作品賞析

1605年，在西班牙的一個下等公寓里，一位充滿了奇情異想的“瘦臉爵爺”——堂吉訶德·臺·拉·曼卻，披掛著一副破爛的盔甲，騎上一匹瘦弱的老馬，帶著一個騎驢的矮胖侍從，從作家塞萬提斯的筆下出發(fā)，在西班牙古老的大地上開始了他“行俠仗義、打抱不平”的騎士之旅。這一出發(fā)，歷經(jīng)四個世紀(jì)，經(jīng)過無數(shù)荒誕之事，主仆二人帶著他們那生動有趣又啟人深思的傳奇故事，已經(jīng)走遍了全世界。幾乎在全球的每一個角落，都流傳著堂吉訶德的名字和他的故事——這就是西班牙作家塞萬提斯的代表作《堂吉訶德》。

《堂吉訶德》通過講述一個沉迷于騎士小說的窮鄉(xiāng)紳，仿照騎士的游俠生活而經(jīng)歷的種種荒唐可笑之事，告訴人們讀騎士小說的無聊和可怕。這是作者創(chuàng)作的最初動機：“要世人厭惡荒誕的騎士小說”，“把騎士文學(xué)的萬惡地盤完全搗毀”?？梢哉f，《堂吉訶德》的創(chuàng)作完全達到了作者的目的。當(dāng)1605年這部小說的第一部出版時，就引起了巨大的轟動，成為迅速流傳、人人爭閱的作品，“小孩子也翻讀，小伙子也細讀，成人熟讀，老頭子點頭顛腦地讀，反正各種各樣的人都翻來覆去，讀得爛熟”。隨著小說第二部的問世，堂吉訶德的形象也走進了世界文學(xué)的寶庫。在西班牙，他更是橫掃了騎士小說的“萬惡地盤”，使騎士文學(xué)不久之后就徹底消失了影蹤。用德國詩人海涅的話來說，是塞萬提斯“斷送”了騎士文學(xué)。

但是，《堂吉訶德》這部巨著的意義和價值遠不止于此。首先，整部作品跟隨著主仆二人的足跡，向讀者全景式地展現(xiàn)了16世紀(jì)下半葉的西班牙社會現(xiàn)實。它的筆觸伸向了社會各個階層的人物，廣泛地展現(xiàn)了一幅包羅萬象的社會生活風(fēng)情畫，人們在其中看到了正在走向衰落的西班牙王國的種種矛盾，看到了貴族紳士們的專橫跋扈和荒淫腐朽，也看到了廣大人民辛酸悲慘的痛苦生活。由于它在一部書中以極為豐富寬廣的畫面展現(xiàn)了一個時代的現(xiàn)實情況，而被人譽為16、17世紀(jì)西班牙生活的一部百科全書。

其次，更為重要的是，《堂吉訶德》能夠經(jīng)受住時間的考驗而仍具有巨大的藝術(shù)魅力的原因，很大程度上在于他成功塑造了一個看似瘋瘋癲癲，卻又具有發(fā)人深省力量的人物形象——堂吉訶德。這是一個復(fù)雜而又矛盾的人物，作家在他身上既進行了辛辣的諷刺，又傾注了自己的滿腔情感，同時也從他身上折射出了具有人類普遍意義的性格和精神，從而使這個人物閃爍著多種光輝，成為西方文學(xué)史上家喻戶曉的文學(xué)形象。

堂吉訶德給人的最初印象是一個漫畫式的人物：披著一副破爛不堪的舊盔甲，戴著硬紙做成的假面具，騎著一匹明明瘦弱不堪卻號稱“駑！難得”的老馬，滿腦子都是游俠騎士的幻想。于是把風(fēng)車當(dāng)巨人，把旅店當(dāng)城堡，把羊群當(dāng)敵人，把理發(fā)師的銅盆當(dāng)做魔法師的頭盔，把苦役犯當(dāng)做受迫害的騎士……一頓亂殺亂砍，“行俠仗義”。結(jié)果不僅自己吃盡了苦頭，就連受到他“幫助”的人也沒有得到好處——像被他“解救”的小牧童就痛罵詛咒“天底下所有的騎士”。堂吉訶德在他周圍人們的眼中是一個不折不扣的瘋子：瘋狂糊涂，行動盲目，邏輯混亂，思維古怪。這種荒唐可笑、滑稽奇怪的秉性是作者在堂吉訶德身上最直接的表現(xiàn)，從而使他具有了一種可笑、可嘆又可悲的喜劇因素。

然而，與這種對于騎士小說帶來的毒害進行的辛辣諷刺相對照的，是堂吉訶德身上所體現(xiàn)的那些美好情感和精神——人文主義思想的光輝。當(dāng)他不做騎士夢的時候，他所發(fā)表的那些關(guān)于美德、自由、民主以及人類的未來的言論往往清醒而深刻，鏗鏘有力，妙語連珠，頗有些“眾人皆醉我獨醒”的非凡見解，體現(xiàn)了作者對社會人生的人文主義的理想。雖然堂吉訶德作了許多瘋瘋癲癲、讓人忍俊不禁的荒唐行為，但他絕不是一個只會讓人發(fā)笑的小丑。就在這些荒唐行徑的背后，人們看到的，是一顆真誠善良、單純無私的美好心靈，是一種疾惡如仇、維護正義的崇高思想，是一片鋤強扶弱、見義勇為的英雄氣概。當(dāng)他與羊群奮力大戰(zhàn)、與風(fēng)車拼命搏斗時，這種“瘋子”似的行為其實是一種對于惡勢力的反抗——他是在與他眼中的社會丑惡力量作戰(zhàn)。于是，盡管失敗，盡管受挫，他也毫不氣餒，堅持向前。無論面對多么強大的“敵人”，也絕不膽怯退縮；即便被打斷肋骨、打掉門牙也從不叫苦、后悔。在他看來，作為一個騎士，他的職責(zé)就是要爭得民主、平等、自由，并可以為之不惜付出一切，甚至做出犧牲。因而，堂吉訶德的“瘋狂”就不只是引人發(fā)笑，更多的是令人感動和思索：人們在他身上看到了一種對于理想的堅持和追求，以及為了這理想而勇敢戰(zhàn)斗、赴湯蹈火也在所不惜的獻身精神。在這種理想的光輝照耀下，堂吉訶德身上的善良、正直與真誠，在那個污濁混亂的現(xiàn)實社會里就尤為突出，越加可貴。這時的堂吉訶德形象就復(fù)雜了：作者在他身上不止表現(xiàn)出了嘲諷好笑的態(tài)度，同時也展現(xiàn)出了一個對于社會、現(xiàn)實的嚴(yán)肅批評者的姿態(tài)。正如拜倫所言：“《堂吉訶德》是一個令人傷感的故事。他越是令人發(fā)笑，則越使人感到難過。這位英雄是主持正義的，制服壞人是他惟一的宗旨，正是那些美德使他發(fā)了瘋。”此時的堂吉訶德身上，那些令人好笑的喜劇因素折射出的恰恰是一種偉大而崇高的悲劇精神。

幾個世紀(jì)以來，人們對堂吉訶德的理解也各有不同。人們喜愛堂吉訶德，在他的故事中發(fā)出歡笑和嘆息；人們從他身上也吸取教訓(xùn)，把他當(dāng)做“沒有結(jié)果的空想，脫離實際”的代名詞；人們更尊敬和熱愛他，從他身上汲取力量，去追尋理想、追求真理。堂吉訶德精神，已經(jīng)代表了一種為了理想而獻身的精神。這種精神也正是人類最美好、最可貴的品質(zhì)之一。每當(dāng)堂吉訶德樹立了一個理想的目標(biāo)時，他就會對真理信仰，對理想忠誠，執(zhí)著堅定，一往無前，在追尋的過程中即使備受打擊也不放棄。這是他性格中最閃光的一面，也是最感動讀者、激勵后人的地方。海涅就曾為堂吉訶德寧舍性命也不放棄理想而傷心流淚；屠格涅夫說：“他活著是為了別人……他不關(guān)心自己，他整個兒都充滿了自我犧牲精神”；高爾基甚至評價說：

“就這方面而言，某個人被稱作堂吉訶德，這是對一個人能夠做出的最好的評語?！?/p>

由此可見堂吉訶德所受到的歡迎和喜愛。如果說堂吉訶德的這種精神成為人們的一種理想而感動、激勵著讀者的話，與此同時，人們也從堂吉訶德的身上看到了現(xiàn)實中的人們自己，堂吉訶德的遭遇其實也是人們自身境況的一種反映。堂吉訶德在小說中屢屢受挫，對理想的追尋總是受到打擊挫折，究其原因，就在于理想與現(xiàn)實的脫節(jié)和錯位。堂吉訶德可以說是一個“生活”在彼岸世界中的人物，他的痛苦之處就在于他總是把一個不可抵達的彼岸理想當(dāng)做可以操作的此岸世界來對換，于是便在對彼岸的追尋中，不斷地在此岸受到打擊折磨。在看到他對于彼岸理想百折不撓的追求精神之可貴的同時，他的這種理想也揭示了人們的一種本性：不愿承認既定事實而總是企圖超越現(xiàn)實、達到理想目標(biāo)。于是，在堂吉訶德一次次的追求——失敗——再追求的過程中，人們也看到了自身超越——下落——再超越的心路歷程。堂吉訶德就像一個放大了的影子，雖然夸張卻真切、雖然滑稽但準(zhǔn)確地描摹出了每一個人與其本質(zhì)相通的生存狀態(tài)和精神處境。所以，堂吉訶德既是一個令人敬佩和感動的“偉大的瘋子”，以他的精神感召著人們，站在人們前方；同時他又因為自己的遭遇和處境所代表的普遍意義，與每一個在理想與現(xiàn)實中奮斗的人一樣，隨時站在人們身邊。

《堂吉訶德》的成功，早已超越了作者最初“掃蕩騎士文學(xué)”的簡單初衷。堂吉訶德這個人物，也已和莎翁筆下的哈姆萊特、歌德筆下的浮士德一樣，成為世界文學(xué)寶庫中的一個不朽形象。同時，與堂吉訶德一起不能被忘記的，是他身邊那個與他時時刻刻形成反差的仆人——桑丘·潘沙。這主仆二人的形象互相對立又互為補充，一個充滿幻想，一個講求實際；一個胸懷世界，一個目光短淺。在游俠之初，兩人的性格和思想充滿了矛盾。但隨著時間的推移，兩人互相影響、感染，甚至逐漸融合成一個整體。桑丘的眼界慢慢擴大，心胸逐漸開闊，在任海島總督期間，秉公辦案、執(zhí)法嚴(yán)明、清正廉潔，真正實現(xiàn)了堂吉訶德“鋤強扶弱”的理想。他身上也寄予了作者不論貴賤、美德治國的人文主義思想。因此也有人說，是堂吉訶德和桑丘兩個人物形象相加，才組成了《堂吉訶德》的完整形象。

總之，在歐洲文學(xué)史上，《堂吉訶德》的創(chuàng)作可以說是對中世紀(jì)以來的長篇敘事文學(xué)的一個總結(jié)，并為近代小說創(chuàng)作的發(fā)展作出了卓越的貢獻。塞萬提斯的名字也將因此而永垂文學(xué)史冊。堂吉訶德和他的仆人桑丘將繼續(xù)在世界各地漫游下去——只要人們對美好理想的追求不息，堂吉訶德的故事和他的精神就永遠不會完結(jié)。

(劉渝)