題友人云母障子^①

君家云母障，持向野庭開^②。

自有山泉入，非因彩畫來。

①云母障子：用云母石鑲嵌而成的屏風。云母，大理石的一種，石面的自然花紋形成圖案。唐時呼屏風為障子。此詩原注：“時年十五?！?/p>

②野庭：空野外的庭園。

這是王維傳世作品中創(chuàng)作年代最早的一首詩，王維寫作時，只有十五歲，當時他剛剛離開家鄉(xiāng)，在長安、洛陽一帶游歷。

云母屏風是比較貴重的室內陳設，唐詩中寫到云母屏風，經常是用以表現(xiàn)貴族的生活。王維這首詩大概就是他初入長安時，在社交生活中寫下的。小詩題詠的是友人家中的云母屏風，詩中寫道，云母屏風向野外的庭園展開，仿佛有山泉流入，詩句以一種不經意的錯覺來寫云母屏風上山水花紋的逼真效果，構思十分巧妙。但是，這首詩的好處并不只是巧，古人說，詠物詩重要的是得其神似，只寫屏風上的畫如何逼真，還不足以傳達其神韻，因為“神”是事物在人心中所喚起的一種感受。我們不妨把這首詩和唐人胡令能的一首《題繡障子》比較一下。胡詩是描寫一座繡花的屏風，詩中寫道：“日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。繡成按向春園里，引得黃鶯下柳條?！逼溜L上彩繡的花，逼真得把樹上的黃鶯都引逗下來，構思不可謂不巧，中晚唐不少作品都在追求這種精巧，但除了寫彩繡的花如何逼真，胡詩并不能給讀者提供更豐富的感受，讀者在被巧妙的構思驚喜之后，就會有言盡意中的遺憾，這就是詠物而不能得其神似的局限。與胡詩形成對照的是，王維這首詩不僅寫出了屏風山水紋理的逼真，更寫出了其間的生意。第三句結尾的一個“入”字，刻畫出屏風上的山水，與野庭風物已經融為一體，難分彼我。結尾的“非因彩畫來”并非浮泛之筆，它表面上是說屏風上的花紋為自然形成，不是畫工之妙，言外之意則是說屏風紋理之美乃是天工之妙，自然渾成，與前句交相呼應，使讀者真切領略山水紋理天然生動的神韻。此詩雖短小，在傳神寫照上卻深有所得。詩的好壞不在長短，天才的妙悟不在年輩的高低，從這首短小的五絕，我們可以理解，王維初入詩壇即得詩名，絕非偶然。