浣溪沙

淡蕩春光寒食天^〔一〕，玉爐沉水裊殘煙^〔二〕，夢(mèng)回山枕隱花鈿^〔三〕。

海燕未來人斗草^〔四〕，江梅已過柳生綿^〔五〕，黃昏疏雨濕秋千。

〔一〕淡蕩：也作“澹淡”，和煦的樣子。寒食：節(jié)日名。在清明前一二日。

〔二〕沉水：香料名。又稱沉水香，簡(jiǎn)稱沉香。

〔三〕山枕：兩端隆起中間低凹的山形枕?；ㄢ殻╰ián）：用金、銀、玉、貝等做成的花朵狀首飾。

〔四〕海燕：春燕從南方飛回，古人以為渡海而歸，故稱“海燕”。斗草：一種競(jìng)采百草以賽優(yōu)勝的游戲。分“文斗”和“武斗”?！拔亩贰币詫?duì)仗的形式對(duì)草名，“武斗”則比草的韌勁。

〔五〕江梅：未經(jīng)栽培的野生之梅，通常生長于山間水濱，有荒寒清絕之趣。柳生綿：柳之種子成熟時(shí)生白色柔毛如絮，俗稱柳絮，又稱柳綿。

【點(diǎn)評(píng)】此系寒食天即興之作，共六句，推出六幅畫面，多方面展示了清明時(shí)節(jié)生機(jī)萌發(fā)的春色，且以景寓情，透現(xiàn)著抒情主人公幽遠(yuǎn)的春情。

《浣溪沙》詞牌的上、下片各三句，一般說來是分工不同的，此作也如此。上片寫的是大白天室內(nèi)情景。抒情主人公晝寢夢(mèng)回，繡枕映襯著如花發(fā)飾，香爐里裊動(dòng)著縷縷殘煙。這一切和春意蕩動(dòng)的反差極大，反映著這位閨中女子生活的懶散無聊和內(nèi)心的迷惘愁悶。下片寫黃昏來臨時(shí)分的室外情景。透過抒情主人公的目光，我們看到：雖然呢喃的燕子還未雙雙從海上歸來，但趁著春色爛漫，女孩子們都走出家門，在林間草叢尋采百草，玩著斗草決勝負(fù)、求吉祥的游戲，野梅已花謝結(jié)子，垂柳也正飛絮滿天，這大千世界中的眾生萬類都顯得如此活潑生動(dòng)、生機(jī)盎然，充分地在享受著生命蘇生的喜悅。但她又愁悶地發(fā)現(xiàn)，絲絲暮雨飄來，寂寞地瞥見淋濕了的秋千空空地懸掛著，無人來蕩動(dòng)歡欣。這里有外在生態(tài)的活躍與內(nèi)在心態(tài)的寥寂的鮮明對(duì)比。如果說詩人的審美敏感區(qū)和情緒傾向性有著必然應(yīng)合的關(guān)系，那么當(dāng)抒情主人公被外在世界活躍的生態(tài)占滿視線時(shí)，會(huì)猛然瞥見且高度注意“黃昏疏雨濕秋千”，正表明她真正的審美敏感區(qū)正是“黃昏”、“疏雨”、淋濕而空空掛著的“秋千”相組合的生態(tài)，而由此生態(tài)感發(fā)出來的孤苦寥寂，正表明她的情緒傾向是迷惘愁悶的。由此看來，這首小令的上片時(shí)間在白天，下片在黃昏，連起來反映著抒情主人公寒食節(jié)一天中一直郁郁不樂；上片以靜態(tài)的室內(nèi)狀況，反映著她無精打采的嬌慵，下片以動(dòng)態(tài)的室外狀況，反映著眾生活躍中她寂寞孤單的凄清；上片以三個(gè)客觀意象形成的組合體展示她的春愁，下片以三個(gè)主觀意象形成的組合體展示她的春愁?？傊舷缕g，上下片的眾多事物與事物之間，字句與字句之間組合在一起，無拼湊之感，而構(gòu)成一幅動(dòng)態(tài)的和諧畫卷。

這里還需要提及“黃昏疏雨濕秋千”這一句詩對(duì)前人詩句的化用和超越的問題。清黃了翁在《蓼園詞選》中說此行詩“可與‘絲（細(xì)）雨濕流光’、‘波底夕陽紅濕’‘濕’字爭(zhēng)勝”。這里顯示著這位詞學(xué)家可敬的藝術(shù)敏感力，也表明李清照這個(gè)“濕”字的使用是化用前人的。但須看到，這遠(yuǎn)距離的化用，更多的是她超越前人的藝術(shù)匠心?！凹?xì)雨濕流光”之“濕”讓膚體覺（雨淋濕了……）和心理感覺（流逝的光陰）通感，“波底夕陽紅濕”之“濕”是水里映出的夕陽光讓水波浸濕，亦即視覺與膚體覺通感，此二例所使用的“濕”因?qū)е峦ǜ卸@得意象的新穎、鮮明，能觸發(fā)接受者更多聯(lián)想，是成功的。但這止于造成通感的功能。李清照的“黃昏疏雨濕秋千”所使用的“濕”平平常常，雨淋濕了秋千是正常的感覺表達(dá)，不存在對(duì)上二例中“濕”的化用問題，頂多只能說上二例促使她重視“濕”的作用，遠(yuǎn)距離化用而已。從更真實(shí)的角度看，此處的“濕”非謂語動(dòng)詞，而是形容詞，修飾“秋千”，所以此行詩其實(shí)是推出了三個(gè)并列意象：“黃昏”、“疏雨”、“濕的秋千”。這三個(gè)意象詞語以對(duì)等原則并列在一起，形成了一個(gè)隱喻語言結(jié)構(gòu)，共同來隱示出抒情主人公迷惘、陰郁、寥寂的心境，而“黃昏疏雨”還可被接受者感應(yīng)成“濕秋千”的氛圍背景，從而使這一句詩可理解成在迷惘陰郁的花季黃昏，濕淋淋的秋千空空地掛著。和“秋千”連在一起的是少男少女的嬉游、耍鬧，故“秋千”可以是活躍、歡愉的青春美的象征，可蕩秋千是白日晴天的事兒，黃昏細(xì)雨中誰還來光顧呢？“秋千”濕淋淋地空掛著，也就成為一種感發(fā)性功能的隱喻：青春在迷惘、陰暗中寂寞地空度著。較之前二例，李清照此處的“濕”是實(shí)體感覺表現(xiàn)，但它的存在使“黃昏疏雨”與“秋千”之間有很自然的融和，從而完成了一個(gè)有關(guān)生命體驗(yàn)的隱喻，審美價(jià)值就更高了。