溫庭筠

溫庭筠（812？-866），本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣）人。早年曾為章恪太子賓僚，恃才傲物，好譏諷權(quán)貴，久被擯抑，仕終國(guó)子助教。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)號(hào)“溫李”。有《握蘭》、《金筌》等詞集，已佚?！痘ㄩg集》錄其詞六十六首。近人王國(guó)維輯有《金荃詞》一卷。

菩薩蠻

小山重疊金明滅[36]，鬢云欲度香腮雪[37]。懶起畫蛾眉[38]，弄妝梳洗遲[39]。照花前后鏡，花面交相映[40]。新帖繡羅襦[41]，雙雙金鷓鴣。

說(shuō)明

《花間集》著錄溫庭筠《菩薩蠻》十四首，此其一。詞寫閨情。困慵嬌臥、起身梳妝、簪花臨鏡，順次一一道來(lái)?！靶绿C羅襦，雙雙金鷓鴣”收束全篇。用暗示筆墨點(diǎn)睛，使“懶”、“遲”寓含之孤寂、自憐、期盼之情，雖不明言而自見(jiàn)。詞風(fēng)溫潤(rùn)綺麗。

集評(píng)

陳廷焯曰：溫麗芊綿，已是宋、元人門徑。

——《云韶集》卷一

張惠言曰：此感士不遇也。篇法仿佛《長(zhǎng)門賦》，而用節(jié)節(jié)逆敘。此章從夢(mèng)曉后領(lǐng)起?！皯衅稹倍?，含后文情事，“照花”四句，《離騷》“初服”之意。

——《詞選》卷一

王國(guó)維曰：飛卿《菩薩蠻》、永叔《蝶戀花》、子瞻《卜算子》，皆興到之作，何有命意，皆被皋文深文羅織。

——《人間詞話刪稿》

李冰若曰：“小山”當(dāng)即屏山，猶言屏山之金碧晃靈也。此種雕鏤太過(guò)之句，已開(kāi)吳夢(mèng)窗堆砌晦澀之徑?！靶绿C羅襦”二句，用十字止說(shuō)得襦上繡鷓鴣而已。統(tǒng)觀全詞意，諛之則為盛年獨(dú)處，顧影自憐；抑之則侈陳服飾，搔首弄姿。“初服之意”，蒙所不解。

——《栩莊漫記》

劉永濟(jì)曰：此首則寫夢(mèng)醒時(shí)之情思也?！滓匀宋镏畱B(tài)度、動(dòng)作、衣飾、器物作客觀之描寫，而所寫之人之心情乃自然呈現(xiàn)，此種心情，又因夢(mèng)見(jiàn)離人而起者，雖詞中不曾明言，而離愁別恨已縈繞筆底，分明可見(jiàn)，讀之動(dòng)人。

——《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》

唐圭璋曰：此首寫閨怨，章法極密，層次極清?！┚?，言更換新繡之羅衣，忽睹衣上有鷓鴣雙雙，遂興孤獨(dú)之哀與膏沐誰(shuí)容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懶畫眉、遲梳洗者，皆因有此一段怨情蘊(yùn)蓄于中也。

——《唐宋詞簡(jiǎn)釋》

更漏子

柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)?；ㄍ饴┞曁鲞f[42]。驚塞雁，起城烏[43]。畫屏金鷓鴣[44]。香霧薄，透簾幕。惆悵謝家池閣[45]。紅燭背[46]，繡簾垂。夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

說(shuō)明

此詞寫閨情。春深夜永，夢(mèng)醒惆悵?！傲z”三句，“長(zhǎng)”、“細(xì)”、“迢遞”，渲染物色的筆墨中滲透了悠綿的愁緒?！熬恢苯Y(jié)穴，癡情難通，更增一倍悲涼。

集評(píng)

陳廷焯曰：飛卿《更漏子》首章云：“驚塞雁，起城烏。畫屏金鷓鴣。”此言苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)。

——《白雨齋詞話》卷一

俞陛云曰：“夢(mèng)長(zhǎng)君不知”即《菩薩蠻》之“心事竟誰(shuí)知”、“此情誰(shuí)得知”也。前半詞意以鳥(niǎo)為喻，即引起后半之意。塞雁、城烏，俱為驚起，而畫屏上之鷓鴣，仍漠然無(wú)知，猶簾垂?fàn)T背，耐盡凄涼，而君不知也。

——《唐詞選釋》

李冰若曰：全詞意境尚佳，惜“畫屏金鷓鴣”一句強(qiáng)植其間，文理均因而捍格矣。

——《栩莊漫記》

施蟄存曰：上片言春雨中更漏聲驚起塞雁城烏。金鷓鴣雖尚雙棲，可惜是屏上之畫耳。唐人詩(shī)詞中用“鷓鴣”字，猶鳳凰、鴛鴦，皆有雙棲同宿之意。陳氏所謂“苦者自苦，樂(lè)者自樂(lè)”之意，竟安在哉？

——《讀飛卿詞札記》

更漏子

玉爐香，紅蠟淚。偏照畫堂秋思[47]。眉翠薄[48]，鬢云殘。夜長(zhǎng)衾枕寒[49]。梧桐樹(shù)，三更雨。不道離情正苦[50]。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

說(shuō)明

畫堂永夜，“秋思”、“離情”。此詞由室內(nèi)物象到室外雨聲。上片辭采密麗，下片情致疏暢。濃淡相間，深沉凄惻?！拔嗤?shù)”數(shù)語(yǔ)，一氣直說(shuō)而不失含蓄。

集評(píng)

胡仔曰：庭筠工于造語(yǔ)，極為綺靡，《花間集》可見(jiàn)矣?！陡┳印罚ㄓ駹t香）一詞尤佳。

——《苕溪漁隱叢話》后集卷十七

徐士俊曰：“夜雨滴空階”（按，南朝何遜《臨行與故游夜別》詩(shī)句），五字不為少；“梧桐樹(shù)”此二十三字不為多。

——《古今詞統(tǒng)》卷五

李廷機(jī)曰：前以夜闌為思，后以夜雨為思，善能體出秋夜之思者。

——《草堂詩(shī)余評(píng)林》卷四

譚獻(xiàn)曰：（評(píng)“梧桐樹(shù)”以下諸句）似直下語(yǔ)，正從“夜長(zhǎng)”逗出，亦書家“無(wú)垂不縮”之法。

——《譚評(píng)詞辨》卷一

謝章鋌曰：胡元任謂庭筠工于造語(yǔ)，極為奇麗。然如《菩薩蠻》（按，當(dāng)作《更漏子》）云：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！闭Z(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳者矣。

——《賭棋山莊詞話》卷八

陳廷焯曰：遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開(kāi)北宋先聲。

——《云韶集》卷一

俞陛云曰：惟其錦衾角枕，耐盡長(zhǎng)宵，故梧桐雨聲，徹夜聞之。后人用其詞意入詩(shī)云：“枕邊淚共窗前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”加一“淚”字，彌見(jiàn)離情之苦，但語(yǔ)意說(shuō)盡，不若此詞之含渾。

——《唐詞選釋》

李冰若曰：飛卿此詞，自是集中之冠。尋常情事，寫來(lái)凄婉動(dòng)人，全由秋思離情為其骨干。宋人“枕前淚共窗前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”，本此而轉(zhuǎn)成淡薄。溫詞如此凄麗有情致不為設(shè)色所累者，寥寥可數(shù)也。

——《栩莊漫記》

俞平伯曰：后半首寫得很直，而一夜無(wú)眠卻終未說(shuō)破，依舊含蓄。

——《唐宋詞選釋》上卷

唐圭璋曰：此首寫離情，秾淡相間，上片秾麗，下片疏淡。通篇自晝至夜，自夜至?xí)?，其境彌幽，其情彌苦?/p>

——《唐宋詞簡(jiǎn)釋》

夢(mèng)江南

千萬(wàn)恨，恨極在天涯[51]。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜[52]。

說(shuō)明

這首詞寫相思愁恨。起調(diào)和盤托出滿腔怨情?！吧皆隆币韵?，轉(zhuǎn)換情景相生之描摹筆墨，可謂“物色之動(dòng)，心亦搖焉”。結(jié)句悠然遠(yuǎn)韻。

集評(píng)

湯顯祖曰：風(fēng)華情致，六朝人之長(zhǎng)短句也。

——湯顯祖評(píng)本《花間集》卷一

沈際飛曰：（評(píng)“山月”二句）慘境何可言。

——《草堂詩(shī)余別集》卷一

陳廷焯曰：低徊深婉，情韻無(wú)窮。

——《云韶集》卷二十四

李冰若曰：“搖曳”一句，情景交融。

——《栩莊漫記》

唐圭璋曰：此首敘飄泊之苦，開(kāi)口即說(shuō)出作意?！吧皆隆币韵氯?，即從“天涯”兩字上，寫出天涯景色。在在堪恨，在在堪傷。而遠(yuǎn)韻悠然，令人諷誦不厭。

——《唐宋詞簡(jiǎn)釋》

夢(mèng)江南

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠[53]。腸斷白洲[54]。

說(shuō)明

獨(dú)倚江樓、望人不歸，是這首閨怨詞的設(shè)定情境。“腸斷”綰合全篇。輕倩淡筆，而款款情愫，低徊不盡。

集評(píng)

湯顯祖曰：“朝朝江上望，錯(cuò)認(rèn)幾人船?！蓖唤Y(jié)想。

——湯顯祖評(píng)本《花間集》卷一

譚獻(xiàn)曰：猶是盛唐絕句。

——《復(fù)堂詞話》

俞陛云曰：“千帆”二句窈窕善懷，如江文通之“黯然消魂”也。

——《唐詞選釋》

李冰若曰：柳詞“想佳人倚樓長(zhǎng)望，誤幾回天際識(shí)歸舟”從此化出，卻露出勾勒痕跡矣。

——《栩莊漫記》

又曰：飛卿此詞末句，真為畫蛇添足，大可重改也?！斑^(guò)盡”二語(yǔ)既極怊悵之情，“腸斷白洲”一語(yǔ)點(diǎn)實(shí)，便無(wú)余韻，惜哉！惜哉！

——《栩莊漫記》

唐圭璋曰：此首記倚樓望歸舟，極盡惆悵之情。起兩句，記午睡起倚樓?！斑^(guò)盡”兩句，寓情于景。千帆過(guò)盡，不見(jiàn)歸舟，可見(jiàn)凝望之久、凝恨之深。眼前但有脈脈斜暉、悠悠綠水，江天極目，情何能已。末句，揭出腸斷之意，余味雋永。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏蕩，別具豐神。

——《唐宋詞簡(jiǎn)釋》