◎文學(xué)小說(shuō)和商業(yè)小說(shuō)的情節(jié)差別？

文學(xué)小說(shuō)和商業(yè)小說(shuō)的情節(jié)差在感覺(jué)和強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)上。

文學(xué)小說(shuō)的情節(jié)步調(diào)通常比較悠閑，這類(lèi)小說(shuō)傾向于探討角色的內(nèi)心世界，而非緊湊的情節(jié)發(fā)展。

然而商業(yè)小說(shuō)的重點(diǎn)幾乎都是動(dòng)作場(chǎng)景，專(zhuān)注于角色身上發(fā)生的事。

商業(yè)小說(shuō)的情節(jié)通常像這樣：

文學(xué)小說(shuō)的情節(jié)則往往像這樣：

當(dāng)然這兩張圖都過(guò)度簡(jiǎn)化，一本小說(shuō)也可以同時(shí)具有文學(xué)和商業(yè)小說(shuō)的元素。

美國(guó)作家史考特·史密斯（Scott Smith）的《絕地任務(wù)》（A Simple Plan）讀起來(lái)像文學(xué)小說(shuō)，主線情節(jié)都在探討第一人稱(chēng)旁白角色的內(nèi)心世界，但情節(jié)推展方式卻像商業(yè)犯罪小說(shuō)。

斯蒂芬·金的商業(yè)小說(shuō)情節(jié)之所以鏗鏘有力，就是源自他的角色刻畫(huà)。他寫(xiě)的人物總是栩栩如生，不只是復(fù)雜高概念作品中的樣板角色。

文學(xué)小說(shuō)比較能接受曖昧不明的情節(jié)，而且結(jié)局可能令人沮喪，或留給讀者更多疑問(wèn)。我們不知道《麥田里的守望者》（The Catcher in the Rye）結(jié)束后，主角霍爾頓怎么了，而這正是這本小說(shuō)的魅力之一。

至于商業(yè)小說(shuō)的結(jié)尾，好人通常都會(huì)戰(zhàn)勝壞人。

有人會(huì)說(shuō)文學(xué)小說(shuō)是角色導(dǎo)向，商業(yè)小說(shuō)則是情節(jié)導(dǎo)向。情節(jié)導(dǎo)向通常表示極度注重動(dòng)作場(chǎng)景，輕忽角色發(fā)展；角色導(dǎo)向則往往暗示情節(jié)發(fā)展緩慢，較少動(dòng)作情境，較多內(nèi)心戲。

我覺(jué)得這樣分類(lèi)過(guò)于隨便，而且毫無(wú)意義。所有情節(jié)都是角色導(dǎo)向。如果故事中沒(méi)有讀者認(rèn)同的角色面對(duì)各種問(wèn)題，你就沒(méi)有情節(jié)了。所以LOCK系統(tǒng)才以主角開(kāi)始。

此外，你可以寫(xiě)遍各種動(dòng)作場(chǎng)景，但如果劇中角色不寫(xiě)實(shí)，你的故事就會(huì)失敗。

因此我用常見(jiàn)的“文學(xué)小說(shuō)”和“商業(yè)小說(shuō)”來(lái)分類(lèi)，因?yàn)闀?shū)店、書(shū)評(píng)家和讀者通常也是這么分的。

但別忘了，情節(jié)需要角色，角色也需要情節(jié)。

文學(xué)小說(shuō)vs．商業(yè)小說(shuō)：兩點(diǎn)小建議

你寫(xiě)文學(xué)或商業(yè)小說(shuō)時(shí)，請(qǐng)記得這兩項(xiàng)建議：

（1）如果你寫(xiě)文學(xué)小說(shuō)，請(qǐng)稍微注意情節(jié)的步調(diào)，甚至加入一兩項(xiàng)商業(yè)元素。你可能會(huì)愛(ài)上這些商業(yè)元素，而你的讀者可能也會(huì)喜歡。

（2）如果你寫(xiě)商業(yè)小說(shuō)，請(qǐng)加深對(duì)角色的刻畫(huà)，這樣讀者會(huì)更享受你的故事。