對真情與良知的呼喚

文學作品要表現真情實感，也必然包含著一定的道德訴求，這本是文藝理論界的共識。但是，在后現代主義解構理念與商業(yè)化、娛樂化大潮的沖擊下，有些文學作品卻呈現出一種令人不安的態(tài)勢與趨向：真情難求，是非難辨，缺乏對愛的呼喚與對善的牽引，文學的精神指向與終極關懷飄忽不定，模糊不清。近日細讀趙韞穎的長篇小說《老娘淚》，感到不同凡響。

與當下許多類似題材的作品相比，小說不僅表現出作者直面罪惡與腐朽的膽識與勇氣，藝術地體現出特定生存環(huán)境中靈與肉的搏斗，折射出社會歷史轉型時期新的價值與道德體系重建的艱難與困惑，而且鮮明地彰顯了文學作品應有的感化功能與道德訴求，對于人類社會正面而進步的精神價值——親情與良知，給予了熱烈的渲染與張揚。小說的精神內涵豐富而深刻，但最能引發(fā)讀者深思的是：在法制社會中，除了法律的約束與懲戒外，親情的感召與道德的規(guī)勸，難道不也是遏制罪惡、匡扶正義的重要因素嗎？讓社會道義訴求與藝術審美訴求并行不悖，讓情感良知教化與藝術個性表現相得益彰，這是《老娘淚》作者自覺的審美追求。

“老娘淚”首先是親情之淚。在人類諸多的血緣親情關系中，母愛最圣潔、最無私，因而也是最可貴的。缺乏母愛與親情的世界必定是一片生命的荒漠。在當下的閱讀中，人們渴求于文學的，莫過于人間的真情。小說描述的是生長在大山中的母與子的故事。70多歲的程大娘是普通的山村農婦，含辛茹苦將兒子拉扯成人。兒子程雨來大學畢業(yè)后春風得意，但在省行信貸處長的崗位上由于非法放貸1200萬元而東窗事發(fā)，警察的追捕與罪犯的追殺，使程雨來惶惶不可終日，走上了亡命與追款的不歸路。為了能讓兒子減輕罪惡，投案自首，程大娘拖著病弱的身體，開始了千里尋子投案的苦難歷程。難以言表的屈辱與風險，難以言表的愁苦與悲傷，可謂千里老娘淚，千里尋子情。作者趙韞穎在《創(chuàng)作談》中說：“這世上有一個不孝的兒，就得有一個遭罪的娘。作為母親，最悲哀的就是她辛辛苦苦養(yǎng)大的兒子倒了下去。不管是什么原因，都無法承受。這是如血如肉如骨的母子情啊?！睈酆藿患樱诤藿患?，兒子的犯罪是母親的滅頂之災，親生骨肉的血緣之情難以割舍，絕望中的母親總是祈盼著能為兒子做些什么，真可謂：“娘奔死”是為了“兒奔生”。程大娘的親子之情是強烈而豐滿的，這就使得她千里尋子的不凡舉動在文學描寫中既生動感人，又真實可信。小說的結局是全部故事情節(jié)與人物情感演進的合乎邏輯的發(fā)展。程雨來在母親的感召下投案自首了，一顆罪惡的靈魂終于迷途知返?！澳?，我再也不敢了?！边@是小說中母子間的最后一句對話。在作者看來，她在作品中雖然著力描寫的是一個母親，但要的就是最后這句話，作者的良苦用心可見一斑。

“老娘淚”又是良知之淚。良知是道德評價的一種內在形式，是一種深藏內心深處的使命與職責，它包含著人類親善的本性，也包含著是非判斷與道德選擇?！傲贾彪m然屬于中國傳統(tǒng)的道德倫理范疇，但仍然具有不可抹殺的現代價值。在《老娘淚》中，這種良知是以十分樸素的形式表現出來的。當兒子事業(yè)有成時，母親就告誡他：“大病從痧起，大賊從瓜起。常進山免不了碰虎。真要日子過到了刀尖上，那血盆子可就在眼前了?！碑攦鹤右陨碓嚪?、侵吞國家錢財時，母親深明大義，那就是“欠賬還錢”。程大娘尋兒投案，除了母愛深情的驅使，就是認得這個理。這是一位普通母親的良知，它使得母愛更加深沉、博大與有力。作者所著力渲染的母愛與親情，由于注入了良知這一倫理道德的內涵，而得到了理性主義的升華。

這里需要指出的是，作者在小說中推崇母愛與親情，并常常為之情不自禁，但作者的筆觸始終是理性與清醒的，她并不迷信親情與道義的社會功能是至上與無限的。因此程雨來的自首與懺悔，固然與母愛的感召有著直接的聯系，但法律的尊嚴與威懾無疑是重要的背景與基礎。在小說中，作為正義執(zhí)法力量的代表——刑警隊長石誠的所作所為，在故事情節(jié)與人物命運的演變中起到了至關重要的作用。這就避免了文學思維判斷的片面性與局限性，使小說所呈現的文學畫面具備了現實與邏輯的依據。

關于這部小說的創(chuàng)作特色與基調的概括，我們不妨去引用作家在《創(chuàng)作談》中的一段話：“是生活中許許多多艱難而又堅強地支撐著的母親們讓我感動。我調動起我全部的生活積累去感悟母親的胸懷、母親的悲傷、母親的祈盼、母親的倔強。許多事不必問為什么，她是母親！那遠山的風雨啊，如母親的淚，如母親的愛……《老娘淚》是一篇母親頌，它雖然表現于小說的敘事，但它更像是一部長篇抒情詩，母親是主人公，母愛是作品的靈魂！”細心的讀者可以品味出，為了突出人物的情感力量，作者有意地放棄了現代小說創(chuàng)作慣用的心理分析與象征暗示等手法，而通篇保持現實主義小說創(chuàng)作的白描手法。直白流暢的敘述語言與帶有東北方言特征的人物對話，多維的情節(jié)推進與平白的場面鋪陳，都在為人物的情感與命運歸宿而推波助瀾。閱讀這樣的文學作品，必然會引發(fā)讀者自身的情感經歷與生命體驗。掩卷沉思，讀者也仿佛經歷了一次由母愛與親情相伴的溫馨難忘的旅行。

《文藝報》2006年9月26日（與趙云鶴合作）