廃棄王都

廢棄王都　吳哥窟

? 攝影：何杰峰

吳哥窟深藏在一片樹(shù)海里。

所謂摩滅，是人造物在大自然面前徹底敗北的痕跡。

廃棄王都

廢棄王都　吳哥窟

? 攝影：何杰峰

異樣的光景，就像是浮雕把熱帶樹(shù)木旺盛的生命力背后隱藏著的無(wú)限哀愁化作了自身命運(yùn)的一部分。雖然已經(jīng)傾頹，但在古代高棉都城壯麗威嚴(yán)的背景下，那些在十九世紀(jì)近代國(guó)家援助下進(jìn)行的局部修繕與其相比，無(wú)可奈何地展現(xiàn)了拙劣和刻意。

廃棄王都

廢棄王都　吳哥窟

? 攝影：何杰峰

“樹(shù)木花草的威嚴(yán)與哀愁”，多么精彩的一句。當(dāng)我看到莊嚴(yán)的浮雕遭受人為毀壞和自然風(fēng)化之后又被巨大的榕樹(shù)根干龐雜纏繞時(shí)，感動(dòng)之下不禁脫口而出的也是這句話(huà)。

時(shí)間

時(shí)間　泰國(guó)悟孟寺佛像

與軀體完美無(wú)缺、充滿(mǎn)著人性光輝的雕像相比，身體上顯露縮減和缺失的雕像更令人共鳴，更激發(fā)思考和想象。我們對(duì)抽象藝術(shù)的偏愛(ài)，是因?yàn)槟切┣啡?、那些裂痕中和了雕像上?qiáng)烈的人的要素，讓我們心生愛(ài)意。

時(shí)間

時(shí)間　馬雷塞官邸的雕像

? 攝影：蕾克

在歷史進(jìn)程中，不僅是雕像經(jīng)歷了歲月洗禮，將歲月痕跡當(dāng)作一種美來(lái)鑒賞的美學(xué)意識(shí)本身，也發(fā)生了巨大變化。

時(shí)間

時(shí)間　薩莫色雷斯的勝利女神

薩莫色雷斯的勝利女神和錫拉庫(kù)薩的維納斯像，都缺失了頭部和手臂，為什么反倒充滿(mǎn)了神秘的美？如果有一天她們?nèi)笔У牟糠殖鐾亮?，?jīng)過(guò)精心巧妙的修復(fù)，雕像重現(xiàn)出完美之姿，對(duì)我們來(lái)說(shuō)，將是何等巨大的焦慮和幻滅。

觀(guān)照摩滅，即觀(guān)照自己和事物之間橫亙著的巨大的時(shí)間。

無(wú)常

無(wú)?！　对词衔镎Z(yǔ)》第四十七帖

“儚”不再是偶發(fā)的情感，而是作為人物的本質(zhì)，確切地體現(xiàn)在了每個(gè)角色身上。曾經(jīng)用于表達(dá)脆弱和預(yù)示毀滅的“儚”，演變成了一種具有正面意義的幽深美妙的情感。

無(wú)常

無(wú)常　泰國(guó)阿瑜陀耶佛像

? 攝影：王涵

所有雕像只要被制作出來(lái)，終歸會(huì)毀滅，有可能毀在大自然長(zhǎng)年施加的力量之下，有可能毀于人手的瞬間暴力。然而，與雕像原本的完璧之姿等同，遭到破壞的碎片，亦是新的雕像。即使碎片逐漸摩滅，即使碎片上所有人為痕跡都消失了，它依然是雕像的分靈。我想，這也許就是佛教所說(shuō)的佛性的真諦吧。

消減

消減

? Leonardo da Vinci

在這個(gè)所有人都已沉睡的深夜

你出現(xiàn)在我的夢(mèng)里

輕聲告訴我

你就是

列奧納多的《圣哲羅姆》

那散失已久的半幅

退色

褪色　《羅馬風(fēng)情畫(huà)》

在費(fèi)里尼的電影《羅馬風(fēng)情畫(huà)》里，有一場(chǎng)戲演繹出了更大型的瞬間褪色。修建羅馬地鐵的工人無(wú)意中挖到一處古代遺址，發(fā)現(xiàn)了色彩鮮艷的古代壁畫(huà)，四方墻壁上描繪著神話(huà)人物和生活場(chǎng)景。當(dāng)鑒定人員和考古學(xué)者匆匆趕到時(shí)，壁畫(huà)就因?yàn)榧诧L(fēng)般流入的空氣和陽(yáng)光的射入，瞬間失去了色彩，變成了平淡無(wú)奇的土墻。這一幕，就像在嘲笑“藝術(shù)是永恒的”這個(gè)觀(guān)念。

萬(wàn)の事

世間萬(wàn)物

世間萬(wàn)物，唯始與終奧妙難言。

就如巨巖摩滅成細(xì)沙，世上萬(wàn)物要由宏大變渺小，又一路演變?yōu)樾┪⒌念w粒。確實(shí)如澤庵和尚所說(shuō)，天地自然，是人眼看不見(jiàn)的巨大石磨，我們的身體，是磨盤(pán)縫隙里的短暫實(shí)存。

萬(wàn)の事

世間萬(wàn)物　泰國(guó)悟孟寺摩滅的墻

墻壁、石柱和塔，不僅體現(xiàn)了人們想將世間萬(wàn)象都銘刻于其上的強(qiáng)烈欲望，

同時(shí)也如實(shí)記錄了企圖摧毀這些銘刻的諸多暴力。

人對(duì)舊事的遺忘，是一種虛薄。

相反，人并沒(méi)有認(rèn)真看一個(gè)東西，

只是在偶遇時(shí)匆匆一瞥，這也是虛薄。

我們?cè)谛畔⒈ǖ默F(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)里，隨時(shí)隨地體驗(yàn)著虛薄。

盲目

盲目　《伊卡洛斯的墜落》

? Pieter Bruegel

數(shù)不清的摩滅，構(gòu)成了我們的肉體。弗洛伊德說(shuō)，人類(lèi)有著死亡本能。

盲目

盲目　Tobias Curing His Father's Blindness

? Bernardo Strozzi

為了治愈失明，人必須自己把手放到眼睛上，去“擦拭”。

盲目

盲目　溝口健二《山椒大夫》

在我看來(lái)，與其說(shuō)溝口的絕情體現(xiàn)了宗教被科技取代的二十世紀(jì)世相，不如說(shuō)那來(lái)自導(dǎo)演自己無(wú)情的世界觀(guān)。

我們從銀幕上看到的，不僅是摩滅了的觀(guān)音像。廚子王和母親的人生，也都摩滅到了極致。