前言

宋代是古代文化發(fā)展的高峰，陳寅恪先生有“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世”（陳寅恪《鄧廣銘〈宋史職官志考證〉序》）的著名論斷。在這個(gè)文化高度繁榮的時(shí)代，各個(gè)文化部類均取得了極高的成就，其中宋文的創(chuàng)作，繼往開來，成就了我國(guó)古文創(chuàng)作的全盛局面，并對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響。

宋文創(chuàng)作，近師唐代韓、柳的古文傳統(tǒng)，遠(yuǎn)承中國(guó)古代文章寫作的優(yōu)秀遺產(chǎn)，成就卓異。陸游論有宋文章“抗?jié)h、唐而出其上”（《尤延之尚書哀辭》），殆不為過。這首先突出的表現(xiàn)在作者和作品的數(shù)量上。清代編撰的《全唐文》共收作家三千余人，文章二萬余篇，加上后人陸續(xù)增補(bǔ)的一萬多篇，仍不超四萬篇之?dāng)?shù)。而近年出版的《全宋文》收作者九千余人，文章十七萬余篇，分別是前者的三倍和五倍以上。即以代表作家而論，韓愈、柳宗元作為唐代文章大家，現(xiàn)存文章數(shù)量分別只有三百和五百余篇，而宋人蘇軾即有四千余篇文章存世，歐陽修也有兩千余篇。簡(jiǎn)單的數(shù)字對(duì)比或許說明不了太多的問題，但龐大的數(shù)量，無疑是宋文創(chuàng)作取得成就的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其次，宋文的成就還突出的表現(xiàn)在創(chuàng)作質(zhì)量上。高步瀛謂“明清之世，言唐宋文者，必歸宿于八家”（《唐宋文舉要·甲編》卷一“卷首”）。八家之中，宋居其六，可見宋文對(duì)后世的影響。而這種影響，自然是建立在宋文創(chuàng)作較高質(zhì)量的基礎(chǔ)上。最后，從相關(guān)理論總結(jié)方面也可以看出宋文創(chuàng)作取得的成就。豐富和高質(zhì)量的創(chuàng)作實(shí)踐，必然會(huì)帶來相關(guān)批評(píng)實(shí)踐的發(fā)展，進(jìn)而在理論思考方面表現(xiàn)出來。宋文創(chuàng)作的成就激發(fā)了人們探討文章創(chuàng)作規(guī)律的熱情，帶動(dòng)了相關(guān)理論著作的興盛。王水照先生指出：“古文研究與批評(píng)之真正成為一門學(xué)科，即文章學(xué)之成立，殆在宋代。”（《歷代文話·序言》）由王先生主編的《歷代文話》收有宋代論文專著二十部。此外尚有相當(dāng)數(shù)量的論文專著，如見于《宋史·藝文志》記載的《文格》、《修文要訣》等，沒能保存下來。由一斑而窺全豹，我們已可以想見當(dāng)時(shí)此類著作的興盛。所以，從宋文的數(shù)量、質(zhì)量和理論著作幾個(gè)方面來看，宋濂評(píng)價(jià)“自秦漢以來，文莫盛于宋”（《蘇平仲文集序》），洵非虛譽(yù)。

宋文創(chuàng)作在兩宋三百余年的時(shí)間里，大致經(jīng)歷了五個(gè)發(fā)展階段。

自宋太祖代周自立的建隆元年（960）至歐陽修登第的天圣八年（1030），這七十年是宋文發(fā)展的第一階段。宋初主要的作家都是由五代而入宋，他們的創(chuàng)作風(fēng)格自然不會(huì)因?yàn)樾鲁慕⒍怀蛔?，多是繼承了前代的遺風(fēng)。首先表達(dá)對(duì)五代文風(fēng)不滿的是柳開，他有感于“五代文格淺弱”，故“慕韓愈、柳宗元為文”（《宋史》本傳）。他不滿于當(dāng)時(shí)“偶儷工巧”的習(xí)尚，在創(chuàng)作實(shí)踐上轉(zhuǎn)而以“斷散拙鄙為高”（葉適《習(xí)學(xué)記言》卷四十九），不免給人以“詞澀言苦”之感，算不得健康的文風(fēng)。和他同時(shí)提倡韓、柳古文而影響更大的是王禹偁。王禹偁提倡一種明白曉暢的文風(fēng)，他在《答張扶書》中說：“夫文，傳道而明心也，圣人不得已而為之也?！炔坏靡讯鵀橹?，又欲乎句之難道邪？又欲乎義之難曉邪？必不然矣?！彼膭?chuàng)作實(shí)踐，像《待漏院記》明白條達(dá)，《黃州新建小竹樓記》清新可誦，都有較高的成就。

在柳、王二人之后，古文并未取得優(yōu)勢(shì)的地位，統(tǒng)治文壇的是以楊億為代表的典麗文風(fēng)。這里面的原因是復(fù)雜的，韓愈在中唐倡導(dǎo)古文的同時(shí)，也提出了儒家的“道統(tǒng)”，是“文與道俱”的。如何處理“道”以及文道之間的關(guān)系，宋初作家還處在摸索之中，認(rèn)識(shí)并不清晰、統(tǒng)一。這自然限制了古文創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的影響。而文道關(guān)系也成為此后宋文發(fā)展過程中的一個(gè)重要話題。而更為主要的還是時(shí)代原因，宋自太祖、太宗兩朝后，發(fā)展到真宗朝，朝廷主政者喜好太平，粉飾盛世，給人一種豫泰安樂的景象。這種情況之下，楊億所倡導(dǎo)的典麗文風(fēng)，正當(dāng)其時(shí)。所以四庫館臣評(píng)價(jià)楊億《武夷新集》“舂容典贍”的同時(shí)，也不忘加一句“時(shí)際升平”的話。

自歐陽修登第到北宋末期，這是宋文發(fā)展的第二個(gè)階段。這一階段的作家群體可以用群星璀璨來形容。在歐陽修和蘇軾這兩代文壇盟主的周圍，活躍著蘇洵、王安石、曾鞏、張耒、秦觀、蘇轍等大家，他們一起開創(chuàng)了宋文藝術(shù)的高峰，完成了文體革新，確立了古文的主流地位，其中起到關(guān)鍵作用的是歐陽修與蘇軾。

其實(shí)，在楊億為代表的“西昆體”盛行的時(shí)候，就有穆修默默寫作古文，《宋史》說當(dāng)時(shí)“楊億、劉筠尚聲偶之辭，天下學(xué)者靡然從之，修于是時(shí)獨(dú)以古文稱”。而和歐陽修同時(shí)而稍早的尹洙也以古文寫作談兵論陣之文，都有一定的影響。他們的創(chuàng)作對(duì)歐陽修都有啟發(fā)。歐陽修能最終完成文體轉(zhuǎn)變的實(shí)績(jī)，首先是他對(duì)文道關(guān)系有了深刻的理解。歐陽修也和韓愈一樣，說：“我所謂文，必與道俱?！保ㄌK軾《祭歐陽文忠公文》）他認(rèn)為“君子之學(xué)也務(wù)為道，為道必求知古”（《與張秀才第二書》）；而“道勝者，文不難而自至”（《與樂秀才第一書》）。他理解的道是孟子式的，他說：“孔子之后，惟孟軻最知道。然其言不過于教人樹桑麻、畜雞豚以為養(yǎng)生送死，為王道之本?！笨梢娝^道，正如自己所說是“蓋切于事實(shí)而已?！保ā杜c張秀才第二書》）這樣把道落到實(shí)處，也就避免了空談道理的毛病，文章創(chuàng)作也就有為而作，內(nèi)容充實(shí)。其次，歐陽修提倡古文寫作，卻并不廢棄四六駢文，也講究文采修辭，創(chuàng)作了一大批文從字順、委曲曉暢的優(yōu)秀作品。他的文章，不疾不徐，豐潤(rùn)飽滿，敘事能透徹，說理帶感情，具有很強(qiáng)的感染力。像《與高司諫書》、《醉翁亭記》、《有美堂記》、《瀧岡阡表》等等都具有這樣的特點(diǎn)。蘇洵評(píng)價(jià)歐陽修的文章說：“執(zhí)事之文，紆余委備，往復(fù)百折，而條達(dá)疏暢，無所間斷；氣盡語極，急言竭論，而容與閑易，無艱難勞苦之態(tài)……蓋執(zhí)事之文，非孟子、韓子之文，而歐陽子之文也?！笨梢姰?dāng)時(shí)他已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，影響和推動(dòng)了古文創(chuàng)作的發(fā)展。最后，歐陽修不但以自己的創(chuàng)作實(shí)績(jī)影響文壇，更利用自己的地位，汲引后進(jìn)，指引路向，壯大古文寫作的聲勢(shì)。在嘉祐二年（1057）的科舉考試中，他堅(jiān)持以自然平易的文風(fēng)衡士，擯棄怪異艱澀的“太學(xué)體”，錄取了蘇軾、蘇轍、曾鞏等人，一舉扭轉(zhuǎn)了文風(fēng)。所以，《宋史·文苑傳序》在敘述宋代文風(fēng)變化時(shí)，積極地評(píng)價(jià)了歐陽修的作用，說：“國(guó)初楊億、劉筠猶襲唐人聲律之體，柳開、穆修志欲變古而力弗逮。廬陵歐陽修出，以古文倡，臨川王安石、眉山蘇軾、南豐曾鞏起而和之，宋文日趨于古矣。”

歐陽修之后，主盟文壇的是蘇軾。蘇軾的文章寫作從心所欲，揮灑自如，體現(xiàn)了書寫的自由，傳遞出獨(dú)特的美感。正如他自己所說的那樣：“某平生無快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折無不盡意，自謂世間樂事無逾此者?！保ā洞轰炯o(jì)聞》卷六）文章寫作已經(jīng)成為蘇軾生命存在的方式。

蘇軾論文，標(biāo)舉辭達(dá)：“夫言止于達(dá)意，疑若不文，是大不然。求物之妙，如系風(fēng)捕影，能使是物了然于心者，蓋千萬人而不一遇也；而況能使了然于口與手者乎？是之謂辭達(dá)。辭至于能達(dá)，則文不可勝用矣?！保ā杜c謝民師推官書》）蘇軾的文章也正是做到了這一點(diǎn)，無意不可達(dá)。特別是那些議論、說理的文章，最能代表他的成就。這類文章以宏通的視野、深邃的思想為基礎(chǔ)，翻空出奇，機(jī)鋒橫出，通脫而犀利。他早年的史論對(duì)策之文，“皆以古今成敗得失為議論之要”（蘇轍《歷代論·引》）。議論歷史，多發(fā)人之所未發(fā)，見解新穎，如《范增論》、《留侯論》等。但不免作意為之，帶有縱橫家的色彩。中年之后，議論之文變得平實(shí)沉穩(wěn)，而一些記文則融合說理、敘事、寫景為一體，達(dá)到了新的高度。像《赤壁賦》、《后赤壁賦》、《石鐘山記》等，融詩情畫意和至理奇趣為一體，意境美妙深邃。而一些短文雜記，像《日喻》、《記承天寺夜游》等，更是文筆超妙，充滿雋永的意味?？傮w來說，蘇軾文章寫作，確如他自己所說的那樣：“吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出。在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與石山曲折，隨物賦形，而不可知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止?！碧K軾文理自然，姿態(tài)橫生。

和蘇軾同時(shí)，也是歐陽修后輩的文章大家還有曾鞏、王安石、蘇轍等人。記理言事是曾鞏所長(zhǎng)，他的文章委曲詳備近歐陽修，而質(zhì)樸嚴(yán)正則是自己的特色。王安石主要是一位極有個(gè)性的政治家，為文講究實(shí)用，一向以廉悍的風(fēng)格著稱。蘇轍的文章，不似父兄那樣辨博有氣勢(shì)，而是沖和淡泊，正如他自己的評(píng)價(jià)“吾文但穩(wěn)耳”（蘇籀《欒城先生遺言》）。曾、王等人的文章，各具特色，但要論及對(duì)后世的影響，都不如蘇軾。在這一代作家退出歷史舞臺(tái)之后，文壇上活躍的大都是蘇門弟子，如黃庭堅(jiān)、張耒、秦觀等人。

以歐、蘇為核心的古文寫作群體，綿延三代，創(chuàng)作活動(dòng)期長(zhǎng)達(dá)八十余年，取得了很大的成就。古文在他們手中充分展示了自己的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力；記、序、雜記等各種文體都臻于成熟；也表現(xiàn)出千姿百態(tài)的藝術(shù)風(fēng)貌，是宋代古文創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。

自蘇軾謝世（1101），到南宋高宗紹興三十二年（1162）的六十余年，是宋文發(fā)展的第三個(gè)階段，也是一個(gè)過渡期。在蘇軾的晚年，他和他的門生就因?yàn)辄h爭(zhēng)的原因，受到政治上的打擊，這種打擊還進(jìn)一步地發(fā)展到禁止蘇軾文集流傳的地步，這是政治力量對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的粗暴干預(yù)。此外，靖康二年開封失守，宋政權(quán)被迫遷到江南，經(jīng)過十幾年的時(shí)間才得以立足并穩(wěn)固自己的統(tǒng)治。政權(quán)的波蕩，社會(huì)的混亂也影響了文學(xué)的正常發(fā)展。這都使此一階段的宋文創(chuàng)作陷入了低潮。

不過，在政權(quán)存亡之際，伴隨著和與戰(zhàn)的爭(zhēng)論，這一期的政論文大放異彩。特別是那些主戰(zhàn)人士，他們的奏議文章，以批判主和派和積極抗戰(zhàn)為主要內(nèi)容，充滿著道德的自信、殷切的期待，顯得氣盛言宜，尤為動(dòng)人。如李綱的《議國(guó)是》一文，透徹分析時(shí)局形勢(shì)，指出一味主和之不可恃。高屋建瓴，細(xì)致深刻。胡銓的《戊午上高宗封事》從民族大義出發(fā)，抨擊主和派的主張，措辭尖銳，氣勢(shì)凌厲，在當(dāng)時(shí)影響很大。而岳飛《五岳盟祠記》中又表現(xiàn)出主戰(zhàn)將領(lǐng)對(duì)勝利的信心和報(bào)國(guó)的壯志，慷慨激昂。

自隆興元年孝宗登基（1163），至寧宗開禧三年（1207）陸游去世，計(jì)四十余年的時(shí)間，可以視作宋文發(fā)展的第四個(gè)階段，也是南宋文章發(fā)展的一個(gè)小高潮。這一期的創(chuàng)作和北宋中期相比，雖略微遜色，但也出現(xiàn)了陸游、楊萬里、尤袤、朱熹等文章大家，而且在文體和作者群體方面也表現(xiàn)出一定的特色。

尤、楊、范、陸四人一般被視作中興詩人的翹楚，他們的文章也佳作紛呈，其中尤以陸游的古文創(chuàng)作成就最高。陸游的文集中長(zhǎng)篇大論不多，有特色的是記體文，如《煙艇記》、《灊亭記》等，描寫日常生活，抒發(fā)文人的感情世界，文辭修潔，清新雋永。南宋中期文壇上，另一個(gè)引人注目的現(xiàn)象是理學(xué)家創(chuàng)作群體的涌現(xiàn)。理學(xué)家受自己學(xué)術(shù)背景的影響，在文道關(guān)系上，一般都有重道輕文的傾向，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作似乎不怎么熱心。但是在南宋中期，像朱熹、呂祖謙這樣的理學(xué)家對(duì)文章寫作都頗為留心。呂祖謙曾編著《古文關(guān)鍵》，選取韓、柳、歐、蘇等人的文章，分析其作法，為后學(xué)指示門徑。而朱熹也多有論文之語，如稱“東坡文字明快，老蘇文雄渾”（《朱子語類》卷一百三十九），是頗有眼光的見解。他自己的文章也得到了后人好評(píng)，清人洪亮吉就說：“南宋之文，朱仲晦大家也?！保ā侗苯娫挕肪砣┲祆湔撐闹v究“作文字須是靠實(shí)，說得有條理乃好，不可架空細(xì)巧”（《朱子語類》卷一百三十九）。他的文章正是如此，文筆簡(jiǎn)練明凈。南宋中期的政論文也表現(xiàn)出新的特色。隆興和議之后，宋金關(guān)系漸趨平穩(wěn)，但如何對(duì)待金國(guó)，仍是這一時(shí)期政論文的熱點(diǎn)。相對(duì)于南宋前期此類文章的慷慨激昂，此時(shí)辛棄疾、陳亮的奏議文章，議論周詳，文辭磊落，具有堂堂之陣的氣象。

自寧宗嘉定年間（1028—1225）開始，直至宋亡（1279）是宋文發(fā)展的第五個(gè)階段。這一時(shí)期理學(xué)成為官方的意識(shí)形態(tài)，牢籠一切，給文學(xué)創(chuàng)作帶來很大的沖擊。真德秀編選《文章正宗》，以“明義理切世用”（《文章正宗綱目》）為標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上是“主于論理而不論文”（《四庫全書總目》卷一百八十七），他自己的文章也喜歡論哲理、談心性，即使是寫景之文也不免此弊。這也是當(dāng)時(shí)文壇的通病，周密《浩然齋雅談》卷上引葉適之言云：“洛學(xué)興而文字壞”，正是精辟的評(píng)價(jià)。

不過，南宋末年，面對(duì)國(guó)家淪亡的危急局勢(shì)，一批仁人志士為愛國(guó)的熱情所驅(qū)動(dòng)，頗有一些忠憤激切、慷慨悲壯的作品，像文天祥《指南錄后序》、王炎午《望祭文丞相文》、謝翱《登西臺(tái)慟哭記》等等，是南宋文章最后的閃光。

宋代文章創(chuàng)作的歷史地位和發(fā)展階段，上面已經(jīng)作了簡(jiǎn)要的介紹。最后簡(jiǎn)略地交代一下我們編選這本《宋文選》的想法。四庫館臣將總集分為兩類，其中一類是“刪汰繁蕪，使莠稗咸除，菁華畢出”（《四庫全書總目·總集類一》），這里說的正是選集的作用。要做到這一點(diǎn)，必須明了所選對(duì)象的特點(diǎn)。具體到宋文來說，和此前的文章相比，大體上有幾點(diǎn)值得注意。

首先，各類文體的成熟。一些傳統(tǒng)的文體如論、記、序等繼續(xù)發(fā)展，取得了很高的成就。一些新興的文體也開始顯示出自己的生命力，像文賦、筆記、序跋之類，或?yàn)樗稳怂鶆?chuàng)立，或在宋人手中走向成熟。

其次，議論文的興盛。宋人好議論，在文中體現(xiàn)尤為明顯。翻開宋人的文集，不用說奏章、策論之類，就是記文、序跋之中，也不免大發(fā)議論。王安石評(píng)價(jià)蘇軾《醉白堂記》為“韓白優(yōu)劣論”（《苕溪漁隱叢話·前集》卷三十五），正是這種風(fēng)氣具體而微的一個(gè)表現(xiàn)。

其三，理學(xué)家之文的出現(xiàn)。宋代理學(xué)興盛，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作多有影響。理學(xué)中人，由于自己觀察和思考世界的角度較為特殊，他們的文章，也顯示出獨(dú)特的風(fēng)貌。南宋真德秀編選《文章正宗》，“別出談理一派”（《四庫全書總目·總集類一》）。作為宋文創(chuàng)作中的一派，自然不能為我們所忽視。

本著以上的粗淺認(rèn)識(shí)，我們?cè)谶x編時(shí)，既選編了一些歷來受到選家重視的文章，也增添了一些新的作家和篇目，以期相對(duì)全面地反映宋文的面貌和成就。這是我們的良好愿望，能否達(dá)到這個(gè)目的，還要留待讀者去檢驗(yàn)。

本書的選注工作由丁放、武道房主持并統(tǒng)稿，作者有丁放、武道房、王開春、曲惠勤、曹秀蘭、李佳、曲景毅、陳昌云。其中北宋部分由丁放帶領(lǐng)眾人完成，王開春出力較多，南宋部分主要由武道房完成。人民文學(xué)出版社副總編周絢隆先生、責(zé)任編輯李俊博士為此書的出版付出了辛勤的勞動(dòng)，謹(jǐn)此致謝。本書撰寫過程中，參考了許多前賢時(shí)彥的成果，因體例所限，無法一一注明，謹(jǐn)此一并致謝。