名伶譚鑫培舞臺(tái)拾遺

上溯至19世紀(jì)初葉前后，這一不尋常的時(shí)期，當(dāng)為皮黃京劇之鼎盛春秋。以皮黃老生而論，“三鼎甲”之程長(zhǎng)庚、余三勝、張二奎是皮黃開(kāi)山鼻祖，為京劇之奠基、發(fā)揚(yáng)循循誘導(dǎo)，立下開(kāi)天辟地之功，固無(wú)須論矣。即以汪桂芬的實(shí)大聲洪，每一引吭，輒響徹四座，孫菊仙老鄉(xiāng)親亦富于嗓音，猶以尾聲一縱享名，時(shí)評(píng)為鶴唳長(zhǎng)空，聲聞霄漢。至譚鑫培一出，嗓雖不健，而能因字就腔，歌喉婉轉(zhuǎn)，以“云遮月”之另辟蹊徑，獨(dú)饒韻味，致令汪、孫之后，譚腔獨(dú)能風(fēng)靡全國(guó)。推原其故，除學(xué)者樂(lè)其調(diào)門(mén)不高，運(yùn)腔即油然而生，而字音之正確，腔調(diào)之雋永，乃至演唱之傳神，足使聽(tīng)者觀者色飛神往，不期而靡然景從也。

余生也晚，今雖已屆花甲，尚不時(shí)思懷幼年以來(lái)，對(duì)京劇之情有獨(dú)鐘，奈何資質(zhì)拙魯，幾十年光陰虛耗，也僅止于愛(ài)好而已。多年來(lái)除與眾票友間或?qū)W唱外，尤喜搜集京劇資料之文史書(shū)畫(huà)，以至廣告海報(bào)。工余之暇，神游、賞玩于“活化石”，庶幾亦記憶與向往之“紙上舞臺(tái)”耶？回憶此樂(lè)事，記錄此樂(lè)事，不外在此京劇國(guó)粹處于低潮時(shí)期，略盡芹藻之獻(xiàn)罷了。工余之暇，常就教一些老先生，如沐春風(fēng)，得益良多，誠(chéng)然野人懷土，小草戀山，忝借先輩留下之佚聞貴事，特為一番追念耳。