3　故事開發(fā)的三個階段

很多人經(jīng)歷過的雜亂無章，將會變得井然有序。

現(xiàn)在，你覺得自己的寫作水平能夠超越約翰·格里森姆、詹姆斯·帕特森、諾拉·羅伯茨，抑或是那位著有《五十度灰》（Fifty Shades of Gray）的幸運姑娘嗎？

你覺得位列暢銷書排行榜上的那些作家，他們的價值被高估了嗎？他們能上榜，僅僅是因為他們的運氣好嗎？你是否覺得，他們能做到的，你也能做到？甚至可以比他們做得更好？你是否懷疑過，除了他們講述的故事本身，也許還有其他因素在起作用，比如品牌的影響或者出色的市場營銷？

很多作家都相信這些。這是作家特有的小小自負，很有意思。但他們很少有人相信自己能夠在開放的場地，攔住正在奔跑的雷吉·布什很少有人相信自己能夠和喬詩·葛洛班在同一舞臺上一決高下；也很少有人相信用自己畫出來的水彩畫，配上陶瓷玻璃，便可以開個畫廊。

然而，當我們閱讀那些最新的暢銷書時，盡管我們也許會被故事吸引和感動，但我們依然會對這個故事為何暢銷感到一頭霧水。這些暢銷書中的故事，看起來如此順暢、如此簡單。這樣的好事怎么會發(fā)生在一本看起來不是很有挑戰(zhàn)性的書上，卻沒有發(fā)生在你的書上呢？

實際上，故事創(chuàng)作的確很容易。你可以運用故事力學的六個基本要素和六個工具來創(chuàng)作故事。但另一方面，故事創(chuàng)作真是一點兒也不簡單。你可以仔細地查看：故事中有很多變量因素在發(fā)揮作用，每個變量的運用程度不同，可能出現(xiàn)的潛在結果便會有無數(shù)個。這是我們作為作家必須接受的理論。

創(chuàng)作出一個成功的故事看起來比較容易，特別是在那些知名作家的手里。但實際上，即使是名家，創(chuàng)作起來也并不容易，所以請不要被這種想法所迷惑：不要想當然地認為，一個故事讀起來容易，寫起來也容易。運氣如同閃電，通常只會閃耀一次，在故事創(chuàng)作方面，能夠不斷取得成功，則源于學習的積累，以及有技巧地運用故事力學和故事技能的12個變量。因此，你“嫉妒”的那些作家，不是偶然碰到了好運氣，在創(chuàng)作的背后，他們掌握了特定的講故事的力量，使得故事敘述變得行之有效，這些力量是一系列事件和轉(zhuǎn)折的產(chǎn)物，而這些事件和轉(zhuǎn)折則是基本的故事創(chuàng)作模式的一部分。這些故事蘊含的力量不是果，而是因，是從想法本身的內(nèi)在參數(shù)中獲取的。創(chuàng)作故事的過程并不重要——知名作家通常會被問及有關創(chuàng)作過程的問題——重要的是，他們寫出來的故事，如何能夠緊緊抓住故事力學內(nèi)在的力量。

一個好的故事并非是偶然的、隨意的，抑或是幸運的、神秘的。很多一舉成名的故事和家喻戶曉的作品，在到達編輯的桌上時，依然需要幫助，所謂的幫助就是將這些故事套回到格局模型的能量核心。一個成功的故事作品，最終都將回歸到這個領域，即敘述技巧的可能性。不管作家是否理解故事力學，最終，故事力學的存在或缺失都會影響到故事的力量。而對于初次寫作的人而言，如果你自己找不到故事力學，編輯是不會向你伸出援助之手的，通常，他們會拒絕你的稿子。

作家用某種方式獲取故事力學，按照一定的順序關注不同的焦點，使故事力學最優(yōu)化。你對故事力學了解得越深入，就越能快速地發(fā)揮出它們的作用。

故事開發(fā)過程的三個階段

故事開發(fā)過程包含如下三個階段，有時，這些階段會同時出現(xiàn)，有時則是分開的，但無論是同時出現(xiàn)還是分開出現(xiàn)，一般總是按如下的順序展開：