北野武的花

很多時(shí)候，我們都在尋找一點(diǎn)人性的縫隙，我們樂(lè)于在冷酷中發(fā)現(xiàn)被掩蓋的溫柔，在剛硬的人身上窺見(jiàn)脆弱的剎那。

看到朋友的一篇文章，他說(shuō)，辦公室有個(gè)女同事，艷若桃李冷若冰霜，著裝無(wú)懈可擊，做事近乎完美，完全可以媲美冷戰(zhàn)時(shí)期007電影里的女特工。然而有一天，他在復(fù)印室遇到她，見(jiàn)她還穿著昨天穿過(guò)的衣服，神色有點(diǎn)疲倦，絲襪也鉤破了一點(diǎn)，他稍微有點(diǎn)欣喜，因?yàn)榭吹搅怂蔫Υ?，她因此在完美之外，添了一點(diǎn)親近。

很多時(shí)候，我們都在尋找一點(diǎn)人性的縫隙，我們樂(lè)于在冷酷中發(fā)現(xiàn)被掩蓋的溫柔，在剛硬的人身上窺見(jiàn)脆弱的剎那，在絕對(duì)秩序中，尋覓靈魂的波動(dòng)，在固若金湯的世俗的城池里，尋找可供攻破和契合的缺口。

在北野武的電影里看到他畫(huà)的花的剎那，就有這樣的驚喜。在《花火》中，最讓人難忘的，就是那些北野武的畫(huà)作：一匹白馬，頭是一朵金燦燦的葵花；兩只蝙蝠，頭是水紅色的蘭花；甚至貓眼，也是白色的馬蹄蓮花；還有綻放在黑色夜空里的，燦爛的焰火，還有反復(fù)出現(xiàn)的櫻花主題，碧藍(lán)的河水邊的櫻花，以及最為人津津樂(lè)道的那張畫(huà)：在粉紅色的櫻花深處，一個(gè)穿著灰綠色衣服的人的背影，在他身邊，一把短刀插在泥土里。還有，我最喜歡的那張畫(huà)——它出現(xiàn)在末尾的字幕里：穿著花裙子的小女孩，站在開(kāi)滿(mǎn)紅色和粉色花朵的墨綠色曠野里，花朵漸遠(yuǎn)漸疏，逐漸成為墨綠色背景上鮮艷的點(diǎn)，墨綠色像是暮色四合，而鮮花沒(méi)有什么畏懼，飽滿(mǎn)地、敦厚地盛開(kāi)著，非常驕傲。

這冷酷、半邊面癱、喜歡展示暴力的男人，喜歡畫(huà)畫(huà)，而且喜歡畫(huà)花。而他的電影《阿基里斯與烏龜》，索性講述畫(huà)家的生平故事，并再度展示他的70幅畫(huà)作。

這是我們喜歡見(jiàn)到的一種情形，是我們?cè)谑朗缕D難中最天真的一種渴求，由此，它也成為小說(shuō)電影最樂(lè)于采用的敘事模式：硬漢也有柔情，妓女也有真情，乖戾的老婦刀子嘴豆腐心，石縫中有小花，野百合也有春天，灰熊也有靈性，土匪在最后關(guān)頭動(dòng)了惻隱之心，在那些不可能的人身上，在那些最沒(méi)有可能的時(shí)刻，忽然出現(xiàn)了豁口，并且割裂開(kāi)來(lái)，顯示出了靈魂最完整的圖景。

一個(gè)人，最吸引我們的，最能引誘我們與之契合的愿望的，比身體的赤裸更接近赤裸的，就是人性的縫隙袒露的時(shí)刻吧。塞林格的《獻(xiàn)給愛(ài)斯美的故事——懷著愛(ài)與凄楚》中，那個(gè)女孩子引起主人公注意的動(dòng)作之一，就是她在合唱中的心不在焉，以及她的鼻翼翕動(dòng)，那說(shuō)明她在悄悄地打哈欠。甚至在冗長(zhǎng)的會(huì)議中，兩個(gè)借口吸煙溜出去，在天臺(tái)上遭遇的、曾是工作對(duì)手的男人之間，也會(huì)有剎那的會(huì)心。

我們也樂(lè)于在一切莊嚴(yán)的場(chǎng)合，搜尋人性波動(dòng)的剎那，就像在奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式上，看到隊(duì)列中那個(gè)過(guò)分緊張的、不住地觀察周?chē)閯?dòng)作的演員，還有入場(chǎng)式的人海中，歡迎隊(duì)列里，兩個(gè)女孩子片刻的耳語(yǔ)，那人性的縫隙，并沒(méi)有妨礙它的莊嚴(yán)，反而使它具有了一種恰當(dāng)?shù)挠H切。