像劉德華一樣正常

正常的生活形態(tài)，是保護(hù)，也是拯救。

一直很佩服一種人，在不正常的環(huán)境里，保持正常生活的人。

英國電影《艾琳娜的手掌》(Irina Plam)里，瑪麗安娜·菲斯福爾扮演的女主人公，就是這樣一種人。五十歲的老太太，為了給生病的孫子湊足去澳大利亞接受免費(fèi)治療所需的路費(fèi)，萬不得已到風(fēng)月場所下海。即便如此，她仍打扮得體體面面前去上班，仍竭盡全力使得周圍的環(huán)境舒適一點，在那沒有窗戶、陰暗狹窄的“工作間”里，掛上從家里帶來的一張小小的風(fēng)景畫，在桌子上放上家人的合影。在這樣不正常的環(huán)境里，她仍在細(xì)處著眼，仍然貫徹自己的生活方針，為自己張羅起一個小小的氣場，在那個氣場里當(dāng)家做主，保護(hù)自己少受傷害。

電影《狗鎮(zhèn)》中，由妮可·基德曼飾演的女主人公，也是如此。流落異鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，被小鎮(zhèn)居民管束著做苦役，并屢遭虐待蹂躪，如此苦境下，她仍設(shè)法攢了錢，在小鎮(zhèn)商店里買了陶瓷小人回來，一個一個地買，直到攢夠一套。這積攢的過程，是保留希望與熱愛的過程。小鎮(zhèn)居民也知道，所以后來他們懲罰她時，就去打碎她的陶瓷小人。他們大概十分嫉恨她，恨她竟將自己的世界保存得如此完整，絲毫不為所動，讓他們的兇狠都顯得徒勞。

能夠讓自己的生活善始善終的人，身上常有這種素質(zhì)。比如莫文蔚，在那樣一個圈子里，保持愛情形態(tài)的完整。比如陳松伶，當(dāng)年剛?cè)電蕵啡Φ臅r候，還是學(xué)生，她時常帶書到片場去，在拍戲的間隙，拿出書來讀，曾經(jīng)很是被嘲笑，但她若不是被那些讀過的書護(hù)著，以她十五歲與家人失和的經(jīng)歷，以她飄零的身世，她至少也應(yīng)當(dāng)是第二個藍(lán)潔瑛，然而沒有。她讀書，書是她的護(hù)身符。

又比如劉德華，身為演員，卻始終保持正常的飲食和作息，所以他雖是HBV攜帶者，卻始終沒有發(fā)病，并能成為乙肝防治宣傳大使，為一億HBV攜帶者做最好的形象代言。救了他的，是他的生活。

正常的生活形態(tài)，是保護(hù)，也是拯救。斯蒂芬·金的小說《玫瑰瘋狂者》，最感人之處就在這里，書中的女主人公，丈夫有嚴(yán)重的暴力傾向，她的家庭生活要務(wù)之一就是接受毆打。逃出丈夫控制后，她艱難地謀到了一份職業(yè)，在動蕩之中，仍設(shè)法讓自己活得像個人樣，她租了一間小房子，打掃得干干凈凈，還買了一幅廉價的風(fēng)景畫掛在墻上。在小說里，最后是那幅畫救了她，但又何嘗不是在暗示，是她的生活救了她。

所以，舊時的戲班子里，嚴(yán)格規(guī)定學(xué)員作息，不許他們留殘妝過夜，就是要確立一種自律的生活方式。人可以是戲子，但不能活得像個戲子，晝夜顛倒，晨昏不分，嘴角掛著妖艷的笑，唇上留著昨夜的唇膏。讓一個人成為戲子的，不是這身份本身，而是他的生活方式。