卷上

一

詞以境界為最上^①。有境界則自成高格，自有名句。五代、北宋之詞所以獨(dú)絕者在此。

【注釋】

① “境界說”，是王國維詞學(xué)理論的核心。從《國粹學(xué)報》最初發(fā)表的六十四則詞話來看，約略可分兩個部分：前九則為“境界說”的理論綱領(lǐng)，后面部分則是以“境界說”為基準(zhǔn)的具體批評。

二

有造境，有寫境，此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分別，因大詩人所造之境必合乎自然，所寫之境亦必鄰于理想故也。

三

有有我之境，有無我之境?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去“^①，”可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”^②，有我之境也?！安删諙|籬下，悠然見南山“^③，”寒波澹澹起，白鳥悠悠下”^④，無我之境也。有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。

【注釋】

① “淚眼”句：出自南唐詞人馮延巳《鵲踏枝》：“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！?/p>

② “可堪”句：出自北宋詞人秦觀《踏沙行》：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去！”

③ “采菊”句：出自東晉詩人陶淵明《飲酒詩》第五首：“結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言?！?/p>

④ “寒波”句：出自金代文學(xué)家元好問《穎亭留別》：“故人重分?jǐn)y，臨流駐歸駕。乾坤展清眺，萬景若相借。北風(fēng)三日雪，太素秉元化。九山郁崢嶸，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鳥悠悠下。懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。壺觴負(fù)吟嘯，塵土足悲咤?；厥淄ぶ腥耍搅值绠??！?/p>

四

無我之境，人惟于靜中得之。有我之境，于由動之靜時得之。故一優(yōu)美，一宏壯也。

五

自然中之物，互相關(guān)系，互相限制。然其寫之于文學(xué)及美術(shù)中也，必遺其關(guān)系限制之處。故寫實家亦理想家也。又雖如何虛構(gòu)之境，其材料必求之于自然，而其構(gòu)造亦必從自然之法律。故理想家亦寫實家也。

六

境非獨(dú)謂景物也，喜怒哀樂亦人心中之一境界。故能寫真景物真感情者，謂之有境界。否則謂之無境界。

七

“紅杏枝頭春意鬧”^①，著一“鬧”字而境界全出；“云破月來花弄影”^②，著一“弄”字而境界全出矣。

【注釋】

① “紅杏”句：出自北宋詞人宋祁《玉樓春》（春景）：“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！?/p>

② “云破”句：出自北宋詞人張先《天仙子》（時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會）：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！?/p>

八

境界有大小，不以是而分優(yōu)劣?！凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”^①，何遽不若“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭“^②;”寶簾閑掛小銀鉤”^③，何遽不若“霧失樓臺，月迷津渡”^④也。

【注釋】

① “細(xì)雨”句：出自唐代詩人杜甫《水檻遣心二首》之一：“去郭軒楹敞，無村眺望賒。澄江平少岸，幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬戶，此地兩三家?！?/p>

② “落日”句：出自杜甫《后出塞五首》之一：“朝進(jìn)東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。借問大將誰，恐是霍嫖姚。”

③ “寶簾”句：出自北宋詞人秦觀《浣溪沙》：“漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。”

④ “霧失”句：出自秦觀《踏莎行》，見“三”注②。

九

嚴(yán)滄浪^①《詩話》謂：“盛唐諸公，唯在興趣，羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透澈玲瓏，不可湊拍。如空中之音、相中之色、水中之影、鏡中之象，言有盡而意無窮?！庇嘀^：北宋以前之詞，亦復(fù)如是。然滄浪所謂“興趣”，阮亭所謂“神韻”，猶不過道其面目，不若鄙人拈出“境界”，二字，為探其本也。

【注釋】

① 嚴(yán)滄浪：即南宋詩論家嚴(yán)羽，字丹丘，一字儀卿，自號滄浪逋客，世稱嚴(yán)滄浪，著有《滄浪詩話》。

十

太白純以氣象勝?！拔黠L(fēng)殘照，漢家陵闕^①”，寥寥八字，遂關(guān)千古登臨之口。后世唯范文正之《漁家傲》^②、夏英公之《喜遷鶯》^③，差足繼武，然氣象已不逮矣。

【注釋】

① “西風(fēng)”句：出自唐代詩人李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕?！?/p>

② 范文正之《漁家傲》：范文正即范仲淹，字希文，謚文正，北宋著名政治家、思想家和文學(xué)家?！稘O家傲》（秋思）：“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！?/p>

③ 夏英公之《喜遷鶯》：夏英公即夏竦，字子喬，官至同平章事，樞密使，進(jìn)封英國公?！断策w鶯令》：“霞散綺，月垂鉤。簾卷未央樓。夜涼銀漢截天流，宮闕鎖清秋。瑤臺樹，金莖露。鳳髓香盤煙霧。三千珠翠擁宸游，水殿按涼州?！?/p>

十一

張皋文^①謂：飛卿^②之詞“深美閎約”^③，余謂：此四字唯馮正中^④足以當(dāng)之。劉融齋^⑤謂：“飛卿精艷絕人”，差近之耳。

【注釋】

① 張皋文：即張惠言，字皋文，清代詞人、詞論家，陽湖派古文及常州詞派創(chuàng)始人。

② 飛卿：即溫庭筠，本名岐，字飛卿，晚唐詩人。

③ 深美閎約：出自張惠言《詞選序》：“唐之詞人，溫庭筠最高，其言深美閎約?！?/p>

④ 馮正中：即南唐詞人馮延巳，字正中。

⑤ 劉融齋：即劉熙載，清代文學(xué)家。其在《藝概》卷四《詞曲概》中說：“溫飛卿詞精妙絕人，然類不出乎綺怨?！?/p>

十二

“畫屏金鷓鴣”^①，飛卿語也，其詞品似之?！跋疑宵S鶯語”^②，端己語也，其詞品亦似之。正中詞品，若欲于其詞句中求之，則“和淚試嚴(yán)妝^③”，殆近之歟？

【注釋】

① “畫屏”句：出自溫庭筠《更漏子》：“柳絲長，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。”

② “弦上”句：出自五代前蜀詞人韋莊《菩薩蠻》：“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早歸家，綠窗人似花。”

③ “和淚”句：出自馮延巳《菩薩蠻》：“嬌鬟堆枕釵橫鳳，溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌干，翠屏煙浪寒。錦壺催畫箭，玉佩天涯遠(yuǎn)。和淚試嚴(yán)妝，落梅飛曉霜?！?/p>

十三

南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”^①，大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感。乃古今獨(dú)賞其“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉生寒”，故知解人正不易得。

【注釋】

① 南唐中主：即李璟，南唐第二位皇帝。“菡萏”兩句出自李璟《浣溪沙》：“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。”

十四

溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光^①之詞，神秀也。

【注釋】

① 李重光：即南唐后主李煜，字重光，南唐中主李璟第六子。建隆二年（961）即位，在位十五年，史稱李后主。

十五

詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下^①，可謂顛倒黑白矣?！白允侨松L恨水長東“^②，”流水落花春去也，天上人間”^③，《金荃》^④《浣花》^⑤能有此氣象耶！

【注釋】

① 周介存：即清代常州詞派論家周濟(jì)。他在《介存齋論詞雜著》中說：“毛嬙，西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也。端己，淡妝也。后主則粗服亂頭矣。”將后主詞置于溫庭筠、韋莊之下。

② “自是”句：出自李煜《相見歡》：“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！”

③ “流水”句：出自李煜《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間?！?/p>

④ 《金荃》：即《金荃集》，溫庭筠作，是最早的詞家專集。

⑤ 《浣花》：即《浣花詞》，韋莊作。

十六

詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長處。

十七

客觀之詩人，不可不多閱世，閱世愈深，則材料愈豐富、愈變化，《水滸傳》《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人不必多閱世，閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也。

十八

尼采^①謂：“一切文學(xué)余愛以血書者。”后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞^②亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。

【注釋】

① 尼采：德國十九世紀(jì)唯心主義哲學(xué)家，以“超人”哲學(xué)著稱于世。

② 宋道君皇帝：即宋徽宗趙佶，信奉道教，在內(nèi)亂外患中禪位于皇太子而被尊為“教主道君太上皇帝”。其《燕山亭》（北行見杏花）詞為：“裁翦冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處？怎不思量，除夢里有時曾去。無據(jù)。和夢也、新來不做。”

十九

馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。與中后二主詞皆在《花間》范圍之外，宜《花間集》^①中不登其只字也。

【注釋】

① 《花間集》：共十卷，五代后蜀趙崇祚編，選錄晚唐五代十八家詞五百首，是最早的詞選集。

二十

正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》^①十?dāng)?shù)闋最煊赫外，如《醉花間》之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，^②余謂：韋蘇州之“流螢渡高閣”^③，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”^④不能過也。

【注釋】

① 《鵲踏枝》《菩薩蠻》：馮延巳所作詞。

② “高樹”句：出自馮延巳《醉花間》：“晴雪小園春未到。池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。山川風(fēng)景好。自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少?！?/p>

③ 韋蘇州：即唐代詩人韋應(yīng)物，其詩《寺居獨(dú)夜寄崔主簿》：“幽人寂無寐，木葉紛紛落。寒雨暗深更，流螢渡高閣。坐使青燈曉，還傷夏衣薄。寧知?dú)q方晏，離居更蕭索?！?/p>

④ 孟襄陽：即唐代詩人孟浩然。孟浩然有名句：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐?！眰髡f孟浩然與諸人秋游賦詩，詠出此二句后，舉座嗟嘆，擱筆不復(fù)為繼。事見王士源《孟浩然集》序。

二十一

歐九《浣溪沙》詞“綠楊樓外出秋千”^①，晁補(bǔ)之^②謂：只一“出”字，便后人所不能道。余謂：此本于正中《上行杯》詞“柳外秋千出畫墻”^③，但歐語尤工耳。

【注釋】

① “綠楊”句：出自北宋詞人歐陽修《浣溪沙》：“堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發(fā)戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前？”

② 晁補(bǔ)之：字元咎，北宋學(xué)者，曾以所著詩文拜謁蘇軾，為蘇門四學(xué)士之一。

③ “柳外”句：出自馮延巳《上行杯》：“落梅著雨消殘粉，云重?zé)熭p寒食近。羅幕遮香，柳外秋千出畫墻。春山顛倒釵橫鳳，飛絮入簾春睡重。夢里佳期，只許庭花與月知?！?/p>

二十二

梅圣俞《蘇幕遮》詞：“落盡梨花春事了。滿地斜陽，翠色和煙老。”^①劉融齋謂：少游一生似專學(xué)此種。^②余謂馮正中《玉樓春》詞：“芳菲次第長相續(xù)，自是情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促?！?sup>③永叔一生似專學(xué)此種。

【注釋】

① 梅圣俞：即北宋詩人梅堯臣，字圣俞，著有《宛陵集》?！奥浔M”三句出自其所作《蘇幕遮》：“露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨后江天曉。獨(dú)有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接長亭，迷遠(yuǎn)道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老?！?/p>

② “少游”句：出自劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》，詞云：“此一種似為少游開先?！?/p>

③ “芳菲”句，出自馮延巳《玉樓春》：“雪云乍變春云簇，漸覺年華堪送目。北枝梅蕊犯寒開，南浦波紋如酒綠。芳菲次第還相續(xù)，不奈情多無處足。尊前百計得春歸，莫為傷春眉黛促。”

二十三

人知和靖《點(diǎn)絳唇》^①、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調(diào)^②，不知先有正中“細(xì)雨濕流光”五字^③，皆能攝春草之魂者也。

【注釋】

① 和靖：即北宋詩人林逋，字君復(fù)，又稱和靖先生。其《點(diǎn)絳唇》詞云：“金谷年年，亂生春色誰為主。余花落處，滿地和煙雨。又是離愁，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數(shù)，南北東西路?！?/p>

② 永叔：即歐陽修，字永叔。其《少年游》：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏，更特地憶王孫?！?/p>

③ “細(xì)雨”句：出自馮延巳《南鄉(xiāng)子》：“細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸?；陦羧斡茡P(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負(fù)你殘春淚幾行?！?/p>

二十四

《詩·蒹葭》^①一篇最得風(fēng)人深致。晏同叔之“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”^②，意頗近之。但一灑落，一悲壯耳。

【注釋】

① 《詩·蒹葭》：《詩經(jīng)·秦風(fēng)》中的一篇，原詩：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘，溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。”

② 晏同叔：即晏殊，北宋詞人，字同叔?！白蛞埂比涑鲎云渌鳌兜麘倩ā罚骸皺懢粘顭熖m泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”

二十五

“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”^①，詩人之憂生也?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”似之。“終日馳車走，不見所問津”^②，詩人之憂世也?！鞍俨萸Щê陈?，香車系在誰家樹”似之^③。

【注釋】

① “我瞻”句：出自《詩經(jīng)·小雅·節(jié)南山》，原詩此節(jié)為：“駕彼四牡，四牡項領(lǐng)。我瞻四方，蹙蹙靡所騁?！币馑际菦]有馳騁的空間。

② “終日”句：出自陶潛《飲酒》第二十首：“羲農(nóng)去我久，舉世少復(fù)真。汲汲魯中叟，彌縫使其淳。鳳鳥雖不至，禮樂暫得新。洙泗絕微響，漂流逮狂秦。詩書復(fù)何罪，一朝成灰塵。區(qū)區(qū)諸老翁，為事誠殷勤。如何絕世下，六籍無一親？終日馳車走，不見所問津。若復(fù)不快飲，空負(fù)頭上巾。但恨多謬誤，君當(dāng)恕罪人。”

③ “百草”句：出自馮延巳《鵲踏枝》：“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮！百草千花寒食路，香車系在誰家樹？淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處?！?/p>

二十六

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”^①，此第二境也?！氨娎飳にО俣?，回頭驀見，那人卻在燈火闌珊處”^②，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐晏、歐諸公所不許也。

【注釋】

① “衣帶”句：出自北宋詞人柳永《鳳棲梧》：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?/p>

② “眾里”句：出自南宋詞人辛棄疾《青玉案》（元夕）：“東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處。”

二十七

永叔“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，“直須看盡洛城花，始與東風(fēng)容易別”^①，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。

【注釋】

① “永叔”四句：出自歐陽修《玉樓春》：“尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別?！?/p>

二十八

馮夢華《宋六十一家詞選·序例》謂：“淮海、小山，古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致。”余謂此唯淮海足以當(dāng)之。小山矜貴有余，但可方駕子野、方回，末足抗衡淮海也。

二十九

少游詞境^①，最凄婉，至“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”，則變而凄厲矣。東坡賞其后二語，猶為皮相^②。

【注釋】

① 少游：北宋詞人秦觀，字少游。

② 皮相：表面，不深入。意思是，蘇東坡欣賞秦觀這首詞的后兩句：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”，特別表面。

三十

“風(fēng)雨如晦，雞鳴不已“^①，”山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪紛其無垠兮，云霏霏而承宇“^②，”樹樹皆秋色，山山盡落暉“^③，”可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”^④，氣象皆相似。

【注釋】

① “風(fēng)雨”句：見《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨凄凄，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷？風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳？風(fēng)雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜?！?/p>

② “山峻”句：出自屈原《楚辭·九章·涉江》。

③ “樹樹”句：出自唐代詩人王績《野望》：“東皋薄暮望，徒倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇?！?/p>

④ “可堪”句：出自秦觀《踏莎行》，見“三”注。

三十一

昭明太子^①稱陶淵明詩：“跌宕昭彰，獨(dú)超眾類。抑揚(yáng)爽朗，莫之與京”^②。王無功稱薛收賦：“韻趣高奇，詞義晦遠(yuǎn)，嵯峨蕭瑟，真不可言”^③。詞中惜少此二種氣象，前者唯東坡，后者唯白石，略得一二耳。

【注釋】

① 昭明太子：即梁代文學(xué)家蕭統(tǒng)，南朝梁武帝長子，未即位而卒，謚昭明，世稱昭明太子，編有《文選》。

② “跌宕”句：見蕭統(tǒng)《陶淵明集》序。

③ 薛收賦：即唐代薛收所作《白牛溪賦》。王無功：即唐代詩人王績，他對薛收的《白牛溪賦》贊賞有加。

三十二

詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作艷語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

三十三

美成深遠(yuǎn)之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。

三十四

詞忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”^①，境界極妙，惜以“桂華”二字代“月”耳。夢窗以下^②，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋意足則不暇代，語妙則不必代。此少游之“小樓連苑，繡轂雕鞍”^③所以為東坡所譏也^④。

【注釋】

① 美成：即北宋詞人周邦彥。“桂華”句出自其所作《解語花·元宵》：“風(fēng)銷焰蠟，露浥烘爐，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯w腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移、飛蓋歸來，從舞休歌罷?！?/p>

② 夢窗：即南宋詞人吳文英，號夢窗。

③ “小樓”句：出自秦觀《水龍吟》：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲，過盡斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別后，悵佳期參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時皓月，向人依舊?！?/p>

④ 《歷代詩余》卷五引曾慥《高齊詞話》：“少游自會稽入都見東坡。東坡問作何詞，少游舉‘小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟?！瘱|坡曰：‘十三字只說得一個人騎馬樓前過。’”

三十五

沈伯時《樂府指迷》云^①：“說桃不可直說破，‘桃’，須用‘紅雨’‘劉郎’等字；說柳不可直說破‘柳’，須用‘章臺’‘霸岸’等字。”若惟恐人不用代字者。果以是為工，則古今類書具在，又安用詞為耶？宜其為《提要》所譏也^②。

【注釋】

① 沈伯時：即南宋詞論家沈義父，著有《樂府指迷》，后被錄入《四庫全書》。

② 《提要》：即《四庫全書總目提要》?！端膸焯嵋芳吭~曲類二沈氏《樂府指迷》條：“又謂說桃須用‘紅雨’‘劉郎’等字，說柳須用‘章臺’‘灞岸’等字，說書須用‘銀鉤’等字，說淚須用‘玉箸’等字，說發(fā)須用‘絳云’等字，說簟須用‘湘竹’等字，不可直說破。其意欲避鄙俗，而不知轉(zhuǎn)成涂飾，亦非確論?！?/p>

三十六

美成《青玉案》詞：“葉上初陽乾宿雨，水面輕圓，一一風(fēng)荷舉?！?sup>①此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞猶有隔霧看花之恨。^②

【注釋】

① “葉上”句：出自周邦彥《蘇幕遮》：“燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”

② “覺白石”句：南宋文學(xué)家姜夔，號白石道人，其《念奴嬌》（予客金陵）：“鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少？幾回沙際歸路?！庇帧断Ъt衣》：“簟枕邀涼，琴書換日，睡余無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊，城南詩客？岑寂。高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國。眇天北?？上т具吷惩猓还裁廊擞螝v。問甚時同賦，三十六陂秋色。”

三十七

東坡《水龍吟·詠楊花》^①，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞^②，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是！

【注釋】

① “東坡”句：東坡即北宋文學(xué)家蘇軾，其《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞）：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！?/p>

② 章質(zhì)夫：即北宋時官至資政殿學(xué)士的章楶，其《水龍吟·詠楊花》：“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺?、楊花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓欲碎。時見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。”

三十八

詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。邦卿《雙雙燕》次之^①。白石《暗香》^②《疏影》^③格調(diào)雖高，然無一語道著，視古人“江邊一樹垂垂發(fā)”^④等句何如耶？

【注釋】

① 邦卿：即南宋詞人史達(dá)祖，其《雙雙燕》（詠燕）：“過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫欄獨(dú)憑?！?/p>

② 白石（姜夔）《暗香》：（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》：“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？”

③ 《疏影》：“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾?，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅?！?/p>

④ 古人：指杜甫。其《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》原詩：“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚(yáng)州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷春暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁。江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭?！?/p>

三十九

白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”^①，“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”^②，“高樹晚蟬，說西風(fēng)消息”^③，雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。梅溪、夢窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風(fēng)流，渡江遂絕，抑真有運(yùn)會存乎其間耶？

【注釋】

① “二十四橋”句：出自姜夔《揚(yáng)州慢》：“淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？”

② “數(shù)峰”句：姜夔《點(diǎn)絳唇》：“燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨往。今何許？憑欄懷古，殘柳參差舞?！?/p>

③ “高樹”句：出自姜夔《惜紅衣》，見三十六注。

四十

問“隔”與“不隔”之別，曰：陶、謝之詩不隔，延年則稍隔矣；東坡之詩不隔，山谷則稍隔矣?！俺靥辽翰荨?sup>①，“空梁落燕泥”^②等二句，妙處唯在不隔。詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽公《少年游·詠春草》上半闕云：“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云，二月三月，千里萬里，行色苦愁人?！闭Z語都在目前，便是不隔。至云“謝家池上，江淹浦畔”^③，則隔矣。白石《翠樓吟》：“此地，宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草萋萋千里?！北闶遣桓?。至“酒祓清愁，花消英氣”^④，則隔矣。然南宋詞雖不隔處，比之前人，自有淺深厚薄之別。

【注釋】

① “池塘”句：出自謝靈運(yùn)《登池上樓》：“潛虬媚幽姿，飛鴻響遠(yuǎn)音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沈。進(jìn)德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對空林。衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心，持操豈獨(dú)古，無悶征在今。”

② “空梁”句：出自薛道衡《昔昔鹽》：“垂柳覆金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。采桑秦氏女，織錦竇家妻。關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬蹄。”

③ “謝家”句：出自歐陽修《少年游》，見二十三注②。

④ “酒祓”句：出自姜夔《翠樓吟》：“月冷龍沙，塵清虎落，今年漢酺初賜。新翻胡部曲，聽氈幕、元戎歌吹。層樓高峙。看檻曲縈紅，檐牙飛翠。人姝麗，粉香吹下，夜寒風(fēng)細(xì)。此地宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝望久，嘆芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英氣。西山外。晚來還卷，一簾秋霽。”

四十一

“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游?！?sup>①“服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素。”^②寫情如此，方為不隔?！安删諙|籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！?sup>③“天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊?！?sup>④寫景如此，方為不隔。

【注釋】

① “生年”句：出自《古詩十九首》第十五：“生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長，何不秉燭游，為樂當(dāng)及時，何能待來茲。愚者愛惜費(fèi)，但為后世嗤。仙人王子喬，難可與等期?！?/p>

② “服食”句：出自《古詩十九首》第十三：“驅(qū)車上東門，遙望郭北墓。白楊何蕭蕭，松柏夾廣路。下有陳死人，杳杳即長暮。潛寐黃泉下，千載永不寤。浩浩陰陽移，年命如朝露。人生忽如寄，壽無金石固。萬歲更相送，圣賢莫能度。服食求神仙，多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素?！?/p>

③ “采菊”句：出自陶潛《飲酒詩》，見三注。

④ “天似”句：出自《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊?！?/p>

四十二

古今詞人格調(diào)之高，無如白石。惜不于意境上用力，故覺無言外之味，弦外之響，終不能與于第一流之作者也。

四十三

南宋詞人，白石有格而無情，劍南有氣而乏韻，其堪與北宋人頡頏者，唯一幼安耳^①。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之詞可學(xué)，北宋不可學(xué)也。學(xué)南宋者，不祖白石，則祖夢窗^②，以白石、夢窗可學(xué)，幼安不可學(xué)也。學(xué)幼安者，率祖其粗獷滑稽，以其粗獷滑稽處可學(xué)，佳處不可學(xué)也。幼安之佳處，在有性情，有境界。即以氣象論，亦有“傍素波干青云”之概^③。寧后世齷齪小生所可擬耶？

【注釋】

① 劍南：南宋詩人陸游，有《劍南詩稿》存世。幼安：南宋詞人辛棄疾，字幼安，號稼軒。

② 夢窗：南宋詞人吳文英，號夢窗。

③ “橫素”句：出自蕭統(tǒng)《陶淵明集》序：其文章“橫素波而傍流，干青云而直上?！?/p>

四十四

東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也。

四十五

讀東坡、稼軒詞，須觀其雅量高致，有伯夷、柳下惠之風(fēng)。白石雖似蟬蛻塵埃，然終不免局促轅下。

四十六

蘇、辛詞中之狂，白石猶不失為狷，若夢窗、梅溪、玉田、草窗、中麓輩，面目不同，同歸于鄉(xiāng)愿而已。

四十七

稼軒中秋飲酒達(dá)旦，用《天問》體作《木蘭花慢》以送月曰：“可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭?！?sup>①詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學(xué)家密合，可謂神悟。

【注釋】

① 稼軒：即辛棄疾?！翱蓱z”六句出自其《木蘭花慢》（中秋飲酒將旦，客謂：前人詩詞，有賦待月，無送月者。因用《天問》體賦）：“可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光景東頭。是天外空汗漫，但長風(fēng)、浩浩送中秋。飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？謂經(jīng)海底問無由。恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何、玉兔解沈??？若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”

四十八

周介存謂“梅溪詞中喜用‘偷’字，足以定其品格。”^①劉融齋謂“周旨蕩而史意貪。”^②此二語令人解頤。

【注釋】

① “梅溪”句：見周濟(jì)《介存齋論詞雜著》。

② “周旨”句：見劉熙載《藝概》卷四《詞曲概》，原文：“周美成律最精審。史邦卿句最警煉。然未得為君子之詞者，周旨蕩而史意貪也?！?/p>

四十九

介存謂：“夢窗詞之佳者，如水光云影，搖蕩綠波，撫玩無極，迫尋已遠(yuǎn)?！庇嘤[《夢窗甲乙丙丁稿》中，實無足當(dāng)此者。有之，其“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨”二語乎^①。

【注釋】

① “隔江”句：出自吳文英《踏莎行》：“潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空壘舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生愁怨?！?/p>

五十

夢窗之詞，余得取其詞中之一語以評之曰：“映夢窗，凌亂碧?！?sup>①玉田之詞，余得取其詞中之一語以評之曰：“玉老田荒?！?sup>②

【注釋】

① “映夢窗”句：出自吳文英《秋思》（荷塘為括蒼名姝求賦其聽雨小閣）：“堆枕香鬟側(cè)。驟夜聲，偏稱畫屏秋色。風(fēng)碎串珠，潤侵歌板，愁壓眉窄。動羅箑清商，寸心低訴敘怨抑。映夢窗零亂碧。待漲綠春深，落花香泛，料有斷紅流處，暗題相憶。歡酌。檐花細(xì)滴。送故人，粉黛重飾。漏侵瓊瑟，丁東敲斷，弄晴月白。怕一曲霓裳未終，催去驂鳳翼。歡謝客猶未識。漫瘦卻東陽，燈前無夢到得。路隔重云雁北?！?/p>

② 玉老田荒：出自張炎《祝英臺近》（與周草窗話舊）：“水痕深，花信足。寂寞漢南樹。轉(zhuǎn)首青陰，芳事頓如許。不知多少消魂，夜來風(fēng)雨。猶夢到、斷紅流處。最無據(jù)。長年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已遲暮。幾回聽得啼鵑，不如歸去。終不似、舊時鸚鵡?！?/p>

五十一

“明月照積雪”^①“大江流日夜”^②“中天懸明月”^③“長河落日圓”^④，此種境界，可謂千古壯觀。求之于詞，唯納蘭容若塞上之作，如《長相思》之“夜深千帳燈”^⑤、《如夢令》之“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜”^⑥，差近之。

【注釋】

① “明月”句：出自謝靈運(yùn)《歲暮》：“殷憂不能寐，苦此夜難頹。明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。運(yùn)往無淹物，年逝覺已催?！?sup>②”大江”句：出自謝朓《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈同僚》：“大江流日夜，客心悲未央。徒念關(guān)山近，終知反路長。秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。引顧見京室，宮雉正相望。金波麗鳷鵲，玉繩低建章。驅(qū)車鼎門外，思見昭丘陽。馳暉不可接，何況隔兩鄉(xiāng)？風(fēng)云有鳥路，江漢限無梁，?？助楒罁?，時菊委嚴(yán)霜。寄言罻羅者，寥廓已高翔。”

③ “中天”句：出自杜甫《后出塞》（之二）：“朝進(jìn)東門營，暮上河陽橋。落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。平沙列萬幕，部伍各見招。中天懸明月，令嚴(yán)夜寂寥。悲笳數(shù)聲動，壯士慘不驕。借問大將誰？恐是霍嫖姚。”

④ “長河”句：出自王維《使至塞上》：“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然?！?/p>

⑤ “夜深”句：納蘭性德《長相思》：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更。聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲?！?/p>

⑥ “萬帳”句：出自納蘭性德《如夢令》：“萬帳穹廬人醉，星影搖搖欲墜。歸夢隔狼河，又被河聲攪碎。還睡，還睡。解道醒來無味。”

五十二

納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。北宋以來，一人而已。

五十三

陸放翁跋《花間集》，謂：“唐季五代，詩愈卑，而倚聲輒簡古可愛。能此不能彼，未可以理推也?！薄短嵋否g之，謂：“猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十斤則運(yùn)掉自如。”^①其言甚辨。然謂詞必易于詩，余未敢信。善乎陳臥子之言曰：“宋人不知詩而強(qiáng)作詩，故終宋之世無詩。然其歡愉愁苦之致，動于中而不能抑者，類發(fā)于詩余，故其所造獨(dú)工?！?sup>②五代詞之所以獨(dú)勝，亦以此也。

【注釋】

① 《提要》駁之：《四庫提要》集部詞曲類一：“《花間集》后有陸游二跋。其二稱：‘唐季五代，詩愈卑，而倚聲者輒簡古可愛。能此不能彼，未易以理推也。’不知文之體格有高卑，人之學(xué)歷有強(qiáng)弱。學(xué)力不足副其體格，則舉之不足。學(xué)力足以副其體格，則舉之有余。律詩降于古詩，故中晚唐古詩多不工，而律詩則時有佳作。詞又降于律詩，故五季人詩不及唐，詞乃獨(dú)勝。此猶能舉七十斤者，舉百斤則蹶，舉五十則運(yùn)用自如，有何不可理推乎？”

② “陳臥子”句：出自陳子龍《王介人詩余》序，原文：“宋人不知詩而強(qiáng)作詩。其為詩也，言理而不言情，故終宋之世無詩焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其歡愉愁怨之致，動于中而不能抑者，類發(fā)于詩余，故其所造獨(dú)工，非后世可及。蓋以沈至之思而出之必淺近，使讀之者驟遇如在耳目之表，久誦而得沈永之趣，則用意難也。以儇利之詞，而制之實工鏈，使篇無累句，句無累字，圓潤明密，言如貫珠，則鑄詞難也。其為體也纖弱，所謂明珠翠羽，尚嫌其重，何況龍鸞？必有鮮妍之姿，而不藉粉澤，則設(shè)色難也。其為境也婉媚，雖以警露取妍，實貴含蓄，有余不盡，時在低回唱?dú)g之際，則命篇難也。惟宋人專力事之，篇什既多，觸景皆會。天機(jī)所啟，若出自然。雖高談大雅，而亦覺其不可廢。何則？物有獨(dú)至，小道可觀也?！?/p>

五十四

四言敝而有《楚辭》，《楚辭》敝而有五言，五言敝而有七言，古詩敝而有律絕，律絕敝而有詞。蓋文體通行既久，染指遂多，自成習(xí)套。豪杰之士，亦難于其中自出新意，故遁而作他體，以自解脫，一切文體所以始盛終衰者，皆由于此。故謂文學(xué)后不如前，余未敢信。但就一體論，則此說固無以易也。

五十五

詩之《三百篇》《十九首》，詞之五代、北宋，皆無題也。非無題也，詩詞中之意，不能以題盡之也。自《花庵》《草堂》每調(diào)立題，并古人無題之詞亦為之作題。如觀一幅佳山水，而即曰此某山某河，可乎？詩有題而詩亡，詞有題而詞亡。然中材之士，鮮能知此而自振拔者矣。

五十六

大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其詞脫口而出，無嬌揉妝束之態(tài)。以其所見者真，所知者深也。詩詞皆然。持此以衡古今之作者，可無大誤矣。

五十七

人能于詩詞中不為美刺投贈之篇，不使隸事之句，不用粉飾之字，則于此道已過半矣。

五十八

以《長恨歌》之壯采，而所隸之事，只“小玉雙成”四字，才有余也。梅村歌行，則非隸事^①不辦。白、吳^②優(yōu)劣，即于此見。不獨(dú)作詩為然，填詞家亦不可不知也！

【注釋】

① 隸事：以故事相隸屬，意即引用典故。

② 白、吳：白，即白居易，字樂天，唐代詩人。所作《長恨歌》有“金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報雙成”句。吳，即吳偉業(yè)，號梅村，清代詩人。所作《圓圓曲》，引典故頗多。

五十九

近體詩體制，以五、七言絕句為最尊，律詩次之，排律最下。蓋此體于寄興言情，兩無所當(dāng)，殆有韻之駢體文耳。詞中小令如絕句，長調(diào)似律詩，若長調(diào)之《百字令》《沁園春》等，則近于排律矣。

六十

詩人對宇宙人生，須入乎其內(nèi)，又須出乎其外。入乎其內(nèi)，故能寫之；出乎其外，故能觀之。入乎其內(nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致。美成能入而不能出，白石以降，于此二事皆未夢見。

六十一

詩人必有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月。又必有重視外物之意，故能與花草共憂樂。

六十二

“昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守”^①，“何不策高足，先據(jù)要路津？無為守窮賤，車感軻長苦辛”^②，可謂淫鄙之尤。然無視為淫詞鄙詞者，以其真也。五代、北宋之大詞人亦然，非無淫詞，讀之者但覺其親切動人。非無鄙詞，但覺其精力彌滿?？芍~與鄙詞之病，非淫與鄙之病，而游詞之病也^③。“豈不爾思，室是遠(yuǎn)而。”而子曰：“未之思也，夫何遠(yuǎn)之有？”^④惡其游也。

【注釋】

① “昔為”句：出自《古詩十九首》第二：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。昔為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。”

② “何不”句：出自《古詩十九首》第四：“今日良宴會，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙入神。令德唱高言，識曲聽其真。齊心同所愿，含意俱未申。人生寄一世，奄忽若飆塵。何不策高足，先據(jù)要路津？無為守窮賤，轗軻長苦辛?！?/p>

③ 游詞：出自金應(yīng)珪《詞選》后序：“規(guī)模物類，依托歌舞。哀樂不衷其性，慮歡無與乎情。連章累篇，義不出乎花鳥。感物指事，理不外乎酬應(yīng)。雖既雅而不艷，斯有句而無章。是謂游詞?！?/p>

④ “豈不”句：出自《論語·子罕》：“唐棣之華，偏其反而。豈不爾思，室是遠(yuǎn)而。子曰：未之思也，夫何遠(yuǎn)之有？”

六十三

“枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！?sup>①此元人馬東籬《天凈沙》小令也。寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境。有元一代詞家，皆不能辦此也。

【注釋】

① “枯藤”句：此曲見諸元刊本《樂府新聲》卷中、元刊本周德清《中原音韻定格》、明刊本蔣仲舒《堯山堂外紀(jì)》卷六十八、明刊本張祿《詞林摘艷》及《知不足齋叢書》本盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》等書，“平沙”均作“人家”。

六十四

白仁甫《秋夜梧桐雨》劇，沉雄悲壯，為元曲冠冕。然所作《天籟詞》，粗淺之甚，不足為稼軒奴隸。豈創(chuàng)者易工而因者難巧歟？抑人各有能有不能也？讀者觀歐、秦之詩遠(yuǎn)不如詞，足透此中消息。