3.藝術啟蒙

美林身處四里山軍營里，與大自然的一草一木朝夕相處，呼吸與共，同時賦予了他只身觀察大自然的機會。美林每天晨迎朝霞，夜數(shù)星辰，看山花爛漫，聽山雀歡鳴，還有與大白馬相依，此情此景令他陶醉，常常迸發(fā)創(chuàng)作的激情。

著名雕塑家羅丹曾說過，藝術家是用自己的眼睛去看別人看過的東西，在別人司空見慣的東西上能看出美來。而這美正是心靈與大自然的深深撞擊，是有感而發(fā)的體現(xiàn)，也可稱為靈感吧。

經(jīng)歷了以墻作畫的童年時代，令素有“小畫家”美稱的美林對身邊事物時時都保持一種觀察的習慣，眼到、心到、手到，習慣于隨手畫下自己的所見所聞。當然部隊里的條件比家里好多了，美林找到了一些可以用來畫畫的信紙，有的戰(zhàn)士還雪中送炭，令美林大顯身手。

比如，一幅情深似海的大白馬母子仨，畫出了那種人見人羨的親昵勁兒。比如，受傷的小刺猬一家，它取材于有天晚上被吳工用凳子腿碾傷的那只刺猬。那晚熱得實在睡不著，大家圍坐神社的高臺聽吳工程師神侃，侃著侃著吳工突然抓起身下的小板凳向著前方揮去，他拿凳子腿壓住了一只刺猬的后腿，碾了左腿碾右腿，最后倒是放了它一條生路。第二天下午，美林上山換崗路過草叢，竟看到了那只受傷的小刺猬，原來它有三個小寶寶正嗷嗷待哺，可殘腿的小媽媽有窩也爬不進了，那三個小家伙當然也吃不到奶了。這幅畫讓看畫的人心里都很難過，同時感受到母愛無疆。

天賜良機，四里山烈士紀念塔設有一個浮雕組，組里當然有一些搞雕塑或繪畫的藝術家們，如王昭善、劉素、薛俊蓮等，還有幾位常來常往的，如陳自亮、黃芝亭、張金壽、關友聲等，都是國內(nèi)很有名氣的藝術家，他們是美林一生都不能忘懷的啟蒙老師，美林終身參與藝事就是他們起了決定性的作用。

美林把平日里畫的畫一頁頁攢起來，得空就往浮雕組里跑，虛心地請藝術家們指點。大家都知道籌建處新來了一名小通訊員，不僅人長得機靈，畫畫也有靈氣，都很愿意跟美林說點什么，還送了些繪畫的紙筆什么的。那可都是正宗的繪畫用品，跟美林一直以來用的紙片天差地別，那紙、那筆、那顏料仿佛都有魔力一樣，使美林激動地說不出話來，只一個勁地連聲說“謝謝”。受了極大鼓勵的美林更來勁兒了，平時只要一有時間，逮著紙片就畫上了，有時連吃飯的號子都聽不到，直到肚子咕咕叫喚，才想起來該吃飯了。往往是身邊的戰(zhàn)士幫他打了一份飯菜回來，看美林狼吞虎咽的樣子，不免都樂了，說美林真是個“畫癡”啊！

大家都知道美林愛畫畫，尤其是作為建塔委員會的第一把手萬司令員，早就把美林看成是自己的孩子。他看到美林畫什么都那么傳神，總要夸上幾句，心里想美林的天分可真難得，一定要好好呵護這棵畫畫苗子！

機會說來就來了。

1949年10月1日，這個日子令所有修建紀念塔的同志記憶如昨，美林更是印象深刻極了。十一前夕，也就是新中國成立前幾天，籌建組又調(diào)來了一二十個新同志，大家都還來不及熟悉，就一起愉快地忙開了。戰(zhàn)士們都有序地各忙各的，插旗、貼紅、敲鑼鼓，還有殺雞、殺豬、蒸饅頭。平時大伙兒都盼著一周開一次葷，這次可以放開肚皮吃大餐了，這讓美林心里美滋滋的。因此，他跑進跑出特勤快，不管誰叫干什么，立馬樂顛樂顛地跑去了。美林畢竟是個孩子，一有空就去廚房過“共產(chǎn)主義”，見棗饅頭就咬，黃瓜啃上幾口就逗小馬駒兒，還使勁喂大白菜，感覺很哥們兒義氣，還從后院躥到神社前面，真?zhèn)€是人歡馬叫！美林沒想到兩匹小馬還小，只一個勁地給它們“共產(chǎn)主義”待遇，共和國成立的那天，它們至少吃了十幾根黃瓜，還有別的什么，誰知第二天兩匹小馬就拉肚子了，美林被飼養(yǎng)員老趙給狠狠剋了一頓。

四里山與馬鞍山、五里山、六里山、七里山等五山連為一體，后因山中建有革命烈士陵園，故統(tǒng)稱“英雄山”，其中東北側的馬鞍山視野最為開闊。開國大典當天，金秋送爽，馬鞍山上駐軍連隊的高音喇叭一遍遍地播著“解放區(qū)的天是明朗的天”。喜慶的歌聲在藍天白云下回旋在幾個山頭之間，廣播里不時傳來北京天安門廣場共和國成立大會的聲音，令所有在場的人都心潮澎湃。

籌建處早就張燈結彩同迎國慶，歷經(jīng)解放戰(zhàn)爭的萬司令員他們心情尤其激動，這天一聽到大會宣布開始就流下了熱淚。大家守著桌上那只日本“戲盒子”，當莊嚴的國歌奏響時，人們原地站立，滿臉凝重。而美林正巧提了一壺開水進門倒水，也就拎著開水壺認真地站在門口，等國歌播完才猛然醒過神來，“哇”地一屁股坐在地下，原來給硬生生燙了一腿血泡。萬司令員跑過來邊叫人拿藥來，邊心疼地說：“娃子啊，忍著點，敷上藥就好了！”美林卻咧嘴笑了：“我也不知咋的，剛才還不疼呢！”

遠處傳來陣陣禮炮聲，收音機里傳來毛主席宣告中華人民共和國成立的聲音，四里山籌建處一片沸騰，美林也似乎忘了疼痛，跟著大家一起歌來一起舞。當晚會餐，大家盡情干杯，歡聲笑語響徹山林。

大家沉浸在國慶歡樂的海洋中，出于各方面的考慮，上級部門給萬司令員撥了一輛軍用吉普車，這樣美林就不用再牽馬了。萬司令員想到美林的繪畫天分，就派他去了浮雕組當通訊員。

美林到了浮雕組真可謂如魚得水，他與各地來建塔的藝術家們整天工作、生活在一起，有時連星期天也舍不得回家，癡迷地跟著這些科班出生的大哥大姐們和泥巴、做雕塑，深感找到了人生的坐標、精神的家園。

組里劉素、王昭善是搞雕塑的，王昭善是中國現(xiàn)代雕塑事業(yè)的奠基人劉開渠的學生，他傳承了導師既嚴謹又創(chuàng)新的雕塑風格，對美林日后在藝術上大膽探索起著引導作用。要說做雕塑可是個力氣活，首先要學會和泥巴，這也是雕塑的基本功。美林跟著他們?nèi)ヒ暗乩锿谀喟?、挑泥巴，然后踩泥巴、做雕塑模型架、堆泥巴，堆完再拍打，好幾天才能做出一個泥巴模子，最后才能舉刀雕刻。這樣光是和泥巴，一天干下來，手腳會生出好多水泡，可美林樂在其中，從不叫苦，弄得滿身滿臉都是泥點子還樂呵呵的。當然做雕塑還要有過硬的美術功底，首先要畫出有血有肉的草圖，才能賦予雕塑以靈魂。美林跟著雕塑家們與泥巴打交道，聽他們談論雕塑界的新鮮事兒，知道杭州西湖有座“淞滬抗日陣亡紀念碑”是劉開渠的杰作，剛開始他鬧不清米開朗基羅的名兒，還以為羅丹是女的……就這樣，美林每天汲取著養(yǎng)分，晚上還在燈下繼續(xù)畫畫，王昭善他們都很樂意給這個小兵說道說道。

組里除了雕塑家還有油畫家。薛俊蓮是當時山東小有名氣的油畫家，她見美林如癡如醉地喜愛畫畫，就手把手地教美林畫油畫，傳授一些油畫基礎知識和技巧。比如，畫一幅畫首先要畫出結構，就要用到透視學的某些技巧，以使畫出來的畫看起來更有真實感，不會太夸張。又比如，要更好地畫出人物畫像，就要了解人體結構，掌握解剖學知識，這也是畫家理解并詮釋人體的關鍵。美林閃著清澈的眸子，像海綿一樣吸收著薛俊蓮的話，并比照自己的畫作，揣摩個中的道理，因此進步很快。

美林開始琢磨怎么畫人物畫，他經(jīng)常觀察周圍的人，帶著研究的神情，眼神都有點直勾勾的。美林知道只有透視到人的內(nèi)在構架，才能精確繪制人體的肌肉群與骨骼，從而體現(xiàn)出他們的力量、平衡、姿勢及其優(yōu)雅感，顯示出人體外形與內(nèi)在結構的迷人關系，這樣一幅畫作就成了。

機會來了。當時籌建處機關正在挖土蓋房子，挖著挖著，一鏟子竟然挖到了一具腐爛的尸體。消息傳來，劉素他們幾個都興奮不已，因為他們早就想擁有一具人體骨骼標本，以便研究、教學之用。由于長年勞作，練就了雕塑家強健的體魄，他們膽大心細，把尸體抬到野地里。美林早就找來大鐵鍋架在柴火上，只等下鍋。高溫消毒是常理，美林戴著手套，跟幾個藝術家一起把尸骨一塊塊地放進大鍋里。美林第一次接觸尸體，那情景真令人作嘔，但學習人體骨骼的念頭占了上風，嚇跑了他害怕的心理。經(jīng)過一整天的沸水消毒，一鍋白骨煮干凈了，然后用鐵絲將這些白骨按部位一件件連接起來，一件完整的人體骨骼標本教具制成了。這具標本使得美林對人體的內(nèi)在有了直觀、形象的認識，得以認真揣摩人體結構，更重要的是這種執(zhí)著從藝的精神，深深地留在了美林的心中。

這些藝術的啟蒙為美林日后的成功奠定了基礎。短暫的軍營生活點燃了美林心中藝術創(chuàng)作的火炬，同時磨煉了他鍥而不舍的精神和堅韌不拔的意志。師恩難忘，幾十年后，韓美林還能在熙熙攘攘的人群里一眼認出恩師薛俊蓮大姐。

那是21世紀的第一個春天，“同窗十人畫展”在泉城拉開帷幕，參展的都是中國畫壇的頂尖人物，韓美林領銜。開幕式上，山東省文藝界名流云集展廳。在看畫的人群里，一位滿頭銀發(fā)的老太太令韓美林眼前一熱，他撥開人群，激動地喊了聲：“薛老師……”眾人驚愕之際，只見韓美林雙腿跪倒在地上，含著熱淚給薛俊蓮磕了個響頭。薛俊蓮趕忙扶起韓美林，連聲說：“美林啊，使不得，使不得?！?/p>

韓美林扶著薛老師共話當年師生情誼，薛俊蓮還記得當年美林的油畫處女作斯大林，后來美林送給了當年的同桌好友趙彬，而趙彬一直珍藏至今。

歲月如梭，美林在四里山雖然只呆了近兩年時間，但藝術家們的言傳身教使他終生受益，啟迪著他后來的從藝道路。

1950年3月，美林正式加入了三野第24軍。