雙調(diào)憶王孫^〔一〕

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草^〔二〕。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

〔一〕雙調(diào)：作為歌曲之歌詞的詞也分段，一段體稱(chēng)單調(diào)，兩段體稱(chēng)雙調(diào)，三段、四段體稱(chēng)三疊、四疊。原為單調(diào)的詞依原調(diào)重奏一遍即化為雙調(diào)。這里兩段歌詞的上、下片（或稱(chēng)上、下闋）之間就句律而言是《憶王孫》單調(diào)詞的重復(fù)，故稱(chēng)。

〔二〕：水中多年生草本植物，四片小葉呈田字形，夏秋開(kāi)白色小花。汀：水邊平地。

【點(diǎn)評(píng)】徘徊晚秋湖邊，山光水色相互輝映，一片清朗，使得多情的女詞人不由得靈思萌發(fā)，勾起了對(duì)自然美景的流連神往、青春人生的執(zhí)著摯愛(ài)，于是寫(xiě)下了這首萬(wàn)物親和、意境高遠(yuǎn)的令詞。

全作以湖為中心，展開(kāi)遠(yuǎn)景與近景的分頭描寫(xiě)。

上片開(kāi)頭一句“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”，就推出了一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，“波浩渺”這一意象把高遠(yuǎn)空曠的秋空秋湖表現(xiàn)得十分貼切，而“紅稀香少”則以遠(yuǎn)眺中的殘荷作點(diǎn)綴，益增添淡淡秋色的韻致。此類(lèi)意象雖屬不夠具體的印象式呈示，卻因搭配得妥帖而有很強(qiáng)的感發(fā)功能，把秋色透明融和的意境作了傳神的氛圍式呈示，并在此中把詩(shī)人對(duì)秋光山色無(wú)限美好的感受作了半直白的言說(shuō)。這就是上片四至六句的內(nèi)容。這里所謂的半直白，指這三句是從“水光山色與人親”這一擬喻化意象出發(fā)，再作“說(shuō)不盡、無(wú)窮好”的直接抒情的。這樣做可以表達(dá)兩層意思：一層指因?yàn)樯焦馑芘c人親和才讓人感到“說(shuō)不盡”的“無(wú)窮好”；另一層指山光水色在與人親和中起了“說(shuō)不盡”的“無(wú)窮好”的感嘆。其實(shí)是人感到“無(wú)窮好”還是山光水色感到無(wú)窮好都無(wú)所謂，人與淡秋的自然相親和融匯這一擬喻化意象就是無(wú)限的美好境界。

下片是一組近鏡頭，細(xì)寫(xiě)湖荷雖已葉殘卻已結(jié)子，洲中花、岸邊水草也被清露潤(rùn)澤而益顯質(zhì)感，在在都給人以盈碩之感。是的，大地成熟了，豐盛了，詩(shī)人啊，流連忘返吧，何必早早歸去呢！要不然，你該想到，連眠于沙地的鷗鷺?biāo)坪跻矔?huì)怨恨你的“歸早”而不回頭表示作別呢！這下片前三句細(xì)寫(xiě)秋色里大地的豐盛盈碩景象，韻致似嫌不足，富有韻致和表現(xiàn)生動(dòng)的是后三句。同上片對(duì)應(yīng)的三句一樣，這三句也從“眠沙鷗鷺不回頭”這一擬喻化意象出發(fā)，再作“似也恨、人歸早”的直接抒情。這雖和上片對(duì)應(yīng)處的做法一樣，不過(guò)詩(shī)意表達(dá)更單純、集中，它要表達(dá)的就是淡秋的自然風(fēng)光的確很迷人，值得流連忘返。這也是對(duì)上片情思的強(qiáng)化。

上下兩片的后三句都是對(duì)前三句的推進(jìn)。推進(jìn)的辦法是它們都采用擬喻化意象，并由此出發(fā)再作直接抒情，顯示了詩(shī)人對(duì)人與大自然相親和的潛在接受。也正是這潛在接受，才使她發(fā)出對(duì)自然、對(duì)人與自然的親和、對(duì)自身的生存美感更強(qiáng)烈的贊嘆。

這也是對(duì)生命的贊嘆，其境界是更為高遠(yuǎn)的。