都是地理名詞，“晚”和“晴”都與天氣時(shí)令有關(guān)。
古人學(xué)對(duì)子，也是從工對(duì)入手，讀者們可以找一些古代的蒙學(xué)讀物如《聲律啟蒙》《笠翁對(duì)韻》，背下幾則，在作詩(shī)的聲韻和對(duì)仗方面定會(huì)受益無(wú)窮。
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