張先

張先（990—1078），字子野，烏程（今浙江吳興）人。父張維“平居好詩(shī)，以吟詠?zhàn)詩(shī)省?，幼受其熏染。入仕較晚，仁宗天圣八年（1030）四十一歲中進(jìn)士。曾任吳江知縣、嘉禾判官?；实v二年（1050），得晏殊薦引為永興軍通判，議事之余飲酒聽(tīng)歌，相處甚得。后又知渝州、虢州、安州。七十五歲以都官郎中致仕，退居鄉(xiāng)里，常泛舟垂釣為樂(lè)。為人風(fēng)流瀟灑，善戲謔，多風(fēng)趣，與當(dāng)時(shí)文士名流多有詩(shī)酒唱酬，八十九歲卒。宋·王明清《玉照新志》載：“本朝有兩張先，皆字子野。一則樞秘副使遜之孫，與歐陽(yáng)文忠同在洛陽(yáng)幕府，其后文忠為作墓志，稱其‘志守端方，臨事敢決’者。一乃與東坡先生游，東坡推為前輩，詩(shī)中所謂‘詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙’。能為樂(lè)府，號(hào)‘張三影’者?！?/p>

詩(shī)、文、詞均擅長(zhǎng)。詩(shī)筆老健，然為詞名所掩。深諳音律，尤工于詞，初作小令與晏殊、歐陽(yáng)修并稱，后取時(shí)調(diào)新聲填慢詞，亦與柳永齊名。其詞于燈筵歌席間多寫(xiě)詩(shī)酒風(fēng)流、男女之情，含蓄工巧，情味雋永，詞風(fēng)倩麗清逸，因?qū)懹谢ㄔ掠懊洌瑧蛱?hào)“張三影”而譽(yù)滿當(dāng)時(shí)。清·陳廷焯《詞壇叢話》評(píng)曰：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨(dú)開(kāi)妙境，詞壇中不可無(wú)此一家?！庇小栋碴懠贰稄堊右霸~》。

千秋歲

數(shù)聲^①，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳^②，無(wú)人盡日花飛雪^③。莫把幺弦撥^④，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白凝殘?jiān)隆?/p>

【注釋】

①（tíjué）：伯勞鳥(niǎo)。宋·陳彭年等《廣韻》：，關(guān)西曰巧婦，“春分鳴則眾芳生，秋分鳴則眾芳歇”。屈原《離騷》：“恐之先鳴兮，使夫百草為之不芳?！币蛞圾Q，春便歸去。②永豐柳：唐代洛陽(yáng)城中有永豐坊，其西南角園中有垂柳。白居易賦《楊柳枝詞》：“豐坊西南荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)條，嫩如春色軟如絲?！焙笃湓?shī)傳入樂(lè)府，遍流京城，有詔旨，遂取兩枝植于禁苑。此處泛指楊柳，用白居易詩(shī)意。③花飛雪：指柳絮紛飛如雪。④幺弦：琵琶的第四弦，其音細(xì)聲哀，因弦最細(xì)，故稱。

【賞析】

這首詞將傷春與懷人融為一境，寫(xiě)景寓情，即景喻情，細(xì)加體味，詞情背后隱然是一個(gè)互相摯愛(ài)而橫遭摧折的愛(ài)情悲劇。

上片，織入悲鳴、風(fēng)雨凄凄、柳絮飛雪的殘春景象，似乎包蘊(yùn)某種深意，暗指戀情被阻抑。上片蓄勢(shì)已足，下片轉(zhuǎn)而抒情。以蒼天不老喻情之不絕，以雙絲網(wǎng)結(jié)喻情之纏綿，表達(dá)出不為風(fēng)雨所摧殘的決絕和抗?fàn)?。至此情語(yǔ)已盡，故末句以東窗殘?jiān)碌木罢Z(yǔ)見(jiàn)出長(zhǎng)夜未眠、相思入骨，結(jié)得情韻悠長(zhǎng)。清·陳廷焯說(shuō)張先詞：“有含蓄處，亦有發(fā)越處。”（《白雨齋詞話》）其“含蓄”和“發(fā)越”，此詞于一懷幽怨的抒吐中兼而有之。

【輯評(píng)】

[宋]晁無(wú)咎《能改齋漫錄》：子野韻高，是耆卿所乏處。近世以來(lái)，作者皆不及。

【今譯】

幾聲啼鳴，伯勞鳥(niǎo)

哀怨切切，

向人報(bào)知春天

已殘，芬芳凋謝。

春去留不住

折一枝殘紅

依依惜別。

雨絲，絨絨輕漾

漸急促了風(fēng)色，

正是——

梅子青青時(shí)節(jié)。

園墻角的一株垂柳

寂寞無(wú)人里

整日，飛絮如雪。

莫要撥弄琵琶

情極怨極

會(huì)在弦上傾瀉。

蒼天，不老

愛(ài)戀不絕

心恰似雙重絲網(wǎng)纏裹

剪不斷千結(jié)萬(wàn)結(jié)。

夜，長(zhǎng)長(zhǎng)過(guò)了

東窗還未泛白，

曉色——

凝成天邊殘?jiān)隆?/p>

醉垂鞭

雙蝶繡羅裙^①，東池宴，初相見(jiàn)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身^②。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。

【注釋】

①羅裙：綢裙。②“細(xì)看”三句：倒裝句法，即“人人道，柳腰身，細(xì)看諸處好”。柳腰身：形容女子婀娜多姿的細(xì)腰如柔柳。

【賞析】

此詞是即席贈(zèng)侑酒歌妓所作，寫(xiě)筵前初見(jiàn)伊人之美。上片歇拍“閑花淡淡春”，以花比喻人美。姹紫嫣紅中別是幽花一朵，綻著淡淡春色，讓人想見(jiàn)其歌女神情清雅、風(fēng)韻天然。下片結(jié)拍“昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云”，以衣襯托人美。造語(yǔ)尤為奇妙，不說(shuō)衣裙上花紋美麗，卻說(shuō)彩云飄上美人衣裙，化用唐·李白《清平調(diào)》“云想衣裳花想容”詩(shī)意，亦真亦幻中人物風(fēng)姿栩栩躍出；同時(shí)用“亂”“昏”二字，著意濡染一片昏茫迷離，仿佛伊人身著云衣霓裳從山巔飄至眼前，詞亦就此戛然止住，故清·周濟(jì)《宋四家詞選》嘆為“橫絕”。

張先詞并不都是纖巧冶艷之作，如此詞雖未脫贈(zèng)妓題材的“艷俗”，但作者從側(cè)面落墨，輕描淡抹，宛如一幅生動(dòng)傳神的人物素描，讀來(lái)意趣自然，給人以清新豐美的聯(lián)想。

【輯評(píng)】

[清]陳廷焯《別調(diào)集》：蓄勢(shì)在一結(jié)。

夏敬觀《映庵詞評(píng)》：末二句體物微妙。

【今譯】

拖曳一襲，繡蝶

翩舞的羅裙，

那是初見(jiàn)

在東池歌筵的美酒金樽。

她，沒(méi)有艷抹

素妝淡淡地勻，

宛如一枝幽花

姹紫嫣紅中

綻放著淡淡芳春。

人人都稱說(shuō)

她婀娜如柳的腰身，

細(xì)看，每一處

都美麗動(dòng)人。

昨日暮色昏茫

從層疊山巔

飛來(lái)一片片輕盈，

啊，那是她

衣裙上飄飛的彩云。

一叢花令

傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮^①？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂^②，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙^③，征塵不斷^④，何處認(rèn)郎蹤！雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通^⑤。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳^⑥。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)^⑦。

【注釋】

①窮：盡。②千絲：陌上低垂的柳絲。古代有折柳贈(zèng)別的風(fēng)俗，“柳”與“留”諧音，以表示挽留惜別之情。故楊柳與離別相關(guān)聯(lián)。吳文英《風(fēng)入松》：“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情?！贝颂帯扒Ыz”也與“千思”諧音，喻指離人心緒煩亂。③嘶騎（jì）：嘶鳴的馬。④征塵：道路上揚(yáng)起的塵土。⑤橈（ráo）：船槳，代指船。⑥櫳（lóng）：窗欞，窗格子。⑦解：知道，懂。嫁東風(fēng)：指桃、杏伴隨春風(fēng)開(kāi)花結(jié)子。唐·李賀《南園十三首》其一：“可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒?！睎|風(fēng)：春風(fēng)。

【賞析】

此詞寫(xiě)傳統(tǒng)閨怨主題。全篇無(wú)大起大落的縱放筆勢(shì)，只是由景到情、由情到景，從別時(shí)到別后娓娓敘來(lái)。張先詞工于刻畫(huà)錘煉，有時(shí)不免傷于纖巧，但這首小詞卻情韻清婉，意境渾融。發(fā)端“傷高懷遠(yuǎn)”點(diǎn)題，接而以“情濃”籠罩：陌上分手處，柳絲引愁，飛絮惹恨，嘶馬漸遙不辨郎蹤；深閨獨(dú)眠時(shí)，偏是池棲鴛鴦，月照簾櫳。怨極恨極，直逼出結(jié)處的“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”來(lái)。

末三句歷來(lái)被人稱賞。清·賀裳《皺水軒詞筌》云：“唐李益詩(shī)曰：‘嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！右啊兑粎不睢纺┚湓疲骸梁藜?xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！私詿o(wú)理而妙?！彼^“無(wú)理”，指喻想虛妄而悖于常理，桃杏如何“嫁”？所謂“妙”，則是在這無(wú)理中見(jiàn)出至情。嫣香飄零的桃花、杏花猶能有所歸宿，嫁與春風(fēng)結(jié)子，自己卻在獨(dú)守閨房中銷(xiāo)蝕青春美貌。女主人翁別離相思的自憐自惜、自怨自艾，追求與向往，無(wú)聊與無(wú)奈，盡于這奇思妙喻中透露出來(lái)。于理則無(wú)，于情則有，實(shí)為洞悉人物幽微心理的傳神妙筆。

【輯評(píng)】

[宋]范公偁《過(guò)庭錄》：子野《一從花令》一時(shí)盛傳，永叔（歐陽(yáng)修）尤愛(ài)之，恨未識(shí)其人。子野家南地，以故至都謁永叔，閽者以通，永叔倒屣迎之曰：“此乃‘桃杏嫁東風(fēng)’郎中?！?/p>

[明]潘游龍《精選古今詩(shī)余醉》：“不如桃杏”，恁地情蕩。

【今譯】

思念遠(yuǎn)行的人

登樓凝望

一懷愁緒幾時(shí)盡窮？

人世間，沒(méi)有

比相愛(ài)的情更濃。

心中的離愁

正牽動(dòng)千縷柳絲

在風(fēng)中紛亂，

更見(jiàn)城東郊野

撲面飛絮，漫天迷蒙。

記得當(dāng)初離去

一聲馬嘶，匆匆，

去向何處？

陌上塵土遮住了

無(wú)法尋認(rèn)他的行蹤。

深深庭院

鴛鴦，在雙雙嬉戲

一池春水溶溶，

小船來(lái)來(lái)往往

南北相通。

樓閣的扶梯空自

橫著，在黃昏的暗籠，

又是孤枕無(wú)眠

月斜輕紗簾櫳。

這情景，細(xì)細(xì)想來(lái)

悔恨重重：

真不如那綻開(kāi)的

桃花、杏花，

嫣然飄零時(shí)

猶知嫁與和煦春風(fēng)。

天仙子

時(shí)為嘉禾小倅^①，以病眠不赴府會(huì)。水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)^②，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景^③，往事后期空記省^④。沙上并禽池上暝^⑤，云破月來(lái)花弄影^⑥。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。

【注釋】

①嘉禾：秀州的別稱（治所在今浙江嘉興市）。倅（cuì）：副職，此指判官。②水調(diào)：曲調(diào)名。相傳是隋煬帝開(kāi)汴河時(shí)所創(chuàng)制，為唐代流行歌曲，宋時(shí)仍不衰。蘇軾《虞美人》：“沙河塘里燈初上，《水調(diào)》誰(shuí)家唱?！雹哿骶埃喝缢魇诺墓饩?。④后期：后會(huì)的約期。記省（xǐng）：清楚記得。省：明白。⑤并禽：成雙的水鳥(niǎo)。暝（míng）：日暮而幽暗。⑥“云破”句：宋·吳開(kāi)《優(yōu)古堂詩(shī)話》：張子野長(zhǎng)短句“云破月來(lái)花弄影”，往往以為古今絕唱，然予讀古樂(lè)府唐氏謠《暗別離》云：“朱弦暗度不見(jiàn)人，風(fēng)動(dòng)花枝月中影?！币庾右氨敬?。

【賞析】

張先此詞約作于仁宗慶歷三年（1043），52歲任嘉禾判官時(shí)。據(jù)宋·陸游《入蜀記》記載：（乾道六年）“赴（秀州）郡集于倅廨中，坐花月亭，有小碑，乃張先子野‘云破月來(lái)花弄影’樂(lè)章，云得句于此亭也?！?/p>

此詞亦題為“春恨”，是老境傷春之作。詞人刻意傷春惜逝，借以抒發(fā)年屆老暮、沉淪下僚的悲懷。春去花殘，流光易逝，而往事成空、后期無(wú)定，那歌中酒里流溢的愁，不是青春年少男歡女愛(ài)的情愁閑愁，而是步入老境的詞人，深蘊(yùn)在心底的嘆老嗟卑之愁和寥落孤寂之愁，故極凝重深沉，酒醒愁未醒。

“云破月來(lái)花弄影”一句，一語(yǔ)三折，用連續(xù)三種動(dòng)態(tài)寫(xiě)月夜花樹(shù)婆娑景色，心與景會(huì)，落筆即是，不用氣力、不落言詮而妙趣橫生，如畫(huà)，傳神，令人絕倒。宋·陳師道《后山詩(shī)話》稱賞其“影”字，曰：“張先善著詞，有云：‘云破月來(lái)花弄影’‘簾壓卷花影’‘墮風(fēng)絮無(wú)影’，世稱誦之，號(hào)‘張三影’?！鼻濉ね鯂?guó)維《人間詞話》則激賞：“著一‘弄’字，而境界全出矣?！贝嗽~中“弄”字之靈動(dòng)、“影”字之朦朧，皆為錘煉之字，化實(shí)為虛，化靜為動(dòng)，拓出一片空靈而迷離的幽美意境，故當(dāng)為名句。由此，詞人得“‘云破月來(lái)花弄影’郎中”的雅號(hào)。

【輯評(píng)】

[明]楊慎《草堂詩(shī)余評(píng)》：“云破月來(lái)花弄影”，景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒，絕倒！

[明]沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“云破月來(lái)”句，心與景會(huì)，落筆即是，著意即非，故當(dāng)膾炙。

[清]沈雄《古今詞話》云：有客謂子野曰：“人皆謂公‘張三中’，即心中事、眼中淚、意中人也?！惫唬骸昂尾荒恐疄椤畯埲啊俊笨筒粫?，公曰：“‘云破月來(lái)花弄影’‘?huà)扇釕衅?，簾壓卷花影’‘柳徑無(wú)人，墮飛絮無(wú)影’，此余平生所得意也?！?/p>

【今譯】

一曲《水調(diào)》

美酒微醺里

一邊淺飲，一邊吟聽(tīng)，

午時(shí)，醉意醒來(lái)

一懷愁緒未醒。

又送晚春歸去

那春幾時(shí)回？

黃昏，對(duì)鏡黯然

傷心鏡中

流逝的朱顏光景。

一切，過(guò)眼云煙

空自記得

——昔日的情事

將來(lái)的約定。

池塘暮色籠下

沙灘，水鳥(niǎo)并棲靜靜，

云隙月光，灑落

一地散疊的碎銀，

任婆娑花枝

搖弄池邊倩影。

竹簾，層層垂下

遮住欲燼的殘燈，

窗外的風(fēng)

一陣輕一陣緊，

夜色初寂，悄無(wú)人聲，

啊，明天該是

——落紅無(wú)數(shù)

鋪滿了庭院小徑。

青門(mén)引

乍暖還輕冷^①，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明^②，殘花中酒^③，又是去年病。樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。

【注釋】

①乍：剛，才。②清明：舊歷二十四節(jié)氣之一，每年公歷四月五日或六日。③“殘花”句：唐·杜牧《睦州四韻》：“殘春杜陵客，中酒落花前?！贝伺c杜詩(shī)句意相近。中（zhòng）酒：醉酒。

【賞析】

此詞宋·黃昇《花庵詞選》題作“春思”，明·沈際飛批點(diǎn)《草堂詩(shī)余》作“懷舊”。全篇從黃昏到夜晚，抒寫(xiě)傷春懷人的蕭索孤寞情懷。

上片，冷暖不定，風(fēng)雨初歇，空庭寂寞里，殘花中酒，春愁黯然，況又是“去年”情懷，用加倍寫(xiě)法；下片，夜深酒醒，重門(mén)靜寂，正是春思深處，那堪明月送影，用推進(jìn)一層寫(xiě)法。結(jié)處“那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影”二句尤妙，淡淡月色，隔墻倩影，既見(jiàn)庭院寂寥清幽，又以他人之樂(lè)襯己之哀，確為神來(lái)之筆。詞人所感情事當(dāng)與“秋千”有關(guān)，別有紅袖佳人在，只是未曾道破，其心緒的流馳、意念的浮漾都隱然見(jiàn)于飄忽搖蕩的“秋千影”中。

此詞觸物而感懷，其景物幽微、感觸幽微，層層觸物，層層感懷，“懷則自觸，觸則愈懷”（明·沈際飛《草堂詩(shī)余正集》），故詞境層層翻進(jìn)，終至深微窈渺之致，表達(dá)出一種銳敏而尖新的感受。歷來(lái)被人稱賞的張先詞的含蓄“韻味”，于此詞可見(jiàn)。

【輯評(píng)】

[清]黃蘇《蓼園詞選》：落寞情懷，寫(xiě)來(lái)幽雋無(wú)匹。不得志于時(shí)者，往往借閨情以寫(xiě)其幽思。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：結(jié)句之意，一見(jiàn)深夜寂寥之景，一見(jiàn)別院欣戚之殊。夢(mèng)窗因秋千而憶凝香纖手，此則因隔院秋千而觸緒有懷，別有人在，乃側(cè)面寫(xiě)法。

【今譯】

天氣初轉(zhuǎn)暖

又襲來(lái)一陣輕冷，

風(fēng)雨，停歇在

黃昏清寒的靜。

冷寂，彌漫寂寞庭院

已近惱人的清明，

對(duì)滿地落花

一杯，兩杯

沉悶里自斟自飲，

又是去年

春愁醉酒的情景。

城樓，一陣悲咽

寒風(fēng)畫(huà)角

從沉醉中喚醒，

入夜靜寂

深院重門(mén)掩閉得緊緊。

正是一懷傷心

那堪月光

——如水幽清，

隔著綠籬院墻

悄然送來(lái)，鄰家

秋千悠蕩的倩影。

木蘭花

乙卯吳興寒食①

龍頭舴艋吳兒競(jìng)^②，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸^③，秀野踏青來(lái)不定^④。行云去后遙山暝^⑤，已放笙歌池院靜^⑥。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。

【注釋】

①乙卯：神宗熙寧八年（1075）。吳興：今屬浙江。寒食：清明節(jié)前一日或二日，民間為紀(jì)念春秋時(shí)晉國(guó)介子推不求利祿、焚死綿山所形成的習(xí)俗，禁火三日，吃冷食，故稱“寒食”。舊有踏青、插柳、掃墓的風(fēng)俗。②“龍頭”句：龍頭舴艋：一種形體扁窄的輕便龍船，形狀像蚱蜢。吳兒：指江南玩龍舟的年輕人。寒食節(jié)，宋人除了禁火、插柳、踏青、掃墓等，還有賽龍舟的風(fēng)俗。宋·周密《武林舊事》記載寒食西湖賽船情景：“龍舟十余，彩旗疊鼓，交舞曼衍，粲如織錦……京尹為立賞格，競(jìng)渡爭(zhēng)標(biāo)?！雹凼按洌菏叭〈澍B(niǎo)散落的羽毛作首飾。此泛指婦女游春采拾花草。④踏青：寒食、清明出游郊野，舊稱“踏青”。來(lái)不定：絡(luò)繹不絕。⑤行云：飄浮的云。此兼喻來(lái)來(lái)往往的游女。⑥放：放置，停止。

【賞析】

此詞描繪了一幅寒食踏青圖，作者以時(shí)序節(jié)令和風(fēng)俗人情入詞，給綺靡艷麗的宋初詞壇一縷清新氣息。上片寫(xiě)白晝郊野：賽劃龍船，并蕩秋千，芳洲秀野游人來(lái)往不定；下片轉(zhuǎn)寫(xiě)月夜庭院：游人散去，笙歌止歇，空庭月色里柳絮飄飛，喧鬧的游春歸于一片恬靜。時(shí)，張先86歲，居住吳興，詞中白晝踏青游春，夜晚春庭賞月，正見(jiàn)出作者晚年心境的清朗恬淡。

結(jié)拍兩句傳柳絮之神韻，從中浮動(dòng)如絲如縷的幽妙心緒。張先善于搖曳飄忽的“影”跡中營(yíng)造朦朧意境，如世人所稱賞的“三影”，都用“影”字表現(xiàn)飄忽之象、幽微之境，具有如蒙一層輕霧的朦朧美感。而詞人筆下溶溶月色中的花影、絮影、秋千影，不只是繪景傳神，也隱含了某種幽渺微茫的感懷。若將此詞“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”與《天仙子》的“云破月來(lái)花弄影”比較，后者意象具體華美，而前者意境更清澈空靈，意緒也更幽微飄溢，故清·朱彝尊《靜志居詩(shī)話》嘆為工絕。

【輯評(píng)】

[清]朱彝尊《靜志居詩(shī)話》：張子野吳興寒食詞：“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影?！庇鄧L嘆其工絕，在世所傳“三影”之上。

[清]李調(diào)元《雨村詞話》：“張三影”已勝稱人口矣，尚有一詞云：“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影?！焙现畱?yīng)名“四影”。

【今譯】

龍舟雙槳?jiǎng)澲?/p>

吳地少年比競(jìng)，

竹柱秋千悠悠，蕩著

游春少女相并。

草甸水邊

采拾一束花草

插向發(fā)髻

忘歸，暮色漸昏，

這寒食郊野

秀色明麗

踏青的人來(lái)去不定。

待到歸去時(shí)

游人，如云飄散

遠(yuǎn)處山色

臥著一抹昏暝，

笙歌也歇，池邊院落

沉浸夜的寧?kù)o。

庭中——

月光，正溶溶

如積水清明，

微風(fēng)一陣拂過(guò)

柳絮，飄墜無(wú)影。