《京劇與中國文化》序

常讀到藝術理論家的兩句話，“越是民族的，就越是世界的”。聽說有人提出異議。我對藝術理論不是內(nèi)行里手，對這種異議不但沒有什么同感，反而覺得這兩句話是有道理的。中國的京劇就是一個例證。

據(jù)說京劇原來并不姓京，是由地方戲徽劇逐漸演變成的?；談∵M京以后，經(jīng)過幾代大師錘煉、改進，去粗取精，去土增京，終于形成了后來的京劇。當我還是大學生的時候，京劇正處于輝煌的頂端，什么四大名旦，幾大須生，滿街聽哼京劇聲，京劇院經(jīng)常爆滿。后來梅蘭芳又赴美國和蘇聯(lián)演出，獲得了成功，連蘇聯(lián)的戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都加以贊賞，于是民族的一變而成為世界的了。

京劇的關鍵不在于情節(jié)，而在于唱腔。從情節(jié)上來看，京劇歷史劇很多，關于三國的戲恐怕最多。中國老百姓之所以都能知道諸葛亮、曹操、劉備、關羽等歷史人物，多半與京劇——當然還有小說——有關。但是，真正喜愛京劇的人，并不關心情節(jié)，情節(jié)他們早已爛熟于胸了。比如失、空、斬，誰人不知？可是他們?nèi)匀辉敢饪催@幾出戲。我在這里用了個“看”字，恐怕不妥，真正老戲迷是“聽”戲，而不是“看”戲。聽的當然就是唱腔了。所以我說，唱腔是京劇的關鍵。在這一點上，西方的歌?。╫pera）頗有類似之處。

星移斗轉(zhuǎn)，時變世遷。人們常說的“三十年河東，三十年河西”，我認為適用于宇宙間萬事萬物，京劇何能例外？在舉世審美價值、審美標準、審美觀念劇變的情況下，青年人首當其沖。中國以美食甲天下，然而也抵擋不住麥當勞、肯德基等等的沖擊，遑論其他！振興京劇的呼聲已經(jīng)響起多年了；然而，一直到今天，卻收效甚微，有識之士，憬然憂之。徐城北先生的這一部書《京劇的知性之旅》，也應當歸入有識之列，大大地值得我們歡迎。

但是，城北這一本書決不停止于空洞的呼吁，而是陳義甚高，把京劇與中國文化掛上了鉤。從這樣一個高度上，他以活潑生動而又謹嚴有條理的語言，描述了一百年來京劇發(fā)展演變的過程。在輕松的氣氛中，讀者就能深刻而又具體地感悟到中華文化的博大精深。書中有許多細致的情況，圈外人是難以知道的，城北由于多年在劇團工作，他可以說是檻內(nèi)人，因此就能寫了出來，大大地開闊了我們的眼界。我想，讀者對此都會感激的。

這樣能不能夠就振興京劇呢？我想是能的。但是，京劇衰微，其故頗多，大氣候小氣候都有，可以說是“冰凍三尺，非一日之寒”。因此振興起來也就不能操之過急，要求立竿見影是難以辦到的?，F(xiàn)在我們只能用“潤物細無聲”的辦法，慢慢地，一步一步地，從各個方面，進行工作，假以數(shù)年，庶能有成。在這方面，城北的確做出了重要貢獻。我樂于給他這一部書寫了上面一些話，就算是序吧。

2001年3月15日