李建春評論

靈肉傷痕有幾重

——品析沈鵬讀魯迅小說《孔乙己》四首

沈鵬先生讀魯迅先生小說《孔乙己》四首以詩的形式為我們重塑了魯迅經(jīng)典名著《孔乙己》這一鮮活的人物形象。詩中通過舊長衫、茴香豆、溫酒、十九文錢、竊書、裝斯文、丁舉人家等細(xì)節(jié)，描寫了孔乙己在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，精神上迂腐不堪，麻木不仁，生活上四體不勤，窮困潦倒，在人們的取笑聲中混天度日的悲劇形象。詩云：

一

祖?zhèn)饕灰u舊長衫，

重壓瘦身污跡斑。

描紅簿上尊名姓，

怎奈功名非等閑。

二

炎涼世態(tài)酒微溫，

笑話酸聲淚暗吞。

十九文錢成永久，

孔門一個(gè)被忘人。

三

“子曰詩云”也曾識，

讀書大雅強(qiáng)為飾。

茴香豆賞小兒童，

且喜斯時(shí)壯行色。

四

丁舉人家陰影濃，

圍墻高處不勝容。

《儒林外史》外余史，

靈肉傷痕有幾重。

沈鵬先生讀魯迅先生小說《孔乙己》四首詩中的賦、比、興表現(xiàn)手法運(yùn)用得十分傳神。

第一首開首兩句“祖?zhèn)饕灰u舊長衫，重壓瘦身污跡斑”，可謂興。興是啟發(fā)，是詩人即事起興、觸景生情的表達(dá)，起著塑造詩中人物形象和突出詩的主題的作用。詩人運(yùn)用排偶的句子、對比的手法，展示了一個(gè)既可悲又可憐的人物形象?！白?zhèn)鳌眱勺钟玫脴O妙，有隱喻孔乙己破落身份以及精神狀態(tài)等深刻含義。這不禁使我們聯(lián)想到魯迅先生筆下那個(gè)孔乙己，生活貧窮，但時(shí)刻穿著在他看來是身份象征的“長衫”；由于懶散，身上的長衫“又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗”；特別是反復(fù)被人欺負(fù)、毆打，臉上經(jīng)常掛著新痕舊傷，卻偏偏他又自恃清高，滿口“之乎者也”。

后兩句“描紅簿上尊名姓，怎奈功名非等閑”，深刻揭示了孔乙己內(nèi)心世界的無奈與矛盾。描紅簿上孔姓是他最得意與炫耀的資本，然而，功名絕非等閑之輩輕易得來的?！霸跄巍眱勺挚芍^點(diǎn)睛之筆?？滓壹旱膬?nèi)心輕視廣大勞苦眾生，同時(shí)又渴望融入上層地主階級和讀書人、有錢人的世界，這種意識使他處在一種尷尬的社會地位當(dāng)中，不但不被這兩個(gè)階層認(rèn)可，反而成為被人譏諷的笑柄。

第二首詩：“酒”與“淚”是比，即比喻。詩人通過“酒微溫”與“淚暗吞”作比，描繪孔乙己在炎涼世態(tài)中的處境，以及在笑話酸聲中度日的尷尬行為?！笆盼腻X成永久，孔門一個(gè)被忘人”，則是孔乙己悲慘人生的終結(jié)。賒下的十九文錢因孔乙己過世成為永久。然而，這個(gè)自尊為孔門但卻被眾人取笑的酸楚文人，隨著時(shí)間的推移慢慢地也被大家遺忘。王國維《人間詞話》有“言外之味，弦外之響”說。此詩的后兩句是詩人發(fā)出的沉痛呼聲，他在為舊社會那些飽受靈與肉雙重折磨的酸楚文人而吶喊，表示出極大的同情。沈鵬先生特別談到創(chuàng)作此詩的內(nèi)心感受。他說：畫家蔣兆和畫阿Q，不畫癩頭，那是阿Q不喜歡的。孔乙己可悲又可憐，我寫的詩里避開了直接用“偷挨打”這樣的字眼。

第三首詩：“‘子曰詩云’也曾識，讀書大雅強(qiáng)為飾。茴香豆賞小兒童，且喜斯時(shí)壯行色?！贝嗽娨浴皬?qiáng)為飾”與“壯行色”作比，深化了魯迅先生筆下孔乙己人物形象的雙面性和復(fù)雜性，他雖然窮酸、迂腐，但也有人性的閃光點(diǎn)。詩人用“且喜斯時(shí)壯行色”褒獎(jiǎng)了孔乙己善良的一面?！扒蚁病笔谴嗽姷淖盅?，此時(shí)孔乙己一方面貧苦潦倒，常常賒賬吃酒，然而可喜的是孔乙己用他的善良教小孩子認(rèn)字并分茴香豆給小孩子吃。茴香豆在現(xiàn)在已不是什么稀罕物，可在“倘肯多花一文，便可以買一碟咸煮筍，或茴香豆，做下酒物”那樣一個(gè)物資匱乏的年代，對于一個(gè)窮愁潦倒之人來說，確是何其珍貴。他一人一顆分給小孩子吃，一直分到所剩無幾為止。詩中一個(gè)“壯”字，足可見其大方，毫不遲疑。詩人用“壯行色”三字風(fēng)趣幽默，增加詩的淳厚味道，耐人尋味。是的，孔乙己只有在此時(shí)有點(diǎn)神氣起來。而相比較那些個(gè)掌柜和長衫客們，有誰不比孔乙己闊綽，又有誰分豆給孩子們吃呢？因而“壯行色”三字入木三分地刻畫出那最讓人忍俊不禁的一幕。謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而為詩?！鼻榕c景的融合可以說是這首詩的最顯著特征。當(dāng)孩子們再次把“眼睛望向碟子”，孔乙己不是謾罵，也不是恐嚇，而是“著了慌”似的哼起“多乎哉？不多也”的調(diào)子直哀求，一個(gè)擁有善良與透明心性的形象躍然紙上。

第四首前二句“丁舉人家陰影濃，圍墻高處不勝容”，揭示了孔乙己一生因在丁舉人家“竊書”被人當(dāng)面捅出留在靈魂深處的陰影。當(dāng)大家嘲笑他偷書的時(shí)候，孔乙己只能無力地回?fù)粢痪洹案`書不算偷”，這是多么可笑的歪理。“圍墻高處”表面上比喻丁舉人家的圍墻高深，實(shí)質(zhì)是指孔乙己自己壘砌的表面堅(jiān)硬的外殼背后那不為人知的軟肋與痛處?！安粍偃荨迸c第二首詩中的“笑話酸聲淚暗吞”是孔乙己外強(qiáng)內(nèi)弱的心靈寫照?！皽I暗吞”深刻地揭示孔乙己人前要強(qiáng)與人后酸楚的不幸遭遇和嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)生活，讀后讓人有一種沉重感。

此詩后兩句“《儒林外史》外余史，靈肉傷痕有幾重”，是詩人思想感情和藝術(shù)手法的統(tǒng)一體，所以興中有比，比中有賦，進(jìn)一步揭示了孔乙己悲哀的人生。《孔乙己》可謂《儒林外史》的外余史，再現(xiàn)了又一個(gè)范進(jìn)式的人物，孔乙己一生為求“功名富貴”，其結(jié)果同樣悲慘凄涼。魯迅先生認(rèn)為《儒林外史》思想內(nèi)容“秉持公心，指摘時(shí)弊”。沈鵬先生此詩何嘗不是。尤其是“靈肉傷痕有幾重”句，反問孔乙己在靈與肉上遭受的累累傷痕有幾重，誰能說清?？滓壹翰粌H常被人白眼、取笑，遭受精神摧殘，還經(jīng)常遭受著肉體上的摧殘，被人欺負(fù)、毆打，臉上經(jīng)常掛著新痕舊傷?！办`肉傷痕”是沉痛的。因此，詩人用委婉含蓄的語言，把魯迅筆下那個(gè)既可悲又可憐的小人物復(fù)雜的內(nèi)心世界揭示得淋漓盡致，人物形象刻畫得栩栩如生。

沈鵬先生選擇詩的藝術(shù)形式，以一種全新的筆觸與視角，抒寫“思與景偕”富于藝術(shù)魅力的詩篇詮釋魯迅經(jīng)典名篇，巧妙地運(yùn)用賦、比、興表現(xiàn)手法，使孔乙己的人物形象更加鮮活，詩的思想意義更加深刻，給人留下的回味更加綿長。